ニーツオルグ　#78

ニーツオルグ　#77

ニーツオルグ　#76

ニーツオルグ　#75

ニーツオルグ　#74

ニーツオルグ　#73

ニーツオルグ　#72

ニーツオルグ　#71

ニーツオルグ　#70

ニーツオルグ　#69

ニーツオルグ　#68

ニーツオルグ　#67

ニーツオルグ　#66

ニーツオルグは４つのパートからなり、３つのポイントで分割され、全体としては分岐していく断章だった。

ニーツオルグ　#65

ニーツオルグ　#64

ニーツオルグ　#63

ニーツオルグ　#62

ニーツオルグ　#61

って思えるのは、このサイトをちゃんとやれたってことになっててうれしいな。

ニーツオルグ　#60

ニーツオルグ　#59

ニーツオルグ　#58

ニーツオルグ　#57

ニーツオルグ　#56

ニーツオルグ　#55

ああ、でもなんだかずいぶん気が晴れた。じゃあこのウェブサイトをどうにかしよう。

ニーツオルグ　#54

ニーツオルグ　#53

ニーツオルグ　#52

ハロー！　お互いずいぶん大したモノだ。俺は俺のもんだ。きみのきみだってそうだろう。ニーツオルグは俺のものだけど、こいつはもうすっかり空気みたいな存在だ。俺はすげえうれしいんだぜ。

ニーツオルグはある日やってきた。有無を言わせなかった。有無を言わせない仕組みが用意された。俺は自分でやって自分でノったね。

ニーツオルグ　#51

ニーツオルグ　#50

　　　　　　　　　　　　　　　もういいんだ。ニーツオルグには感謝してるんだ。

ニーツオルグ　#49

って話は、ずっと前にした。

そのとき俺は、伝わらないけど、期待しないで永遠を約束することはできるっていうことを書いて、俺は今でもその気持ちを否定するところが全くない。でも、それだけじゃない。信じるっていうのはそれだけじゃないんだぜ！ と、自分に向かって叫んで、俺はとても自分を誇らしく、逞しく思った。なぜなら、それって、俺だけで成り立てることだから。

だからきみと、ここで、別れることができる。

ニーツオルグ　#48

ニーツオルグ　#47

ニーツオルグ　#46

ニーツオルグ　#45

ニーツオルグ　#44

ニーツオルグ　#43

ああ、ここはとても見晴らしがいい。

回線が早くなったので家にPrivoxyを置いて出先から使うことにしてみた。俺はProxomitronみたいなソフトがなんとなく嫌いなのだが、理由の１つが機械ごとにローカルプロクシを入れるのってなんか無駄なような気がする、というのであった。で、高速回線でPrivoxyならなんかいいかな、という感じなので取りあえずこんなようなものをいくつか作っていた。

FILTER:Amazon associate UZEEEEEEEEEEEEEEE
s@http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/(ASIN|ISBN)/(.*)/.*(['"]?)> @http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/$1/$2$3>@sigU

別に金儲けをウザがってるわけじゃないけど、なんかテスト用に作ってみたかったのだ。最初は-22とかいうのを含んだ文字列を奴を消せばいいのかと思ったけどAmazonアソシエイトの仕組みがよく分かってないのでどういう文字列でもそれなりに消せる方針で作ることにした。ついでにAmazonぽいデザインのボタンだかバナーだかも消してやった。サイトのデザインにそぐわないAmazonなモノがあるのがうざくてきらいだったのでいい気分だ。あとついでにGoogleのアドセンスも消した。あれこそ全然いらねーだろおい。誰が有効活用してるのあれ。Amazonはさあなんかこうサイトの管理人とかがさあ紹介した本とかを買ったりできるようになってんだろ？お前。Googleはそうじゃないよねなんか取りあえずアドセンスが置いてあるだけで全然関係なかったりするし。「ああアドセンスだ」という認識しかないよな。ごく初心者っていうかネットになれてない人にとってはそうじゃないのかもしれないけどさ、ベタベタベタベタベタベタベタベタ貼ってあっても意味ないよなあアレ。

しかし俺がここに至ったのは、もちろん、別に眺めのいい部屋に収まるためじゃなかった。扉は開いて、私は部屋を通過していく。力をためるための時間でもなかった。ただの課程としてそこにあった。

常に新しい動作で、偶然の足で、（取得できず）

ニーツオルグ　#42

ニーツオルグ　#41

彼らは殺されていることにも気づかないほどに鈍感なのだ。だが俺はそうではいられない。だから俺は誰も信じていない。信じないように訓練した。20年近くかけて、俺は自分をホルマリン漬けにすることに成功した。俺が冷笑的に見えるのは、ただ自分を不感症にしているだけだ。そうしなければ俺は生きていることができなかった。俺はそうしなければ自分という人間にすら耐えることができない。自分が汚れていくと言って、気分が憂鬱だと言って、さめざめと泣けるような奴は本当に幸せだ。俺にはそんなことはできない。俺はそれを掴まなければ死ぬだけだという手段を仕方なく掴み、そして生き延びて全員を笑って殺すようになった。俺の言い方が辛辣だとか言う人々は、俺が好きなものについて熱心に好きだと述べているときはまるで聞いちゃいなかったし、今だって聞いちゃいない。何のことはない、辛辣なのが好きなのは彼らの方だ。彼らは全然真剣じゃない。嘘ばっかりだ。それが悪意というものだ。実に馬鹿馬鹿しい。

だからといってそのままじゃなかったぜ！

ニーツオルグ　#40

プライドという言葉が否定的に使われるのは、状況における自分に不釣り合いな自尊心について語られているときだと思う。ようするに俺はドトールとかで店員にイチャモン付けてる奴がいると恥ずかしいバカだ死ねとか思うような人間で、現在釣り合っていないプライドをどうにかするには状況か自分かどっちかの変化が必要だと信じている。イヤならドトールなんか行かなきゃいいんであってパンがないならケーキを食えばいいのである。でなきゃドトールの店員が傅くような何かを手に入れるべきだ。何かは知らないが。お金とかなのかな？ いずれにせよ努力して変化させるのでなければ羊のように黙っているがいいとか思う。

だが、不釣り合いなプライドを持たないよう注意を払うことよりも、俺は俺の持ちたいプライドに似つかわしい俺でありたい。こっちの方がすげーめんどくさい。俺として話した内容に俺がマッチしていないと俺は俺を裏切ることになるのでまずい。俺は自分を裏切りたくなくて、保証できないことをもうしない。そして、俺のコケンにかけて俺がやることは絶対やらねばならない。俺が何か言ったなら、親兄弟が死んだって、俺は俺の発言をサポートしなければならない。これがプライドか。貴族性か？ プライド超素晴らしいぜ。俺はもう自分が正しいと認めることに何の理由も必要ないということなんだ。だから俺はもう自分がどこに立って発言しているかとかはどうでもいいのである。そのかわりに俺は常に今ある俺として矛盾なく発言できなければならない。レペゼン俺！ ニーツオルグだ！

まーあれだよね、「今ある俺」なんて移り変わるからどうとでもなりそうなもんだけどね。そのへんいい加減だ。

外部の情報　#180

外部の情報　#179

サブマシンは電源が死んでるっぽい。サイレントキングへの信頼が薄まった。ので買ってきた。のに同じやつにしてしまった。だって電源って高いんだもん。

新しい家は壁にイーサネットのアナが開いているというふざけた家で、取りあえず引っ越し初日にぶち込んでみたわけだが全然DHCPされないのでむかついてサポートに電話した。0.0.0.0しか取れないんですけど！ちょっと！とか言っていて、サポートがipconfig /releaseとかrenewとか言うので鼻で笑いながら実行。でもうまくいかないんだ。途中でサポートの野郎が室内のハブを確認せよとかいうので見たら電話の交換機みたいなやつの中にメルコじゃなかったバッファ郎のハブが。これはいいことを聞いた。でもまだDHCPされない。サポートもわりと困ってきた。しょうがねえ奴だなあと思いながらrenewのときに出るメッセージを見ていたわけだが、突然俺は気付いた。俺、DHCPクライアントのサービス止めてるじゃん！！！！！！今まで自分でIPアドレス与えてたので！！こっそり動かしたらさっさとIPアドレスを更新しやがったのでサポートの方に「あ、おっしゃるとおりにしたら、なんか、動きました、ありがとうございました」と丁重にご挨拶して電話を切る。これは恥ずかしいですね。あー俺が悪かったよ！本当にすみませんでしたッ！！！！

で、メルコのハブのよこっちょにルータを置いてハブにささってるケーブルを引っこ抜いて挿す。あー普通に動いたこりゃ便利だ。これでこっからしたLANになるし無線とか使わないでどの部屋からでもサーバマシンが参照できるな。メルコのハブは外すなと書いてあったので一応外さなかった俺って超偉い。意味ないけど。アハハハハ。あーDHCPクライアントはもう止めたよだっていらないもん。でもサポートの方には、本当に、本当に申し訳ありませんでした。ほんとにすみません。後悔を重ねてこの２日ぐらい布団の中で悶々としたり床を転がったりしている。

外部の情報　#178

やっとインターネットにつながった。３日ぶり？ やー疲れた。仕事のメールがいっぱいでドキドキします。あははっは。

現在起こっている不具合：サブマシンの電源が入りません。また電源か……。

外部の情報　#177

で、ちょっと子供が大きくなってくると当の子供自身が（バカだから）コミュニケーションの上で万人が同等に扱われることを求めてきたりすらするんで、バカだなあと思いながら俺はそいつを俺と同等に扱い、かつ大事なポイントだけで急に子供ぶったりすると甘えたガキでーたーとか言ってバカにすることにしているのだが、俺としてはしかし、甘えたガキよりも「あいつは子供だから」という前提でモノを言うような、子供をナメた大人の方が嫌いだ。俺が子供の頃、そういう大人に対してこいつは子供をナメてるな思ってバカにしていたので、今さら俺が大人になってそういうことができようはずがないのであった。がしかしインターネットを見ていると「あいつは年下だから」という前提ありきで話をして何の疑問も持たない人たちが多いなあとか思った。彼らは大人なんだなあ。大人だから、もう、子供がそういうふうに扱われたときにどういうふうに考えるかもしれないとか、考えないんじゃないだろうか。俺は子供と同レベルだから、俺が損して子供がトクしたり、子供が大人の思惑をよそに全く違うことを考えているかもしれないタイミングばっかりが気になる。つーかだいたい、そいつがいくつかどうかとか気にならないもん。「年が若い」がキャラ付けって何それって感じで。そういうどうしようもない大人として若者の健全な成長を阻んでいきたい。

違うなあ。子供とかいうんじゃなくて、年齢によってどうこうしない、という話の方が上手に書けたなこの話。だって俺が前に困ってたことについて悩んでいる人がいたら、がんばれとかいろいろ言うもん。そういうのは大人的な俺じゃん俺。というところで自分内で矛盾になるので上記のような書き方はおかしいな。えーとそういうことを言う相手は年齢的に若いことが多いけど、でも特に年齢についてはそのとき気にしてないと思う。単に通過するポイントの話じゃないかな？ ということにすると丸く収まるな。俺の中で。あーあと年齢的に上の人にでも普通に言うわ。だからいいのか。ようするに俺は年齢とかの意味がよくわかってないということだな。

quote　#54

外部の情報　#176

V6のOrangeっていう曲がかっこいい。俺がどうしても今のジャニーズを聴けないのは、音なんか何でもいいからだ。究極的にはコンサートとかでほかの人の曲を平気でカバーして歌っていてもまあそれでキャーキャー言っておけばいいのである。○○君的なスニーカーぶる〜すの新解釈、というものもあるのかもしれないが、テレビで見る限りではそんなものはないっつーかなくても別にいいですよねという感じであってこれはカラオケ状態か、それ以下に見える。テレビに男子がいっぱい出てきて見得を切ったりくるんくるん踊ったりするために便宜上曲が付いているというだけのような。しかし、それでもいいんだ、という潔さは感じる。ハロプロもジャニーズを参考にしてからはそういうことをやりだしたが（そして失敗したが）、ともかく俺は固有の歌があって踊りがあって世界があってのアイドルさんたちだと思ってるのでそういうの嫌いだ。俺が気にしているようなことが、あれを好きな人にとってはどうでもいいようなことだというのはわかるんだけど。でもOrangeって曲はよかったよ。聴けばいかにも俺が好きに分類しそうな感じであることは明白なんだけど、でも、ジャニーズでこういうものが聴けますよ、へーという面白みがあるという点でもいいことだ。だって今のジャニーズって基本的に変化球がないんだもん。でも歌い方のパターンがいつもの今のジャニーズで、そこは面白みがないなあ。

ニーツオルグ　#39

あのときにできたのが最後だったんだ。今はもうニーツオルグは俺のものだから。新しい日付が刻まれて、サンプリングが行われて、

世の中は反戦デモとかをやっていて、何だか戦争に反対ムードの方がエラいみたいだ。勝手なものだ。大義名分が感じられないから戦争するなだって。理由があれば人殺ししてもいいってことだな。何が「なぜ人を殺してはいけないか」だ。彼らにはコロコロ意見を変えてる自覚が欲しい。あとさーお前は平和が嫌いなのかとか怒る奴もいるよ。馬鹿じゃないの。平和が嫌いなのは自分のくせに。ラディン許すまじと言って、今回は戦争するなと言ってる奴は最悪だ。とか言ってるとあのテロと今回の戦争を混同してるよカッコ笑みたいなことを言われるんだが、たぶんああいう人はホントにキチガイか馬鹿なんだろうと思う。北朝鮮は許せないあいつらを殺せとか言ってる奴も嫌いだ。みんな戦争が嫌いみたいなことを言いながら、ホントは好きだから嫌いだ。無自覚な嘘つきだから嫌いだ。無自覚な嘘が一番タチが悪い。彼らは無自覚な嘘でどんなに傷つく人がいるかを知ることができない。無自覚なので。俺的には爆弾が落ちて死んだら痛いので、あと人が死ぬのは怖いので、戦争はよくないと思う。戦争について把握できることなんて、ホントはその程度なのに、デモやったりミュージシャンが反戦サイト作ったりして実に気持ちが悪い。そんなことに何の意味があるんだ。

俺が次に誰かを訪れて、ワレワレはニーツオルグだ、オマエはダレだ、と言うわけではない。そんなことはもうできない。そんな季節はとうに終わっていたのだ。

外部の情報　#175

話全然違うんだけどスターリーフが動かない。エンベッドされたストリーミング動画が化けることもある。DirectXかなにかがおかしいような気がする。それにしてもこのindex.htmlはクソ重いなあ。

ニーツオルグ　#38

このウェブサイトは終わり始めました。この虫食いだらけのウェブサイトは、たくさんのカードのようなものに書かれて、重ねられていたそれは風に散ってバラバラになっていくようでした。俺は自分がそれを黙って見ていたって、全然構わないということが非常に気に入った！！！！！サンプリング

そして、彼らが何か正しい主張を成したと考えているとき、彼らの主張をおかしなものだと考える人たちは、じっと黙って過ごすか、大きな問題にならないレベルで言及することだけが美徳とされるなんて、相互理解のための仕組みを進化させた結果に訪れる状況としては実に皮肉なものだと僕は感じる。そこには、我々はお互いに断絶したがっており、共通の理解になんか達しないという事実だけが残されているのに、平然と総体としての社会を感じたり、相手の話をよく読まずに同じく印象に基づいて賛同や批判のコメントを行ったりできるというのは全く不思議である。

外部の情報　#175

まず最初にMSNメッセンジャーのウインドウをESCキーで閉じるソフトを作った。オマケ機能としてサインインのポップアップを指定した時間で閉じたり、ホットキーでMSNメッセンジャーのタスクトレイアイコンの右クリックメニューを出せる。どうだ便利だろう。俺は昔偽メッセンジャーを使っていたので今のMSNメッセンジャーはこういうところが使いにくくくてしかたがないく。Regnessemは何か操作性が違うような気がする。

次に作ったのがこれだ。これはですねYouTubeのURLを入力するとflv形式で動画を落としたり落としたものを携帯動画変換君でaviにエンコしたりするんですね〜。今俺ムツゴロウの真似したのわかった？ マジ似てた。あと、右クリックメニューに登録するインストーラもどきまで作ったんだぜ俺。ほんとはffmpegを自前で用意しようと思ってコンパイルまでしたがこれをやりだすと画質の追求などを俺がやらなきゃいけなくなるな？と気づいて やめた。気づいてよかった。ほんとはYouTubeのURLをリスト化して渡すと連続ダウンロード＆連続エンコできるようにしたかったが、いつの間にかやけに本格的にダウンローダを作り始めていることに気づき、やめた。危ないとこだった。つーかこんなものを便利だとか言って公開する奴はクズだね。アングラだよアングラ。違法行為に荷担だよ。ワレズFTPサーバの建て方とか書くような悪質な行為だと思うよ。

で、作って思ったのは、これ別にAutoHotkeyがどうこういうもんじゃないじゃん……。ということで最初のもくろみを全く見失った。あやうくソースを公開することすら忘れそうになったのだった。ひどい話だ。ということでソースも同梱したけど相変わらず変な書き方なのを気にしてはいけない。

外部の情報　#174

仕事が進まないので困っている。

ニーツオルグについてこれ以上何かを書こうとするとすべて抽象的な内容になるのは、具体的に書くと批評的な視座に立つというか、ネタばらしみたいなことにしかならないので、おそらくそれを避けているんだと思う。

という形で言及することがまだ可能なので、まだ俺とニーツオルグにはズレがあるな。でも、もうすぐここには「ニーツオルグ」しかなくなるはずだ。

俺はそれなりにいろいろけっこう毎日なんだか一応よくよくこまごまウェブを見るんですけど、最近、はてなダイアリーを見たときだけ引っかかり、というか違和感、というかさ、はてなダイアリーで、ことにはてなダイアリーという社会について語っている人たちが何を言っているのかさっぱり分からなくなってきた。これは俺がニーツオルグでよくやるような生理的嫌悪感の表明、すなわち気持ち悪いと言いたいわけじゃなくて、なんかこう、規範が違うみたいに何言ってるのか分からない。前は、俺が興味を持てないことをよくエンエン語っているなあという感じだったんだけど、たぶん、ブックマークが軌道に乗った結果、余計にコミュニティの自己完結性が高くなっているんじゃないかという印象。でも俺は負けず嫌いなのでさっきからさんざんはてなを読んでやった。つーかラジオとかで何度か言ったことがあるが、俺は全く知らないことについて書かれたものを読むのが大好きなので、むしろそこまで来ると興味がわいてきたのだ。で、それでわかったんだけど実際彼らは自分たちでも自己完結性が高まっているということに気づいているんだけど、それを自ら指摘することがさらに意識をコミュニティ内部へ向かわせるようなところがあって、面白い。ブックマークとかがさあ別の会社のサービスが圧倒的な人気になったらよかったのにね。あとは、なんだろ。よそのアクセスランキングとかにご執心になるとか。それはないか。しかしブロゴスフィアなんて立派な言葉があるのに、はてな周辺にしか世界が存在できなくなってしまうなんて。語り得ぬことについては沈黙しなければならない。

ほかにはてなの人たちが語っていたのは、テレビを見るか見ないかいう話とか。知るかバーカ見たい奴が見ればいいじゃんよというようなことだが、はてナーの人たちは「インテリは見ない」とか書いてあると興奮するようだ。松永さんは「自分としては」と書いてからさんざんテレビっ子ぢもにひどいことを書くので、さすがにうま、いやズルいと思った。

あとキチガイの人がキーワードをどうたらこうたらとか。あと男女の話とか。はてなの人はモテとかもそうだけどこういう話好きで、しかもいつも個別の話と一般論がグダグダになっていて私はアメリカ在住なのですがトピ主さんみたいな人は一人もいませんという感じだ。あと○○○がどうのこうのとか（※○○○にはホソキンさんの現在のお名前などが入る）。あと、はてながほかの場所と一番似てたのはYouTubeで動画バンバンで48時間以内に購入または削除してくださいってところとかかな。お前どうせ興味ないだろうから俺がはてなの情報を集めてやったよ。よくよく親切だな俺は。

読む男　#68

読む男　#67

キン肉マンには２つの前提があって、まず、これは本当は当たり前のことなんだが、「この物語においてキン肉スグルが勝つことにさしたる理由はない」。で、次に、この前提を踏まえて成り立つもう１つの前提が、「この物語は同じ事をずっと繰り返しているだけである」ということだ。

２つ目の方から話を始めると、この物語世界は、ある時期からは常に一定の強度で一定のことをやるだけになり、以後は全く変化しなくなる。それは、どこにも至らない。どんなに変調や進歩のようなものを見せても、それはせいぜい以前との、とりわけ直前との差異としてしか認識できないようなものである。物語の連続性が、単に時間の連続としてしか存在していない。だからこの物語が、よく言われるように、全体を通して見ると設定がてんで矛盾だらけになっているのは当たり前なのである。時間は綿綿と連なっているのにモノゴトの持続性が希薄、という変な状態になっているわけである。そして、それなのに、というのが驚きなのであるが、これは「成長物語」としてあるのである。

だからといって、この物語をデタラメに書かれたモノとして笑いものにするのは間違っている。なぜなら、この物語は形を変えつつ同じ事をずっと繰り返しているだけなのだから、全体を通した時間の経過によってどんな変化があるかなんてことには意味がないのである。ゆでたまごはそのことを理解している。そう考えれば、ほぼすべてに合点がいく。そんな読み方があってたまるかという感じだが、俺はそう思った。ちなみに「ある時期からは常に一定の強度で一定のことをやる」と書いたが、その「ある時期」は、原型としては２巻の「プロレス大作戦」の回で見られる。この話で始めてキン肉マンはレスリングを行い、同時に「友情パワー」の原型もここで見られる。見られるけど、ゆではバカなのでちゃんと描けていない。取りあえずテリーマンに「キン肉マンカムバーック!!」と言わせて、なんだかわからんがキン肉マンが燃えて、バックドロップして、ナツ子が「やっぱ女はダメやわ…」と言って、勝つ、という話である。ここには何の説明もない。「キン肉スグルが勝つことには何の理由もない」という前提が色濃く出ている。これがこの物語の原型である。

で、そのあとは、大きく分けて「超人オリンピック編」「アメリカ編」「超人オリンピック（２）編」「７人の悪魔超人編」「黄金のマスク編」「夢の超人タッグ編」「キン肉星王位争奪編」の７パートに分かれているんだが、それぞれは独立した物語を持ち、登場人物が引き継がれ、また増えていくにもかかわらず、どれもやっていること自体は変わらない。すなわち、「キン肉スグルがさしたる理由もなく勝利する」までの道のりが描かれる。作者が本当の意味で周到に意外な展開を用意することは全くないし、モンゴルマンはさんざん引っ張るけどどうせラーメンマンだし、展開と呼べるようなものがないんであるから、最終局面と呼べるものも訪れない。それだからこそ、最終話では「長かった戦いよさらば！」という、「そこから降りる」セリフが叫ばれるだけで、いきなりすべてが終結する。このセリフの「戦い」が、フェニックスとの試合とか王位争奪編とかではなく、「キン肉マン」というマンガそのものを指しているのだというのは想像に難くないわけだけど、しかし、キン肉スグルにとって（作者にとって）、このろくに理由もなくずっと繰り返される「戦い」は実に実に長かったのであり、だからこそ、そこからイチ抜けするこのセリフには物語全編を通して最大の爽快感が感じられるのである。ちゃんと時間が動き続けながらパワーがインフレしていき、最終回でついに作品としてそれを追い続けることが放棄される「ドラゴンボール」とは対照的である。ドラゴンボールの最終回は別に読んで爽快ではない。ブツッと切れるだけである。ドラゴンボールは際限なく「限界を超える」マンガであったが、キン肉マンはそうじゃなく、常に同じモノを示し続けている。

むろん、ゆではキン肉スグルが勝つことに理由がない、ということにハッキリ気付いて、つーか絶対ほかの人に指摘されたんだと思うが、これではいかんということでムリヤリ「理由」を与えようとし始める。それが完全に形を持って現れるのは、「超人オリンピック（２）編」からだと思う。「コンピューターに勝つ方法はただひとつ、コンピューターを始動させないこと。それができるのはきさまの火事場のクソ力だけだ！」とか、書くのもバカらしいような「理屈」が登場する。そして、この前後からこの物語は「○○ということは××ということだ！」などという説明めいた（そして何の説明にもなっていない）セリフが頻出するようになる。「マスクをとって素顔をさらしたら死ぬ」とか。「マットの上にあるベアークローにたたきつけたらキン肉マンの勝ち」とか、「８を横にしたら∞だから」とか、いくらでもある。それまでのあまりに行き当たりばったりな、取りあえず技を出すとだいたい何かが決するマンガではなく、その前に「○○したら××になる」という説明が加わってから「それが起こるかどうか」「起きたけど、どうなるか」ということばかりが描かれるようになる。だから、遠くで仲間が破れるたびに例外なくテリーマンのブーツのヒモは切れるのである。ここは「なんでそんなに切れるんだ」と突っ込むところではなく、ゆでの異常なまでの律儀さに感心すべきところなのである。

キン肉マンについて書くのがめんどくさいというのはこのへんである。このマンガの全部が、ゆでの偏執的な、そして狂った「法則」によって成り立つのだということを例示していくのが、このマンガを理解する近道であって、そういう意味ではこのマンガは非常に分かりやすい。でも俺は別にキン肉マンだのマンガだのを研究して生きているわけではないので、そこまでするのは大いにめんどくさいっつーかどうでもいい。まあ、ともかく、このマンガは決してデタラメに作られてるわけではなくて、ゆでのオレ宇宙法則に基づいて書かれているのである。まあ、そんな法則自体がデタラメだって言えばそうなんだけど。しかし、このあたりからキン肉マンは急激に面白くなっていくんだけどさあ、でも「理屈つけるのっていい」と思ったゆでは、何に対しても執拗に理屈をコネ始めるんだよね。もう何お前今度はそれが止まらなくないのかよというぐらい書いている。

もっとも、ゆでが「友情パワー」というお題目に到達するのは（なぜか）もう少し先でさ、ミートの身体を取り戻すために協力するアイドル超人達についても、サッサと「友情のために」とか口走ればいいのに「何の得にもならん勝負に命をかける超人バカが……!!」とか、友情ではない別の何かについてカッコいいかのように書かれている。ゆで、ぜんぜん分かってない。全然分かってないというのはようするに、ゆではもちろん友情「こそ」が大事だとなんか思っていなかったということだ。友情が大事なら「何の得にもならん」なんて書くわけないじゃん。それをわざわざこいつが書いているということによって、このマンガにおいてあたかもテーマのようにさんざん語られる「友情」には全く中身などないということが露呈している。つーか話違うけど最終話の最後のセリフが何の断りもなくジョージ・ワシントンの引用だというのもすごいよな。それはともかく、キン肉マンとはこうして80年代ジャンプ的な「友情・努力・勝利」マンガの最高峰でありながら、同時にその黄金パターンを、作者自身が、しかも全く意図しないままにブチ壊しているという、すさまじい物語である。冗談でもなんでもないわけで、「友情」は作品的に極めて大事なモノでありながら、その理由は、実はキン肉スグルを勝たせる万能の呪文だからなんだよね。つーか「友情パワー」というのはそもそもの始まりからおかしい。こいつを唱えだしたのはバッファローマンなんだが、それは「超人強度（超人パワー）」を上回る「気力」を支えるモノだとか言ってるわけだ。ようするに「強さ」の話を途中でムリヤリすり替えてるんだよね。それはともかくとしてここで注目したいのはゆでは物語の「理由」を外部的な力に求めているということだ。ドラゴンボールにおけるスーパーサイヤ人と比較すれば分かりやすいが、それまでのパワーの基準に沿ったまま能力を飛躍的に高めるのではなく、ゆでは別の概念を持ち出すことによってウヤムヤに凌駕させるのである。そもそも「勝つことに理由がない」のだから、なんだかよくわからない上位の概念を持ち出す以外にどうしようもないんだけど。キン肉スグルのピンチを救えるのはカメハメやアタルなど、死んだ存在だけなのもそのせいだ。実に迷える子羊チックというか宗教的である。このマンガは全部そうで、ゆでが認識可能な世界の外側に救いを求めたがって宇宙法則を見いだしてオレ曼荼羅を描いてという熊楠だ。いやこれは実に宗教的なマンガ作法であり、ゆでは超越的に存在する外部に根拠を求めているのであるがこれは別に創価学会がどうのとか揶揄したいわけではない。

で、まあそのへんで「キン肉マン」とは、「リングの上で、友情を合い言葉にしながら、何でもいいから取りあえず理屈をつけてあれば、」「キン肉スグルが敵に勝ち続ける」マンガになったのである。これが、冒頭にあげた前提を用いてゆでが作り上げたキン肉マンという宗教的な世界である。結局勝つこと自体には何の理由もないのであるが、細かなエピソードが、キン肉スグルが勝つ理由として機能する。しかもよく見るとそれは全然意味をなしていない。「火事場のクソ力」などはその典型である。そして、このマンガのファンとは、たぶんそういった細かなエピソードがすごく好きな人のはずだ。なぜなら、これはとってもプロレス的だと俺は思うからだ。戦いにおける細部のエピソードによって、それが熱く語られることによって、このマンガは支えられているのである。というわけで、友情というのは大事なときにかかげておけばウォーズマンの顔面を粉砕しても構わないし、または、試合のシーン以外では彼らがお互いにお前それ全然友達じゃないよという言動を交わして、友情を築いているようには全然見えなくても別に構わないのである。あとヨロイだのマントだのを血で染めたりとか野蛮げなことをやってもいいのである。友情あるから。

でも、この友情話が通用する間は非常に短く、それは黄金のマスク編までである。黄金のマスク編は友情パワー話の頂点にありとてもバランスがいいが、夢の超人タッグ編ではもうほころび始めている。この話はいかにもわざとらしく友情パワーの崩壊を描いているんだけど、そういうエピソードを描く時点でその概念がすでにデキあがっているというのはあきらかで、で、まあそれはいいんだけど、特に気になったのは「悪の友情パワー」とかいう変な言葉がちらっと出てくるからである。どこだかは忘れた。王位争奪編かも。でもまあここで、「友情を持っているからこそ正義であり、だからこそ正義超人であり、それには力があり、勝利する」という、マンガを支えていた「勝つ理由」は揺らいでしまう。作品を通して悪の象徴であったアシュラマンがどんどんおかしなキャラクターになり、言っていることがコロコロ変わるようになる。母親が、息子が正義超人に荷担するのは怒り故だと説明するのも、いかにも言い訳じみている。そして王位争奪編で「真・友情パワー」とかいうものが登場するに至って、「キン肉マン」を支えていた理屈は完全に崩壊するんである。キン肉スグルが勝つ理由として提示された「友情パワー」という「根拠になっていない根拠」は、さらに別の無根拠によって否定されてしまうのだ。「友情があるなら蹴落とすことも大事」みたいなとってつけたような説明があるけど、そんなのはほんとにとってつけたようなものであって、実際には友情パワーを凌駕する概念であればそれでいいわけだ。でも、ここが困ったところで、ドラゴンボール型のパワーインフレを選んでいないこの物語には、もうこの先はないのだ。だから、それを唱えたキン肉アタルは勝手に死んでしまい、彼と「真・友情パワー」は、正義超人に内在するものとして描かれていた「友情パワー」とは違い、永遠に届かない存在としてはっきり区別されてしまう。コレは何かというと、ようするにキン肉マンというマンガは、さらなる変化を求めるわけではなく常に「届かないアレ」への邁進を繰り返すため、閉じてしまっているわけである。「そうか日本では古来より悪霊よけには清めの塩が使われていたんだ!!」みたいな説明を入れつつスグルが勝つ物語として開き直っているわけである。この話の構造がどうなっていたとしても、読者は別にそういうものを望んでいたのではないことは明白である。みんな別にそういう閉じたマンガを待っていたわけではないので、そっち向きに開き直られても困るし、閉じた中でゆでが腕によりをかけて理屈に凝れば凝るほどそれがデタラメだということばかりが目に付くんだから、ファミコンとかディフェンドスーツとか折り紙とか、「面白いでしょ」って感じで持ってこなくていいのである。でもゆではそんなことわかってないけどね。だからこのマンガはここで終わる。

つーか、こんな読み方でキン肉マンを読んでもたぶん楽しくはないので、やめたほうがいいと思う。プロレスが楽しめる人なら、たぶんキン肉マンも楽しめると思う。というのはこれがレスリングで戦うマンガだから、という意味じゃなくて（第一、ここまで書いたことを踏まえれば、このマンガは「レスリングで戦うマンガ」なんかじゃない）、さっきも書いたような気がするけど、最初にあげた２つの前提というのがつまりプロレス的なんであって、このマンガ自体がプロレス的だということかもしれない。

あと、この時代のマンガがキン肉マンと同じく、今よりもストーリーの組み立てにおいて稚拙だったわけではない。ゆでは明らかに、この時代の作家がさらっと描けていたようなことがうまくは描けない標準レベル以下の語り手であるが、すごく努力家で、試行錯誤によるものなのか編集部の入れ知恵なのかは分からないが、だんだんうまくなってくる。だが、そのうまくなり方というのが尋常でない方向を向いていたために、ゆでとしか言いようがない驚異的な芸風をハナ開かせている。しかし80年代の少年マンガにおいて、「主人公が理由なく勝つ」のは当然なわけで、つーか理由などないという意味では今でもそうだが、あらゆる物語は究極的には枝葉の違いだけになるはずだ。このマンガは間違ったやり方でそれに取り込んだせいで、ほかの物語に対するそういった批評性すら獲得しているように読めて俺にはとても面白い。

外部の情報　#173

もう一つあって、先日のっぴきならない事情でウェブで何が起こってるか毎日調べている人に「去年の電波ソング大賞がつよきすの主題歌に決まった」ということを聞いたときにも似たようなことを思った。KOTOKOが歌ってるんだって。選んでる連中がダメとかいいとかいうことじゃなくて、KOTOKOが歌ってる時点で大賞はないだろう、という考え方に俺が、つきつめて、至ってしまっているか、もしくは、それを電波として選んで変じゃないという風潮にまで、至ってしまっているのだな、ということを、そのときはっきりと理解したのだった。「電波」というのは俺の中では本来「毒電波」のことであり、「電波系」であり、つまり根本敬や村崎百郎なのだが、しかしてキチガイを指して、そして異端に対して、安易に「電波」と言ってのけるような風潮には大いに違和感を感じていたが、そういえば俺が今書いているような文章もかなり気が違っているが、まあいいが、ここにきて電波ソング大賞としてKOTOKOがあげられるような、そして選考基準があくまで「いい曲だから」というもので問題なく成り立つということについて、「それは違うというか、もういいや」と俺ははっきり思ったということであった。以後２年ぐらいは、そういった世の中の動きを見ても嘆息するだけであろうから、俺は別の気分になんとなくシフトしつつあるのだろう。と思う。あと、そういうものが過度に注目されたことによって、再び俺的に「サブ」に見える領域が浮かびつつあるから、去年や一昨年のような「えーまじですかー」という事態からは脱しつつあると思う。俺が、マジでたまたまですが、ここ一週間ほど「マニアの受難」を聴きたかったのも、きっと、そういうことであったんではないかと思う。あれは、典型的なマニアの姿と評されるような、そしてマニアの美学ですとか言われてしまうようなものなのかもしれないけど、だけど、だったら、今のマニアは、マニアじゃないだろう。そして、俺はちっともマニアじゃないけど、売り物にも、何にもならない、戦争になっても持って逃げれない、何の価値もない、もの・ことが大好きだ。だとすると俺って何なんだろう。そういえば去年の曲と言えば、俺は、去年という奇妙な空気が内包されたブキミな存在としては、あらゆる意味で「勝手に侵略者」はすごかったなあと思う。俺は遠慮するが、それを電波と呼んでも差し支えない。でも、大賞は日出郎「燃えろバルセロナ」とかに決まるはずだ。サブカルってのはそういうもんだという勝手な思いが俺にあるせいでそう思う。もちろんそんなものはさっきの「去年の電波ソング大賞」というのには入ってこない。入ってこないけど、あれは違うモノだから、別にいいので、なんか、がんばってくださいということだ。というわけで一気に冒頭に戻るが、こっから５年ぐらい、そういう人が増えると、または戻ってくると、面白いと思うけど、俺は取りあえず勝手にやるんで、いつだって俺は勝手だ。

あと、キン肉マンを読み終わって、すごくいろいろ思うところがあったのだが、あれは実はかなり重要なマンガだなと思ったのだが、まとめるのがめんどくさい文章になりそうなので、書かないような気がする。あーでも一言だけ書いておくとあのマンガの（ジャンプの）何かがついに破綻するのはキン肉アタルの「真・友情パワー」という主張であり、そしてそれが掲げられた直後に彼が死んでお星様（実際には灰だけど）になるところだね！

外部の情報　#172

どうでもいいような話を書いたら何について書くのか忘れた。あー思い出した。想い出波止場を聴いていたらすごく精神的に高揚してきた。あ、あとファンカデリック。非常に気分がいい。なんとなく、俺がこういうフレイバーの曲を聴いているときは精神的に安定しているときなのでいいことだ。精神が高揚しているときが精神的に安定しているというのは変な話だが、そういうことだ。

外部の情報　#171

俺は自分を省みている。

外部の情報　#170

俺このシリーズ全然興味なくて全然やったことないんだけど、つーか昨今のハイファンタジーもののゲームのオタク的閉鎖性というかヤバさというかそういうものが俺は大嫌いなのでナムコがバカみたいにリリースしてプレイヤーを舐めきっているにもかかわらずバカがわりと喜んで受け入れているであろうテイルズシリーズとか、かみはばらばらになったやつとは別にロマンシング性だか性フロンティアだかいう艶町振興協会かよというような驚愕的な題名のゲームをワシワシ発売しているみたいやつとかをまるで汚いモノでも見るかのように見ているわけですがましてこのシリーズなんて俺が全く興味を持たないでいる間に５本もリリースされていて「毎回物語の中で竜がポイントなんです」とか「釣りが楽しいんです」とか何というかハイファンタジーものRPG大好きっこが買い支えているウワーて感じのシリーズだと私の中での歴史認識はありました。ここまでかなりひどいことを書いたような気がするので一言でまとめてごまかすと、つまり、どうでもいい。

だいたい悪いのはすべてファイナルファンタジー８だったわけだが、俺はあのゲームをやって以来ゲームを買うのをやめたような気がする。あのゲームのつまらなさは今更ゆう必要もないことであるが、その後リリースされたFFとなのツクモのを俺は一本もやっていないが、どうせつまらないだろうと思うので、やらない。俺は７は好きだったし、もっというと５が好きだった。FFは奇数タイトルと偶数タイトルで違いが云々いうちょっと面白小話みたいのがあるが、俺に言わせればそんなのはもちろん嘘である。俺はゲームに限らず面白い物語を求めているのだから、それなのにシステムが面白いといわれがちな５と７が好きというのは変だっつーか、２や４や６のストーリーが感動的であったかと言われると俺は全然そうは思わなかったし、前にも書いたような気がするが俺はコンシューマ向けゲームが与えてくれる程度の「感動の物語」にはほとんど期待していないのである。さんざん期待させられて、もう諦めたのである。気分としては「このライトのベルがすごい！」と言われて何冊も何冊も読んだあげくにちっとも面白いと思えずにそうかこいつらと俺は違うんだと気づいたようなものである。コンシューマゲームにも素晴らしいストーリーを持ったモノも存在するが、しかし、少なくともコンシューマゲームのファンの、そしてとりわけ俺が好きだったRPGのファンが、そして、もちろんハイファンタジーものRPGのファンが「面白いストーリーだ」というようなストーリーとは、クズみたいなものである。だから俺は何か面白い物語に期待して「英雄伝説」やらなんやらやっちゃいけなかったのである。全く時間のムダである。

「ブレスオブファイアVドラゴンクォーター」は、全然ハイファンタジーものじゃない。FF7のまこうろとかそういうのが好きでしたというようなサイバーパンクとの融合である。それ自体はどうでもいい。俺は面白ければ世界観がどうのとか言わない。しかしサービス精神なのかお調子者なのか知らないが、なんというか要素を詰め込みすぎのシステムで、PETSとか、SOLとか、むやみにシステムに分かりにくい名前を付けているのがうっとおしい。フィールド画面や戦闘画面のことをFLDとかBTLとか書く意味は何なんだバカじゃないのか。こういうの嫌いだ。あとマニュアルが不親切で、どこに何が載っているのか分からないし、むやみにごちゃごちゃしている。システムが分かりにくいだけじゃなくて、マニュアルの編集のやり方自体がおかしい。ステータス異常についての解説はあるのに、画面上の記号がどの異常を表すのかわからない。とか。

何度もやり直して金をためることを念頭に置いているので、武器がむちゃくちゃ高い。高くて買えない。だから序盤が異常に難しい。難しいけど、武器が買えないままでどんどん先に進んで、適当にシステムのスキを付いて勝てるコンボを見つけると、ずっとそのパターンで勝てる。コンボが出せる条件も慣れないとよく分からない。基本的にダンジョンRPGで、「シレン」を俺が作るならこうしよう、という意志もかなりあると思うんだけど、シレンほどの戦略性はないどころか、ほとんどゲーム性が崩壊している。ポリゴンの演技はなんか要するによくできた火星物語みたいなアレか？ つーか不自然に顔ばかりが凝っている。それ以外はすごくチャチだ。

で、このゲームは、そういうところがとても面白い。俺は前にも書いたが、むちゃくちゃ難しいくせにシステム的にこうやったらこうなるんじゃないの？ということをやると急激に簡単になったりするゲームが大好きである。難しいゲームは嫌いなのだ。俺は。バカでも解けるのが好きだ。俺がFF5を好きなのは、誰かがぜになげして全員でものまねできるからだ。楽だ。バカみたいなゲームだ。神がチェーンソーでバラバラにできたりとか、そういうのが好きだ。だからこのゲームも、体力がなくなってきたら、セコく今来た道を全部戻ってきずぐすりセットを大量に買い込めたりできるから好き。よく見ると、ダンジョンRPGとして非常にまっとうというか、こういうゲームって昔はそういうものだったというセオリーだかなんだか分からないようなお約束的な回り道をやるハメになっているのである。あと主人公は弱いから毎回後ろの方に置いて、あとは適当にワナ張って敵が勝手に引っかけるとかひどい攻略法が作れるのもいい。昔のダメなゲームっぽくて好き。こういうゲームはモリモリやる気が出る。しかし、このシリーズの大ファンですという人や、普通のRPGがやりたかった人は、こんなものやりたくないだろうと思う。だから、このパターンで続編が出ないとすると俺は残念だ。そしてたぶん、俺はこのシリーズのほかのタイトルをやってみたりはしないだろう。でも、このゲームは、ブレスオブファイアVとしてリリースしなければ、もっと売れないと思う。ブレスオブファイアVとしてリリースしても別に売れないけど。ということで俺は1000円以下で買った。ブックオフでゲームを買うたびに「こんなのワレズと同じじゃん。何が違うんだ」と思う。

だがしかし、このゲームは「ストーリーが感動する」と言われているゲームなのである。今のところ別にストーリー抜きにして俺的に面白いからもうストーリーなんか感動的じゃなくてもいいのであるが、ネットでの評判を見ると「ラストで鬼束ちひろの曲がかかって号泣」的な感じらしいのでハナで笑っている。俺は本当はいつだって面白いストーリーのAVGやRPGをやりたいと真剣に考えているのである。

外部の情報　#169

なまずさんがすげー！ Mayuを使わずにIEコンポーネントのブラウザでmigemoインクリメンタルサーチができるんだって！ 俺は俺的に究極マックス使いやすいブラウザであるところのfubユーザーなのでmigemo使えるので関係ないけど、そうじゃないブラウザの人には導入がなんか面倒そうに見えるMayuなしでできるというのは便利なのではないか。当然IEでもできる。任意のキー（デフォルトではCtrl+S）を押すと画面下に入力欄が表示され、アルファベットを入力するとリアルタイムにページ内の日本語を含む全文を検索し、マッチする部分を選択状態にする。試しに「unDonut」でやってみたら動いた。アラ便利なので使いたい奴は使うといいと思う。これがブラウザ以外でもできたら便利なんだよなあ。あーでも俺はEmEditorでもmigemo使ってるわ。SpeedCommanderはインクリメンタルついてるけど当たり前だけど日本語に対応してない。

外部の情報　#168

mbstring.ahk作者のなまずさんがわざわざうちの掲示板に書き込みして使い方を教えてくださった。俺バカなのに。とっても恐縮。その次の投稿はなかよしマン。おっしゃるようにやったら動いたのでこれを使ってみる。動いた。すごい。当たり前なんだけど、俺のようなバカにはすごいなあと思える。

そのほかに別の方からメールまでいただきました。面白いからぜひAutoHotkeyのスクリプトを見せてというふうに言っていただいた。マジっすか！ 俺の！！ 俺そんなこと言われたのはじめてだ！ SpeedCommanderの日本語化パッチを作っても誰もメールとかなななかったのに！　なんかうれしいけどプログラムぽいこととかさっぱりわかりませんのでどうしよう！ たしかに、exeファイルは俺の決めた辞書しか使えないので、ほかの辞書を使いたい人は自分でいじった方がいいかもしれないですねしかし恥ずかしいのでちょっといろいろ変えた。

何が恥ずかしいかというと、別に大したことは全くやっていないのだ。こんなものを見せたら笑われる！！ とりあえずせっかくなまずさんに使い方を教えていただいたので、この短いスクリプトの中でもう一回使ったりしてみる。で、
・「オプションもどき」を追加。引数を増やすとどんなサイトも検索できるようにした
・デフォルトの辞書サイトを変えた

などの変更をした。本当は設定を外部ファイルとかにすればいいんだろうけど、俺ファイルいっぱいあるのイヤだからイヤだ。ということで恥をしのんで公開するとこれがスクリプトです。中身を読めば検索サイトをパッと見ただけで変えられるようにしました。AutoHotkeyを使ってる人はこいつだけで動きます。こっちがexeです。AutoHotkeyがなくても動くよ。設定を変えたいけどどうしてもAutoHotkeyをインストールするのがイヤな人はスクリプトいじったあとでAhk2Exeとかいうコンパイラでexeにしろ。メールをくださった方、お返事差し上げずにこんなところに書いてすみません。これにてお返事に代えさせていただくような形でよろしいでしょうか。中身がしょぼくてすみません！

使い方。解凍して生成される２つのファイルを同じ場所に置く。mbstring.ahkを同梱させていただいたのだ。なまずさんに感謝！あとは昨日と一緒です。

jore.exe [文字列]
例)
jore.exe shit
jore.exe うんこ

オプションもどきの使い方。

jore.exe [検索文字列] [オプション]

というものです。AutoHotkeyのスクリプトをいじれば自分でオプションを追加できる。オプション用の文字列は半角２文字で指定する。例えば、デフォルトで和英辞書が追加されています。

jore.exe うんこ je

とするとYahoo!の和英辞書が開きます。あとから思いついて足しただけのオマケなので[オプション] [検索文字列]の方がいいとかそういう意見は聞きません！ 使えるように変えるなら俺にください。つーかこれってスクリプト的に「こんな感じのこともできるってことです」というくらいの意味しかないので実用性はさほどないんじゃないかと思う。

そういえばこれ存在しないオプションに対するエラーとラップっていうんですかそういうのがないわ。文字数とかは見てるのに。ごめん！

直して入れ替えた。半角２文字で存在しないオプションにもエラー出るようにした。

外部の情報　#167

使い方は引数が与えられるコマンドラインランチャとかを使ったことがある人ならすぐに分かると思う。

jore.exe [文字列]
例)
jore.exe shit
jore.exe うんこ

とかそういう感じ。Sleipnirとか？外部のソフトに引数を与えられるブラウザで使ったり、そういうことができるファイラやランチャ、エディタと連携して使います。ふつうは。その場合はどの文字列をどうやって引数にするかお前が考えろ。俺の使ってるSpeedCommanderやEmEditor（シェアの方のみ）でもできる。やんないけど。また、AutoHotkeyなどで特定のキー操作に割り当てるようにするといつでもどんなソフト上からも使えて便利（俺はこれ）。キーが押されたらctrl+cを実行してクリップボード内のデータを引数にしながらこいつを起動するとかそういう感じで。ほんとは検索結果をツールチップで表示しようかと思ったけどめんどいのでやめ。IEの右クリックメニューから起動できるスクリプトを作ろうかと思ったけどめんどいのでやめ。

実はこんな素晴らしいものを作っている人がいたのでこれをなんかに使ってみようとか思ったのが発端だったのだが、スクリプター未満の俺にはちゃんと使えずresult := MBS_IfVarIsType(manko,hankaku)などでmankoに何が入っててもresultが0になってしまうので速攻で諦めてif var is type（alpha）を使った。だからいい加減な動きしかしない。これがちゃんと動かせたらさらに条件を増やして英数字（全角や半角の）が入っていたら住所（地図）検索に飛ばすとかしても俺的には便利かも。

外部の情報　#166

でも、曲のタイトルが「インターネット」っていうのは、間違いなく好きな感覚だな。これ例えば外人が曲にinternetっていうタイトル付けてたとしたら、全然違うこと思うんだけど。

ニーツオルグ　#37

俺は死んだように諦めながら生きるのはうんざりだと思った。それから、健康と自尊心を持っていられないくせに、安全な場所に立ったときだけ雄弁な人間になってしまうのも嫌だった。俺はありがとうとかごめんなさいとか、あなたが好きだとか言いたい。みんな、それが本来だという前提に立ちながら、そうじゃない場所にわざわざ行って、しかもエラそうにしたりニヤニヤしたり照れたりコソコソしたりしている。俺はそんなのずるいと思ったね。むしろ話が違うからハァ？どっちかにすれば？ 理路整然ぶっちゃってカッコつけて破綻してて変なのって思ったね。で、俺もそんなものにはなりたくないと思ったので、俺は自分が肯定できる自分になることにしたんだ。矛盾を生まないとかどっちを向かねばならないとか一山いくらで販売したいとか、そういうことは必要ない。俺がやることは、ただ俺が全面的に認められる俺になることなんだ。

さまざまな物語はさまざまなエンディングに向かって流れ続ける。もし俺が永遠に繰り返される日常を訴えたければ、俺は永遠に繰り返される物語を書いて、物語の外を作って終わりに達するだろう。俺が現実に生き続けるための物語を書くなら、俺はその中に永遠の反復を作り出したりはしない。そこには、やはり正誤や善悪などない。読者は物語を選ぶだろう。

外部の情報　#165

これ欲しいこれ買いたい。でもゲーム機って「中身同じですよ」とか言われてウッカリ買うといろんなところが削ってあるのでずるいよな。NDSはデカくて何かイヤだったのでちょうどいいかと思いきや13.3〜7.4センチってそんなに小さくなった印象あるのか？ 別に俺的に買う理由があれば何でもいいけど。

ニーツオルグ　#36

これを作ったときのことを思い出した。このサイトのプロトタイプを作ったときに、ニーツオルグという名前はなかったので、俺はページの左上に「WWW.tsunagi」と書いた。なぜWWWとキャピタルで書いたのかというと、ここはワールドワイドウェブだってことを強調したかったからだ。そうして、その下に「来るべきなにかのための『つなぎ』」と書いた。来るべきものとはニーツオルグだった。それは、やってきた。

俺は現実と虚構をごっちゃにするのが好きで、意図してそれらを混ぜ合わせるために、俺は俺ではないものを作った。いくつかの理由から、今度は、虚構の存在が現実にすり替わってしまうようなものにしようと思った。いつもいくつかの理由がある。皮肉の好きな俺は、幾通りもの意味が込められた詩や物語が、俺は大好きだ。そして俺は、その頃頻繁に見かけるようになっていた、皮肉に見せかけた、小狡く判断を先送りする姿勢と、絶望のフリをして楽をする姿勢の両方が嫌だった。俺も皮肉が好きだから、そういうものが自分の中にもあって、ズルをしようとしているのではないかと思った。俺はそれを封じ込めなきゃいけない。

ワレワレは、俺は、何でも忘れることができる。だが、そんなもの、今さら、今さら絶望のタネにはならない。一体今いつだ。21世紀なんだぜ。ニーツオルグはそんな甘えを俺に許さない。だから、ここに書かれていること自体にはメッセージなどなく、批評もない。情報や知識ではない。啓蒙したりはしない。誰かと考えをすり合わせていくサイトではない。競わない。説明しない。興味がない。俺の意見そのものについて共感を求めるためのサイトではない。それ自体はどうでもいい。強いて言えばそこには俺の感情があるが、つまり、ここには、俺は俺であるということと、きみはきみであるという２つの重要なことが書かれていた。すり替えられる彼にとってそれを書くことはちょうどいい役目だった。それが１つの理由だった。

前に「さやわか」というページを作って文章を書いていたが、あれはただの文章で、さやわかさんの「ニーツオルグ」ではなかった。もちろんrhymeさんの文章でもない。ニーツオルグを始めてみると、そんなバカなこともわからないバカが大勢いたので、こいつら早く飽きてどっか行けばいいなあアハハハハと考えた。そんなことを考えるのは俺ではない。彼こそがニーツオルグだった。しかし、俺はまだ彼と同一ではなかったので、すべてを分けて考えていた。俺は彼にルールをいくつか与えた。それは、俺が俺のなりたい俺になるために必要なルールだった。彼に到達するのは彼ではない、俺の仕事だった。彼と俺が重なるころ、ニーツオルグは完成して終わるんだ。俺は必ず彼のようになろう。それが２つ目の理由だった。そうして俺は、一筆書きのように迷いなく線を引くようで、しかしのたうった文章を書いた。スピード肝心だと思ったのでどんどん素早く書いた。

外部の情報　#164

イヤだというのは、何のことはない、俺がライブドアを面白いと思っていたときに、世間も同じようにライブドアを持ち上げていたから、「ああ、きっと俺と同じような感じ方でライブドアを楽しんでいるんだな」と思っていたら、そうではなかったというだけの話なのだが、しかし、それでもイヤだ。こないだたまたま人とライブドアのニュースを見て「この人のやっていることがいいとか悪いとかじゃなくて、この後どうなるのかが楽しみ」という話を聞いたのだが、俺にとっては本来これこそがライブドアに対する姿勢だったので、同感すると共に、今さらライブドアのやっていたことが社会的に悪だから云々という話をしているニュースとかを見るとがっかりする。がっかりするけど、私もホラもうけっこう大人ですから社会というのはそういうものだとか思う。思うけど、イヤなので、そういうもんには与しない。

だいたいな、今さらなんですか「金を稼ぐには汗水たらさなきゃ」みたいなことを盛んに載せ出して恥ずかしくないのか。俺はこういう風潮が嫌いだ。第一それは容疑に関係ないじゃん。それに堀江モンとか楽天の人とかは俺からすると異常なほど仕事が好きで、汗水たらして働いているのである。汚職だか泥棒だか知らないけど、汗水たらしてる奴はいるんだ。それなのに、「アイツが儲けていられたのは、ラクをしたからだ」と言いはなって「アイツほど儲けてないけど、ラクをしないでコツコツやっている自分」を許す甘えた発想が嫌いだ。こういう考え方というのは、単にサボっていて生産性が上がらないことを誤魔化す手段にされたりするからイヤだ。

「期待していたが失望した」とか言ってる奴も嫌いだ。何を期待してたんだ。企業倫理とかだろうか。「人の心はカネで買える」というアジテーションにもそんなものを期待していたのだろうか。ただ何となく言葉にショックを受けただけじゃないか。

わざわざ首相にインタビューして、「法律を守ることは大事なことです」みたいなことを言わせていた。アホか。そもそも堀江が立候補したことがあろうなかろうが、逮捕は関係ない。俺は、さも当然ですよねというように押しつけられるこういうもこもこした変なモノが嫌いだ。気持ちが悪い。怖くなる。彼らからなるべく遠く離れて、しかも生き続けてやる。ただ面白がっていてやる。俺はもうすっかりそう決めていた。やがてニーツオルグが、去ってしまうとしても。

外部の情報　#163

得意のバブルガム・ポップ・キッチュなエレクトロから、レコードコレクションの豊富さを感じさせるトラックまで、BPM・ジャンルの壁をセンス抜群のミックスでなんなく飛び越え、チャーミングなエレクトロポップ〜エレクトロパンク人気曲〜再評価高まるニューウェーヴ、もちろん自身のトラックまで

なんてうさん臭いんだ！ ぜひ踊りたい！

外部の情報　#162

北海道でスキーをしてきた。寒くはなかった。絶対に東京の方が寒いと思う。北海道は室内が暖かすぎる。半袖でいいのだ。スキーボードが面白そうだった。来年やってみたいと思った。でもブーツはスキーと同じなので重そうだ。あとトリックが割と簡単にできるんじゃないかと勝手に思ったが、覚えるのが面倒そうだ。スノーボードも面白そうだけどやったことがない。靴は動きやすそうだけど両足固定するのは動きにくそうだ。

帰ってきて仕事。年末にひいた風邪がまだ残っていて咳が出る。

バイクでコケた。危うく事故るところだった。腕が痛くて伸ばせない上に自宅が寒くて指がかじかみキーボードが打てないまま数日ぼけっとしてた。暖かいところに行けばいいと気づいたので会社に来た。つーか東京寒すぎる。雪降ってるしさ。なんかさんざん雪を見て来たので面白くもなく。ただ寒いだけだ。バイクに乗れない。

携帯を買い換えたい。auの新機種が発表されたがどれもダメだ。何が「欲しい携帯は必ずauにある」だ。嘘をつきやがれ。Felicaのサービスが使ってみたいのでFelica付きのがほしいのだが、そうなるといきなり選択肢はW41H、W41CA、W41Sの３つになる。旧機種を買うという手もあるが取りあえず無視する。W41Hとかはもう無視だ。テレビに興味がなく、車や電車で移動しない俺がワンセグとか欲しがるわけがないのである。ワンセグに興味を失うと、この携帯はただただカッコ悪いだけである。で、W41Sも同様にかっこわるいのでパスだ。なんだあれ。ばかじゃないのか。変な青。インプレッサみたい。あれをほしがる人がいても別にいいが、なんかこう、方向性が一本調子だ。お前はいらない子だと言われてる気がする。どんくさい形。懐かしさを覚えるボタン。前のやつのリファイン版という感じなのだろうが、最近のソニエリのカッコ悪さはひどい。これがあの先鋭的でカッコよかったC1002Sを作った会社の機械かよという感じである。前にも書いたが俺はだいたい携帯の機能なんてどうでもいいからただ持っててうれしいデザイン的なうれしさがあればいいのである。そういう意味では今回のauのモデルはどれも欲しくない。neonとか全然ダメだ。なんかああいう「シンプルなデザインのデジタルガジェットですというモノを作りました」的なものは全然欲しくならない。MacやiPodが欲しくないのと一緒だ。ともすれば訳も分からず「かわいい」とか言われるようなデザインなのだ。あんなのいらない。INFOBARの錦鯉の方がまだよかった。楽しみがあった。だいたいな、今やauよりもボーダフォンやドコモの携帯の方がカッコいい形してるんですよそんなのおかしいんですよ。なんですかアレは。ここまでわざとらしく「全然トンがったデザインじゃないんです」というものばかり出されると、俺としてはむしろこれはわざとやっているのだろうな、と思うのである。新機種の中で俺がデザイン的にまだマシだと思うのはW41Kだが、こんな外人が作ったタブブラウザみたいなてらてらした偽サイバーみたいなものを作ればデザイン派からしても朝倉大介的にもオールオッケーなんでしょ、と言わんばかりじゃないか。あんなわざとらしいものいらねっつってんだバーカ。アレってアレだろ、デジモノ好きです的な20代後半〜30代男性を狙ってみましたとかそういう感じでガンプラ世代の男ってこういうの「カッコいい」とかっつって買うでしょってデザインだろ。だからあの赤はあんなみっともない赤なんだ。イヤだイヤだ。

話が逸れまくって何について書いていたか完全に見失った。とにかくFelica付きではせいぜいW41CAくらいしか妥当なモノがないのであるがこれがデザイン的にギリギリ許せるようなもんであるというか、消去法でいくとこれにならざるをえないのである。で、だいたい俺は白とか黒の携帯をあえて選ぶ奴の気が知れないのであるが、嘘だ、そこまでは思ってない、少なくとも俺は自分の持ち物は色彩豊かな方が好きなのでニンテンドーDSも赤がいいなと思うほどであるが、しかしW41CAのオレンジはなんかイヤだ。安っぽい。オレンジというか、茶色の印象が強くなってるじゃないかこれ。なんだかなあ。そしてサブ液晶がない。何が欲しい携帯は必ずauにあるだ。ないじゃないか。しかし携帯が欲しい理由はそもそも今使っている機種の電池がダメになってきて、１回話すと通話中に電池切れになるというほとんど携帯電話として意味をなさない機械になってきたからだ。電池買うか。でもポイントが結構溜まってるから買いかえるのもいいよな。だいたいだな、auのiTunesMusicStoreに対抗するとか言ってるau Music PortとかいうしょぼいソフトがいかにもiTunesのパクリっぽくて、かつ使えなさそうで、使う気がしない。ソニーもそうだけど、こういうライブラリのソフトを作ればいいんだとか、どうして思うんだろう。MP3も再生できないような携帯にiTunesぽいガワを作っただけでみんなが使ってくれる世の中だとホントに思うのだろうか。バカだな。

読む男　#66

あと、ドラゴンボールも並行して読んでみた。こっちはもっとずっと分かりやすい。去年読んだ気がするが、そのときはとても感動したのだが、今回は作品世界の繰り返しの構造ばかりに目がいって、ちっとも面白く読めなかった。ドラゴンボールは今一番批評しやすいマンガだなあと思った。鳥山明は、このマンガの筋やキャラクターを、自分の気分だけを大事にして、とてもいい加減に作ったから、このマンガは鳥山明の手癖やそのときの気分が色濃く出て、時代的感性のとてもこもった、後から読み返して興味深い、価値ある、モノになったと思う。キャラクターの「強さ」や物語のケレン味が、すごく「当時」っぽい。あの強さのインフレがいかに繰り返されて、そしてそのシステムがどう崩壊していくかというのを具体的にコマをキャプチャしながら資料にしようかと思ったが、別にそんなことしてもトクしないので、やめた。

外部の情報　#161

外部の情報　#160

あと操作性も好きじゃない。マップを見るのか、アイテムを取り替えるのか、サクッと切り替えられない。アイテムを変えた後だと必ずマップは見れない。おかしいんじゃないか。バカ。あーそれと小さくなったりでかくなったりする演出もムダに長くてイラつく。あーあと序盤でかけらあわせでルピーがガンガン出たんだけどそのわりに持てるルピーが少なすぎた。爆弾も。で後からルピー急に必要になりやがんの。ねーよバカ。あのへんはムチャクチャだった。バランスが普通だなと思ったのは矢だけだ。結局、基礎のゲームシステムが好きだというだけの理由でやっている。あとグラフィックはとてもいい。あと！ ゼルダ姫の性格が幼なじみ娘的であって俺の好きなパターンなのであれはイイと思う！！！盾プレゼントされちゃった！！ということでいいゲームだ。

ニーツオルグ　#35

「ニーツオルグ」というウェブサイト（これ）は、2006年の3月19日いっぱいで全コンテンツの旅路が１つところに至って大団円を迎え、そこで終了となります。

当サイトのことをなんだかちょっと好きだったよという人は、これまでどおり見ているだけで終わるオートメーションシステムを採用してイルので（その内容はともかくとして）便利だ。別に好きじゃなかった奴は、別にここから熱心に読み始める必要はなく、このあとも別に面白いことや新しいことが起こったりするわけではないし、急にお前にとって気持ちのいいことが書かれたりはしないので見る必要はない。つーか、この読み物は、わりと長期に渡って、しかも興味を持って、読んでいないといけないようにできているので、こっから読んでもムダというか、この先もお前にこれが合うことはないと思う。時間のムダだ。あと、そうやって読んでいるとこれがもう終わるということは容易にわかるようにできている。まあ、見ないでいれば自動的に消えるオートメーションシステムが採用されていてラッキーだ。お前はとても幸いなので、こっちに来るんじゃない。

あと、俺的には言うまでもないことだが、全く理解できないバカがいると思うのでわざわざわざわざ書いてやるんだが、忙しいからとか更新がしんどいとか誰かにイジメられたからとかケンカしたとかアクセス数が多いとか少ないとかネットに飽きたとかサイト運営に飽きたとか思っていたような形で運営ができなかったとか、そういったネガティブな理由で終了するわけでは（もちろん）ない。そして、このサイトは、もともと、そういうサイトでは（もちろん）なかった。強いて言えば、（もちろん）すべて最初から計画されていたことだったのだ。と、いうことは前にも書いたことがある。だが、そんなことをあえて書いていようがいまいが、大した違いはないのだ、ということを、俺はそのときに学んだ。そんなことを読まない奴は、読みやしない。だが、それでも俺は、わざと同じ文句を使ってそれを書くのだ。

どうせやがてはわかることか、書かれていても永遠にわからないことばかりだ

さーて、思った通りに死んでみせるぜ。ニーツオルグ。

外部の情報　#159

ゲームの話を書こうと思ったのに全然書けなかった。プレステ２は75000番台だそうですけどこれ焼いたROMは動くの？ 俺が知ってるプレステと言えば赤い手とか出るワケだけどもうそういう時代じゃないのだろうか。知らん。つーかこれもゲームの話じゃないな。年末年始はいろいろと感じることが多くて大変だ。キッチンも行ったよ！ 原始進化さんがいた。

読む男　#65

サンデー休載ばっかりじゃん何あれ。ジャンプはハンターハンターの話をまんまと忘れてきた。マガジンはそれにしても全く面白くないな。そういえば俺はスクールランブルって面白いと思わない。俺の読み方だとぱにぽにと同じモノということになる。ついでに言うと一語増し麻呂も面白いと思わない。

ハヤテのごとく！はツンデレ描写が大変上手だと思うけど、「あっちゃーオタクネタやっちゃいましたよーこんなこと書いちゃいけませんよね〜」と恥知らずな調子でキャッキャ言っているかのような伏せ字の○がうんざりする。こういうモノは今はもう遅れ始めてると思いたい。久米田も全く面白いと思わなくなっていたので、かいぞうが終わったときに他人が騒いでいるのが不思議だった。しかし太臓もて王サーガはなぜか許せるんだよなあ。あれたぶんバカだからだと思う。

ほかのコミックやゲーム、アニメなどに対する言及がある、ネットの人が元ネタ探しなどという無意味なことに没頭したがるようなあれというのは、ようするにそれがボケの変形として登場しているのである。あれの何に対して読者が「面白さ」を感じるかというと、本来的には、「作品世界にとって明らかに外部であるものについて登場人物が言及する」から面白いのである。そこで言及されている「作品世界にとって外部的なモノ」に対して、「それは自分たちにとっては内部だと思える人」すなわち読者自身だけが意味を理解できる（そのこと自体がツッコミとして作用する）から、面白いのである。つまり、登場人物たちにとっては、本来無関係で、何のことか全く分からない（そのこと自体が「ボケ」として作用する）ような「外部」なのである。ヘタをすれば、それを言った本人にすら意味が分からないようなものなのである。だから、究極的には、読者にはまさに登場人物たちが自分たちが何を言っているのか理解できないことが面白いのである。例としては「究極超人あ〜る」を思い浮かべるとちょうどいいような気がする。

だから、実はあれは別にオタクネタじゃなくたっていい。あくまでギャグのパターンとしては、倒れそうな家に対して「ハゲのおっさんが設計したんだね」とか登場人物に言わせているスチャラカ世界と変わらないのである。ただ、そこで持ってくる言葉が、オタクネタという、作品世界の外部である現実、のさらに外部である（ということになっている）オタクネタだというだけである。

しかも、もっともよくないのは、もはや登場人物たちが、ほとんどその「外部」を受け入れてしまい、ボケを機能させられなくなっていることだ。ここにおいては２つの事態が発生する。１つには、「作者」と「登場人物」と「元ネタを理解する読者」が「ほかの人には分からないから面白い」というよりどころを感じて共犯的に成立させるサークルが成立してしまい、結果として単なる内輪ノリを築いてしまうということだ。作者と読者と登場人物が全員元ネタに対して同じ位置に立ってしまうと、彼らが求められる「外部」は、もはや「元ネタを理解できない、ほかの読者」しかない。そして、ここで間違ってはいけないのは、もともとこのタイプのギャグというのは、前述したように、決して「ほかの読者にそれが理解できない」ことが面白いわけではないのである。それは内輪ネタにしかならない。彼ら自身の間にはどこにも外部がないのに、外部的だよね、こんなこと誰にも分からないよねと、自分たちの冗談に自分たちでクスクス笑い続けているだけになってしまう。

そして、もう１つには、彼らがそうやってよりどころにするはずの「元ネタを理解できない外部」は、実は彼ら自身のしたことによって喪失してしまう。なぜなら、「ほかの人が知らない○○のことを書いちゃってるから面白い」という分かり方は、個々の元ネタが物語の中でどのように言及されているから面白いのだという理解を遠ざけ、単に「外部的なものに対する言及である」という記号にしかならなくなるからだ。俺は過去に「ドムみたいな女子高生」などという言葉を使って文章を書いたことがあるが、それが面白いのは「ドム」が何か分かるから、だけではない。「外部的なモノに対して言及しているということの理解」自体が「面白さ」を成り立たせているのである。そして今という時代は、彼らがやったこと自体によって、後者に大きな力を与えているのである。

ハヤテのごとく！や絶望先生における「元ネタ」に言及するギャグは、久米田が「ギャグは間口が狭い方が面白い」的なことを言っていたことからも分かるように、確かに作品世界自体よりも現実世界に対して外部であろうとしすぎている。しかし、彼らが、より細分化された、よりディープな、間口の狭い「元ネタ」をバラまいていった結果、それが何であるかという意味は喪失するのである。つまりそれは、ただギャグを型にはめていっているだけである。元ネタが何であろうが、毎度毎度、物語の隙間にはいボケますよ面白いですよ面白いですねと言いながら、意味もなくベタベタとアニメだのゲームだのの話が挿入されているだけである。彼らが「変化球」としてどんな「元ネタ」を繰り出しても、すべて同じものになってしまうのである。それを言うなと言っているのではない。それがなぜ面白かったのかということを忘れながら、次々に○○に入るモノを変えているなんて、ひどく退屈に感じるだけである。それがどうして「間口が狭いから」「面白い」と言えるだろうか。面白くはない。

だから俺はハヤテのごとく！はツンデレがいかにツンデレかということしか面白いと思わないし、それは本当に面白いと思う。そして絶望先生にはそれすらないが、改蔵はよかったけど絶望先生はダメだねという人の気持ちも、やっぱり分からないのである。しかし、ギャグマンガ作家というのは本当に気の毒だ。

外部の情報　#158

年末は自宅で過ごす予定。どこにも行く予定をいれるヒマがなかったというのもあるが掲示板にも書いたが俺は東京の年末年始がけっこう好きなのだ。田舎者だから好きなのかなという気もした。北海道の正月は雪ばっかりだ。ということで30日は夜中にキッチンに行こうと思う。スターパインズカフェ。YMCKのライブがあるのか。年が明けたらスキーにも行きたい。遊ぶことばかり考えているのは、いい加減疲れたからだ。吉祥寺に行くたびにsimpleさんのことを考える。キッチン行けたらよかったのに。

ニーツオルグ　#34

結局俺はあらゆる責任を取らないのだが、責任を取らないために自分の知らないことや間違っていることを隠蔽するようなやり方は飽きたし、その考え方の一番の素晴らしさは、それで自分が正しいことになるわけじゃないというアイロニーが最後に自分自身に向けられるカッコよさにあるんだというのが全然理解されないままインターネットのお空に蔓延している様が大嫌いだった。だから俺はニーツオルグを計画した。

外部の情報　#157

外部の情報　#156

読む男　#64

外部の情報　#155

「ハード戦争」というのはもちろん「次世代ハード戦争」のことで、これは本来サターン・プレステ・64の話でさあ、誰がそうしたがったのか知らねーけど、なんとなく、その後も、どのメディアでもゲームといえばその話ばっかりになった。で、ゲームの界隈は、なんだかそういう連中ばっかり増えた。で、この考え方は今なおそのへんの奴らの脳を支配しているように見える。もう10年も前の話なのに。ついでに言うと「大作主義」とか「マニアかライトユーザーか」などの話だって、俺の記憶に残っているだけでも99年か2000年ごろにはもう話題にされていた。５年も前の話である。でもいまだに「ゲーム好き」の人たちは昔の、その、例の観点でモノを話す。それこそがゲームのすべてを決するとでも言いたげだ。いまだに「最大多数に売れる」ことこそ至上であり、ゲーム屋はそれを目指しているんだという大前提をなんとなく信じている。いやあ基本的には目指しているよそんなの当たり前だ。しかし一方では「細分化」なんていう言葉ですらもううっかり口に出すのも恥ずかしい現代である。頭では、もうゲームの状況がほかのカルチャーや社会と同じくどんどん細分化されていっていると感じることは難しくないだろうと思うんだけど、つーかそれこそ任天堂などはそういう状況を非常によく意識して製品を打ち出しているなと俺ですら思うから、ゲームが好きな人はさぞやそういう状況をびんびんビン感じているだろうと期待するわけだが、しかしそれでも目に付くのが上記のような議論ばかりだということは、やっぱ、わかっていても、それでもゲームの人たちはあの観点にずいぶん浸かりすぎて愛着があるのか、それとももともとそういう話し方が好きなのかしらん。俺的には、もうすっかりそういう状況じゃなくなったからこそ、俺はゲームに帰ってこれたんだなあとか思って、喜んで楽しいゲームをずっとずっとやっている。

で俺はXBOX360に全然興味がない。でも俺がゲームボーイアドバンスを楽しんでいるようにXBOX360を喜んでやってる人がいたらそりゃよかったですねと普通に思う。今度さわらしてよ。

外部の情報　#154

最近数年ぶりにゲームのことをよく考える。ゲームはとても面白い。あと、ゲームじゃないけど、最近音楽がずいぶん楽しいと思う。たぶん、それ以外のモノに飽きてるんだと思う。実際俺はゲームになんか全然詳しくないんだが、しかし、それが、自分にとってどうか、と、いろいろ考えることができるものが大好きなので、あと自分の知らないことについて、知ってる人たちが専門ヨーゴとかで話してるたり、俺の知らないことが常識みたいになってるのを見るのが好きなので（これが常識だとか煽り合ってるのはすげー嫌いだけど）、ゲーム関係のページをけっこう見ている。セガBBSとかパワートダイとか。ごめん嘘ついた。

俺にとってカルチャーとしての同人ゲームの面白さがノベルゲーム以外に集中してしまったように思えるのはなぜかと考えを巡らせた末に、同人ノベルゲームがそのゲームとしての性質上ソフトハウス製のものとクオリティ的に変わらなくなってしまったということと、同様にソフトハウス製のノベルゲームが同人ゲームと同じになってしまったことと、それをノベルゲームというものが一般に細分化の極みに達してしまったという事態が後押ししたということがあって、一方ノベルゲーム以外の同人ゲームのクオリティもまた極めて高まったわけだが、そのときにソフトハウス製のゲームでは絶対にやらない（または実現できない）ようなことをやる余地が残されていた結果、うわーなんじゃこりゃ、すげえ、と思うケースがいまだ存在するということがある、とかもっともらしい理屈を付けることに成功したので仕事をすることにした。結局今俺がゲーム面白いとか思っているのは、どこかチープでジャンクなあそびとしてのゲームを個人的に再発見したからだと思う。で、今俺がじゃあワンダと巨象（かわいいピンクの象さんがたくさん出てくるゲームです）をやったら面白いと思うのだろうか。どうかなあ。別にヘソを曲げてるわけではないが、なんか違うような気がする。神岸あかり浣腸ゲーム。

ニーツオルグ　#33

ニーツオルグ　#32

外部の情報　#154

このページの左にある「さいきん聴いた曲」がなんか壊れていたので直した。Last.fmに変更があったようだ。

音楽と言えば、音楽を作ろうと思ってACIDをインストールした。俺は過去にACID1.0か1.2をインストールしたことがある。今のバージョンと全然違うソフトだった。それに、そのときの自分には不要なソフトだったのですぐ消した。Radiumによるクラック版が平然と出回っていた時代だ。今のやつはずっと機能が多くていろんなことができる。しかも分かりやすい。誰でも直感的な操作ができそうなのでとても驚いた。MP3がそのまま読み込めるなんて。

MP3といえば、もはやMP3は必要なくなるかもなあとこないだ思った。WAVEファイルのファイルサイズはでかいでかいと思っていたが、１曲「たったの」50MBとかだ。こないだCDからMP3を作ろうとしたら間違えてWAVEファイルを作ってしまったことがあって、しばらく気付かなかったほどだ。以前なら50MBというファイルサイズは操作するにも保管するにも使いづらいのですぐに気付いただろう。でも気付かなかった。FLACなんかは可逆だとかで期待されていたが、WAVEに対して３分の１程度のファイルサイズにしかならないならWAVEでいい、という時代にな、ればいいなとか思う。圧縮技術を進化させる必要がないほど回線が早くなれば。そして、もうそうなってきている。サムデコから5MBのMP3を１曲ダウンロードするのに15分とかかかっていたのである。今は50MBでも同じかそれ以下の時間で落とせる。し、HDDは200GBとかが当たり前になって、CDの１枚や２枚入っていたところで全然平気だ。iPodですら、わざわざMP3に変換しなくても100枚とか入るのだ。普通に考えればCDを100枚持っている人の方が今は少ないのだ（たぶん）。だからMP3を使っているのは単なる習慣に近くなってきているような気がする。あとは、CDと全く同じ音源を望むかどうかでしかない。別に望まないから、小さい方がいいや、という程度の判断でしかない。

今年のはじめに考えたことについてずっと考えている。「勝ち」と「負け」の話、マツケンサンバの話。今年は自分が何を考えているかとてもよく見通せた年だった。

外部の情報　#153

COMPLEXを聴いているが、立花ハジメ以上にテクノ解釈なギター！！！ リズミック！ リズミカル！ リズム運動！！ 機械だ、俺は機械になりたいんだ！ 機械の身体が欲しいんだ！ インダストリアル！ スーパーソニックジェネレーション！ ギタリズム・レイブオンですよ！ つまりデジロックなんだよこれは！ 吉川晃司＆ぬのぶくろ・とらやす、奴らは世間が遅まきにデジロックとか言い出したときにはハナで笑っていたんだ……。

外部の情報　#152

俺はヤフオクを使ったことがない。振り込みとかがめんどくさいじゃないですかとか思っていた。あと梱包がどうしたとか入金が遅れたとかスムーズに取引させていただきましたありがとうございましたとか知るかバーカと俺が思いがちな要素が満載なので、要するにそういうの苦手なのだ。なのでカードが使えることすら知らなかった。でもゲームとか買うのに便利だったりするわけなのだな実際。つーか俺、ヤフーのアカウント持ってないや。ダミーなら持ってたけど。

インターネットをいろいろいじったりした。Netvibesにモジュールが追加されててFlickrの画像をページ上に表示可能になってた。RSSとかずらずらニュースの文字リンクが並ぶだけでちっとも面白くないと思っていた俺としては面白げだがしかし、そもそもRSSなんてものは画像とか動画をバンバン流してバンバン表示できなきゃ俺的には面白くも何ともない。とか言ってるとバカはpodcastがあるじゃないかとか言うんであるが俺が言っているのはもちろんそんなものではない。ともかくRSSについては、便利かどうかってことよりも面白いものが見れるかどうかが大事なので、つまり「情報収集」なんかしたくないししてるつもりもないので、だから機能的に情報が取れるかどうかなんてどうでもいいのである。パーソナライズだって、動画とか画像とかのURLをペタペタ貼っつけるだけでそれがページ上に表示されなきゃちっとも面白くないのである。ずらずら自分がチェックしてるサイトの記事一覧が見れたから何だっていうんだ。お前がなんか気持ちよくたって俺にはちっとも面白くねーんだよ馬鹿が。そういえばGoogleのパーソナライズはShift+クリックなどの操作ができないので使えないなあと思った。今までのインタフェースと全く違うものならともかく、今までと同じに見えるのに同じことができないというのは使い勝手の悪さを感じてしまうので損をしていると思う。

しかしstart.comとかもさ、「MSN天気」って書いてあって、デフォルトだと「札幌、仙台、さいたま、東京、千葉」って書いてあるんだけど、クリックするとまあそれぞれの天気が見れるわけだけど、そんなもの誰が必要としてると思ってるんだろう。馬鹿じゃないのか。札幌と仙台とさいたまと東京と千葉の天気を同時に知りたいと思ってる奴がどんだけいるんだ馬鹿。パーソナライズだかなんだか知らないが、どんなパーソナルだ。「取りあえずこういうことができて便利です」といって見せようとする例が貧相すぎる。貧相っていうかセンスがひどい。ただ動くということに価値を感じる人が先導しているから結果としてこういう何の意味もないようなものが平気で提供されるのである。つまりこれは何の例にもなっていない。企業の人ってこういうことをちゃんと考えるから企業がやってることとして意味があるんだと思うけど、アイティーの業界に限ってはそうではないので不思議である。

つーか話が逸れたが、俺はFlickrの画像なんて表示されてもちっとも面白くない。エロ画像とかペド画像とかエロマンガとか死体画像とかテレビキャプとかがバンバン上がってないと全然面白くない。いや、エロ画像なら一応アップされてるわけだけど、なんか今さら10年前に海外サイトで見たような洋ものエロ画像を見せられてもなあという感じだ。だからRSSで配信されてもそんなものいらないのである。「マンコ」とか一生懸命タグを検索してもちっとも面白げな画像が出てこない。ナウいインターネットの流行語「ツンデレ」とかを検索してもちっとも画像が出てこない。こんなの役に立たない。世界最大級の画像共有サイトのくせに全然使えない。Flickrをパクった国内サービス（人気が出るまで違法画像でもお咎めなし）ができればいいのになあとか思った。だれか個人でやってほしい。特化型SNSとかどうでもいいようなものを作るより前にそれをやってほしい。それか、RSSを利用して画像が拾えるような画像貼り付け掲示板のスクリプトが登場してむやみに流行るといいな。流行らないと思うけど。

そんなわけでここ数日は海外のHentai系掲示板でガイジンのみんなが「誰かこの同人を訳してくれ」「この画像のソースは」などと一致団結して頑張っている姿を微笑ましく眺めていた。つーかこいつらガイジンなんだからRSSとか好きじゃん。画像配信しろよなんかうまいことして。

外部の情報　#152

やりはじめたときはメトロ井戸とかロックマンとか魔界村とかあとトップシークレット（ヒットラーの復活）みたいなゲームだなあと思ったんだけど実際そういうゲームだった。ただ、シークレット面以外はパズル的要素はほとんどなくて基本的にごり押しでどうにかなっちゃう。やりはじめたときに「これは後半しんどそうなゲームだなあ」と思っていたので実際ラクすぎて拍子抜けした。ハードモードはさすがに無理だけど。つーか、難度がもうちょいゆったり何段階かで変わってもいいのでは！

ドリルで爽快感が云々と書いてあったような気がするが、そういうのはあまりなかった。これはたぶんガンスタースーパーヒーローズの方が味わえたと思う（まだ言ってる）。高速で地面をがーっと掘り進んでいても途中で画面切り替えが入って減速するのでちょっとそこは嫌だったな。ソニックみたいにヒンヒン動いたらいいのに。でも面白かった。なんていうかなんかお前とにかくよくできてるだろ。今のゲームってよくできてるなあとか原始人気分を味わえたのでよかった。こういう何の続編でもないけどただの面白いゲームって大好きなのでなくならないでほしい。しかし俺もまだゲームをやってスラスラそこそこに解いて何か思ったりできるのでうれしいなあ。という気分にさせてくれるところがたぶんゲームフリークのゲームのいいところなんだろうなあ。久々にゲームをちゃんとやって面白かったのでほかのゲームもやってみたい！！　買いに行こうかな！　とか思った。

外部の情報　#151

外部の情報　#150

ニーツオルグ　#31

外部の情報　#150

おや、〔一字不明〕かわへはいつちやいけないつたら。

読む男　#63

外部の情報　#149

森川君がずいぶんほめてたようなほめてないような気がしてたんでHARVARDを聴いたんだけどセカンドの方が俺好みだ。ファーストの方はギターでコード感を作るばっかりで面白くない。でもファーストも含めてそこまで好きって感じじゃないかなあ。ただ、音楽に対するスタンスの取り方とか、それが年齢的に若い人がやっていることなんだというのは、俺にすごく快感を与える。なぜなら俺は同じような年齢のときにそういうことができなかった人で、俺の世代にはHARVARDの人のように振る舞えない人がいっぱいいるので、それ以下の世代が平気でそういうのを無視しているとすげーあー気持ちいいと思うのだ。この人たちが評価されている部分ってそういうところでもあるんだろうなあたぶん。。ミカがキュートメンとかそういう感じだと（寝ながら）言っていた。CMJK！！！！まあ彼女は音を聞いてなんとなくそう思っただけなんだろうけど、それはいろんな意味であってるのかもしれないなあとか思った。アイアムピッコリ〜ン。でもさあ英語がひどすぎだよこれ。こんなみっともないの、すごくいやだ。音符にベタベタ言葉を置いていくようなことがしたいなら日本語で歌った方がずっといいのに。

ニーツオルグ　#30

外部の情報　#148

外部の情報　#147

読む男　#62

なぜ「全然調べてないけど、たぶん2000年〜2003年あたり」と書いたかというと、シャーマンキングが人気があったのがそのへんだろうと思ったからだ。あと、関係ないけどおずっちの好きなガウガウわー太sがようやく再開するらしい。12月９日。どうでもいいけどこの新雑誌がらみのウェブサイトは本の内容が判然としないものばっかりだ。なんだかなあ。

XPの機械を再インストールして以来、opennapにおいてなぜかポート０状態だったのだが直ったっぽい。何だったんだ。

読む男　#61

外部の情報　#146

外部の情報　#145

やっと家に帰ってきた。家で他にあったことと言えばサブマシンのXPでIEコンポーネントのブラウザでウェブに接続できなくなっているという深刻な問題が発覚してしまいウイルススキャンとかスパイウェア除去とかやってみて、なんか違うなあということでIEを再インストールしたりOSを修復したりしているうちにどんどんどんどん不安定になっていき、全体的に動作がむちゃくちゃ重くなり、こんなふうにWindowsを壊してしまうのは久々だなあとか思ってせっかくだからnLiteでSP2を統合したインストールディスクを作ろうとか思って2000のメインマシンでSP2をダウンロードしてnLiteをインストールしてディスクを作ろうとしたらXP環境じゃなきゃ作れないとか言われてしかたないからすげーでかいのにXPにファイルを移動してXP側で作業してるうちになぜかディスプレイアダプタが壊れて８色とかしか表示されないようになってそのまま無視してディスク作って再起動してみたら途中で青画面エラーが出て止まって死ねとか思ってXPを新規インストールしてSP2を入れてパッチを当てて余計なものを外してとかやっている週末だった。

「I am a boy 京都からやってきた」ってすごい!!　かっこいい！

外部の情報　#144

つーかEXETOOLSのフォーラムってメンバー以外検索使えなくなったのか。

ニーツオルグ　#29

外部の情報　#143

toutouの新曲の感想を書いたのだが、アップするのを忘れて会社に来た。仕事をしなきゃいけないのだが、10通以上メールを書いてばっかり。いやそれも仕事なのだが、人と連絡しあうばかりで肝心の自分の仕事が進まない。そしてそのメールもあと１通なのだが、書くことが決まっていないため進まない。あとですね、ぱにぽにだっしゅ！を見たのでその感想を書きたいんだけど自分で考えているうちに考えがまとまってきて、書く気がなくなってきた。全く見たことがなかったんだけどたまたま20話を見たらこれは現在の日本の「深夜アニメ」とか「萌えアニメ」いうものの状況を知らない人が知らないままに語るのにうってつけの題材なのではないだろうか、という面白さを感じたのであわてて19話とか６話とかを見てみたけど、たしかにうってつけではあるんだけどなんか思ってたほどの素晴らしさがなかったのでちょっとがっかりした、という話。20話の「少女Q」のオープニング（これが見たくて見たのだった）は絵も曲も俺好みでとてもいいと思う。試聴があったらリンクしようと思ったのにないんだぜ。だっせーのな。絵はこんな感じなのでぱにぽにって何？ヤダーとか思った奴もだいたい俺がゆわんとしていることをわかれよな。つーか直リンクできねーのかようぜええええええええええええええええええええええええええ。死ねよfc2。お前んとこのインターネットとかが今すぐ壊れろ。こうすればいいか？ はてなブックマークって便利なリダイレクターですね。リダイレクターっていうか、チャン板のいめぬーみたいなもんだ。

アニメの話をしつこく続けると、トップをねらえ２！の４話も見た。あれは面白かった。すごくよかった。ここまでの膿を出すようにバタバタ人が死んでた。そして圧倒的なパワー。こないだなぜかドラゴンボールの１〜17巻あたり（スーパーサイヤ人あたりまで）を読みかえした時にも思ったのだが、力が圧倒的ですよということの表現というのは単純なワクワク感があって演出というか作り手のハナがひくひくしながら「どうです！」って感じで自信たっぷりに作ってそうで小気味いいなあ。

関係ないけど、どるしょっくさんは、すごく気配りのある、というかまあ、細やかな人だなあと思った。わりと多くの人がそんなことに全く気づかないのか、気づいてるけどあえて本人に「気づいてますよ」とは言わないのが世界オブザワールドだったりするのか、ともかく結果的に誰も気づかないのと同じ状態になっているのか、知らねーけど、ともかくそのせいもあって、あの人はあのような形での気の配り方をするのではないか、とか思った。しかしそれでも、その誰にも気づかれなかった部分を、誰からも気づいてますよとか言われないのがワールドだとか思っていたりしないで、俺の知らないどこかで誰かがちゃんと気づいて言ってあげたりするワールドにあの人が住んでいたらいいなあ、と、勝手なことを思った。

ほか、最近読んでいた本の話を書こうと思ったけど、書くのがイヤになったので書かない。全部、新しい本じゃなくて再読。仕事のメールを書き終わったら、森川君とキムに返事を書こうと思う。俺は元気で、力に満ちてて、めそめそしないなあ。俺は何が好きで何が嫌いか、瞬時に分かるなあ。俺はもっともっと、行動し続けるんだ。バイクに乗るときは、安全運転なんだ。

ニーツオルグ　#28

そんなこととは全く関係なく、ただ何となくこの文章を読んでいるきみが、僕はけっこう好きだ。そんなのどうでもいいじゃん。ねえ。

quote　#53

外部の情報　#142

外部の情報　#141

全く関係ないが、キムのおかげで、三沢君と電話で話した。来週会うことになった。以前このサイトにも書いたが、僕はずっと三沢君に会いたかったのだ。とてもうれしい。電話で僕らは「いろいろあったよ」「本当にいろいろあったよ」と何度も言った。何があったのか、電話でなんかとても語り尽くせなかった。僕らにはおそらくいろいろあったのだ。あれから。あの後。

何があったかなんて、そんなことたぶん僕らにしか分からない。僕らですら自分の見てきた分しか知らない。誰も知らない。なにしろ前世紀の話なのだ。しかし、知らないまま、いまだに僕のことをあのころのまま、吹聴している人もいる。複数いる。馬鹿なものだなと思う。うっとおしいなあと思う。面白がっているんだか事情通ぶっているんだか知らないが、一生そこでそうしているがいいだろう。

ところで先日そういう人に会いそうになる機会があった。僕は知らなかったのでそこへとても行きたいと思っていたのだけれど、結果として仕事が忙しいせいでいけなくなってしまった。あとでそういう人が来ていたという話を聞いて、招いてくださった方には本当に申し訳なかったが、行かなかった方がよかったのかもしれないと思った。あの頃と僕は全く違うので、本当に怒ってひどいことを言ったりしたと思う。そういうことにならないだけ、よかった。

話は戻るが、三沢君は僕に変わらないねと言った。しかし三沢君のメールアドレスにクレプスキュールという文字が入っていたので、僕も彼に変わらないねと言った。だが少なくとも僕はすっかり変わったのだ。三沢君が僕に「変わらない」と言うのは、たぶん、彼は僕が関西にいた最後の２年間を知らないからだ。三沢君とはすっかり疎遠になっていたので、僕は彼が最後に何をしていたのか知らない。彼も知らないと思う。だから、彼が「変わらない」と言うのは、本当に変わらない部分について言ってくれているのだと思う。だから、彼は、僕が東京で働いているというのを聞いて驚いて笑っていた。僕も彼が高円寺の円盤とかに出入りしているとか、きくちなるよしの話とかを聞いて驚いた。それでも彼は、僕がバイクに乗ったりしているのを聞いて、変わらないと言ってくれたのだ。それはうれしいことだ。僕は「変わらないということを貫けないまま、変わらないふりをしつつ、変わっていくこと」が許せなくなったので、「絶対に変わらない自分に変わった」のだ。そして僕も、三沢君の、あの礼儀正しく、きめ細やかで、でも人に話を適当にあわせて、面倒になると一切を投げ出す過剰なライトさが変わらないと思ったし、実はそこが三沢君のいいところだとか、彼はとても東京的だとか、新たに思った。しかし、そんなことは誰にも分からないのだ。僕らの何が変わって、何が変わらなかったか、何が起こって、何が起こらなかったかなんて、僕らにしか分からないし、言えないのである。それを言うために、僕に何が起こったか話すために、僕は早く三沢君に会いたい。電話を切って、僕と彼は友達だったんだと思って、すごく涙が出た。

ニーツオルグ　#27

quote　#52

ニーツオルグ　#26

凍った旅　#6

周りはみんなどうしようもないと言いながら、父母は我が家を維持していた。我が家では誰もが問題を回避していた。俺はどんどんそれが上手くなったので、高校ぐらいからはたいして怒られもしなかった。姉は馬鹿だったので父と衝突して出て行けだの出て行くだの出て行くならうちで手に入れたものは全て置いていけ服も置いて行けだのでかい声で言っていて、俺は部屋で笑っていた。父は姉の髪を引っ張って腹だの顔だの蹴ったりしていたそうだが、俺は部屋にいた。

が、しかし我が家はそれで維持されていたのである。普通の家庭をやらなきゃいけないと気付くと、全員持ち場には戻るのである。彼らが「酒を飲んで暴力をふるう父」とか「進学に過剰な期待をかける母」などのステロタイプなものになってくれればまだ俺は暴れるなり言うことをきくなり身の振りようが分かりやすかったが、そうではなかったのである。そうして、彼らは根拠なく周囲を見下し、「標準以上」の家庭を維持していた。

俺は家を出た。それは賢明なことだったが、逃げる以上のことにはできなかった。それに、彼らは家族なのだ。だからそれ以上のことはしなくてもよかったし、それで十分だった。だから帰省するたびに面倒な思いをした。でも彼らは家族なのだ。だからそれでいい。

姉はその後社会に出て、「悪いのは外部である」という思考を押し進めることに成功し、ついに我が家に君臨した。姉と父は家に帰ると母にずっと他人の悪口を言うのである。言い続ける。母はそれを聞いて疲れると電話で俺に嘆いていたが、それを準備したのは母でもあるのである。もう遅いのだ。手遅れだ。母は彼女自身が維持したかったものによって罰を与えられたのだ。

姉は子供を産んで、流行の名前とは字が違うと言っていた（らしい）。覚えていない。俺は子供の半径２メートル以内に近づかなかった。幸いそのときコンタクトがなくて目がよく見えなかったのでよかった。あの子供のことはなるべく考えないようにしている。どんな恐ろしいことが起こるのか、もう分かっているから。

「凍った旅」とはP・K・ディックによる短編小説のタイトルである。浅倉久志が訳している。

外部の情報　#141

もっとも、俺は「さやわかさん」として生活を公開しているので、たぶん分かりにくいのだ。彼にとってみればかわいそうな話だが、彼は俺が前にサイトをやっていたときから全然分かっていないのでしかたがない。昔、俺はそういう人に寛容だったが、今は違う。勝手にかつての俺を望まれても、そんなものを引き出しから出してあげるようなことはずいぶん前にやめたのである。もう僕は彼らの望むような僕を期待するような人には会えないのだ。

全部黙っていたことを、言ったって構わない。言ったらどうなる？ 言わないのは、ただ、自信がないから。その場を維持できないかもしれないから。しかし、そんな場所を維持したいのか？ もっと大切なものがあると言いながら、それを維持し続けているのか？

外部の情報　#140

外部の情報　#139

慇懃無礼とは、慇懃なだけでなく、無礼でなければいけないのである。俺は若くして慇懃無礼を身につけておいたおかげで、慇懃無礼に振る舞いたいときに慇懃無礼としか言いようがない振る舞いができるので便利だが、他人からしてみればずいぶんひどい話だ。

なので最近はゲームをやったり本を読んだりしている。マンガじゃない、字の本。

自分の話なのに、「外部の情報」なのか。どうか。

外部の情報　#138

あと最初に名前を聞いたとき勝手にPythonで書いてあるんだと思ったけど違った。

読む男　#60

読む男　#59

ニーツオルグ　#25

さやわかさんはニーツオルグの一部だったのだ。知らないのは俺だけだった。俺は騙された。

外部の情報　#137

外部の情報　#136

外部の情報　#135

・パンツ女に再会
・会社のパソコンを新しくしたのでFEPが馬鹿で死ねと思う

ほかに思いつかない。 帰って寝る。

思いついた。家のサーバは結局電源がぶっ壊れた。

読む男　#58

読む男　#57

ボーイズ・オン・ザ・ランはもっと最初からスピリッツぽい感じ。いろんなパターンの違いはあって面白く読めるんだけど、やっぱり中身はスピリッツであり「たくなび」や「もふ」みたいなクソ面白くないスピリッツ的マンガと一緒だ。作者は煩悶した結果こういうスピリッツ的なモノを描かざるを得なくなったのだとしたら、なんだかなあと思う。なんかもうちょっといろいろ考えたいけど忙しくて考えられない。

ヤンマガはもう全然面白くなくなった。

quote　#51

ニーツオルグ　#24

しかし、それをシンプルだと思っているのは君たちだけかもしれない。

それについてはあきらめざるをえない。ずっと前からあきらめている。それすら何度も書いている。

そうだね。

外部の情報　#134

外部の情報　#133

外部の情報　#132

読む男　#57

ありふれた事件　#200

ありふれた事件　#199

ニーツオルグ　#23

俺は「石蹴り遊び」のようなものを最初に考えて、そのあとで一筆書きのようにあろうと思った。ニーツオルグは断章からなる、無駄の多い、ひとつなぎのテキストで、分岐し、分散し、再度合流して、１つのテキストで終わる。全体は４つの塊からなっている。全編に渡って痕跡だけが残されていて、回答は示されない。

そしてあなたは、それを実行にうつしたのですね。

そうだね。represent　Cは2)まで終わった。2年半もかかった。

ありふれた事件　#198

quote　#50

ありふれた事件　#197

読む男　#56

書こうと思ったことを書き忘れていたのだが「ひぐらしのなく頃に」の「解」は結局のところ物語自体が物語外部を認識し、「オリジナル」「パクリ」などの批評的視座すら求めることが可能になってしまうような、いわゆる「メタ」的なものだった。このような手法はもちろん主にギャルゲーなどにおいて6〜7年前から存在した（ついでに言うと文学の世界では15年ほど前に流行ったし、今のライトノベルにおける叙述トリックも同列に語ることができる）が、しかし、俺が驚いたのはこの「解」に対して既に「ありがちだ」「拍子抜け」「そのパターンか」などの感想がわりと目立ち、作者ですらあんまり面白くなくてごめんねみたいなことを言えてしまう時代なのだなあということである。物語の物語性というものが行き着く果てにある「メタ的な物語」までもが「ありがち」なものとして捉えられる現在においては、「オリジナル」が成立することはまさに不可能なんで、やっぱりパクリパクリと叫ぶのもどうかって早く気付いてほしいところであるが、しかし「パクリ」がこれだけさかんに叫ばれるというのは、ユーザーの目も逆の意味で「オリジナルが成り立たない」状況を把握しているからこそなわけだな。彼らからすれば「私たちは真のオリジナルを求めているのにどうしてもパクリばかりが目に付く」と感じなのだろうか。だから、作り手もメタ的な視点を意識した上で「思いも寄らない展開」を作るという、もはや化かし合い以外みたいな状態が生まれ、物語性が過度に否定されたり、大時代的な（「豊穣な」などと称されるような）物語の手法をいかにうまく紛れ込ませるかということが大事にされてくる。と、ジャンプとかを読むとよく思う。読者を飽きさせずに「この続きが気になる」と思わせることが難しくなってしまったんだなあ。物語性に対する一般読者の視点がここまで突き詰められてしまったのはたぶん日本だけだと思うんだけど、韓国とかももうすぐなるのかな？

外部の情報　#131

で、俺が何より不愉快なのは、そういった穴だらけの屁理屈にもならないようなカッコ悪いゴタクをヘタクソに並べたあげく、「騒げれば何でもいい」みたいなことを言う奴と、「本気になっちゃって馬鹿みたい」みたいなことを言う奴だ。こういう人は屁理屈に興味を持つには力不足、端的に言ってバカだと思うのでぜひどっか他人の邪魔にならないところにへたり込んでヨダレでも垂らしてれば世界は平和になるのにとか思う。

ありふれた事件　#196

ありふれた事件　#195

ありふれた事件　#194

外部の情報　#130

ありふれた事件　#193

外部の情報　#129

俺だったらあんなマトモな対話のできない低能な連中がいるコミュニティに属していたくない（一緒にされたくない・会話したくない）のでどっか余所へ行くと思うんであるが、２ちゃんねるの一部の人以外の一部の人（全くややこしい話だ）は、「低能なのは一部の人だ」と言って、自分がそこにいることを正当化しようとする。すなわち、内集団には好ましい構成員が多く、好ましくない構成員は少ないと判断される。もしくは、「どこも同じだ」とか「余所の方が悪い」とか言う。これは、内集団の好ましい構成員は、同等に好ましい外集団の構成員より高く評価され、内集団の好ましくない構成員は、同等に好ましくない外集団の構成員より高く評価されるということと同じである。せめて「低能な連中もいてこその２ちゃんねるです」と言えればいいのであるが、そうはならずに、外集団を蔑むか、内集団の汚点を小さく評価することしかされない。どちらにせよ、個々の話題に即した話はいきなり放り出されてしまうのである。なぜだろう。冷笑的な立場を取得することだけが目的化されている奇妙な議論に慣れている人々にとっては、それが一番簡単にみえるからなのかな。

で、冒頭の話に戻ると、彼らはそうやってロクに対話のできない自分に自分で免罪符を与えながら、面倒になったら相手が人間であるということをよく考慮せずにいきなり消えていくのである。消えていかれる方としては呆れるというか、彼らはかなりヤバい状態なんじゃないのかと心配になる。

外部の情報　#128

内集団には好ましい構成員が多く、好ましくない構成員は少ないと判断される。

同様に、外集団には好ましくない構成員が多く、好ましい構成員が少ないと判断される。

内集団の好ましい構成員は、同等に好ましい外集団の構成員より高く評価され、内集団の好ましくない構成員は、同等に好ましくない外集団の構成員より高く評価される。

外集団に対する敵対心を持つことで、内集団の結束力は高められる。

言うまでもないことだが、集団とは、国籍、性別、宗教、血縁、結社、そして思想などに依らなくても成り立つ。すなわち、外集団への敵愾心が、内集団を集団として持続させるのに役立つ。

俺がこの話がイヤな理由はもう１つある。それは、こういう話が、ただ何かを自覚させるためだけでなく、集団を「健全にする」ための寓話として使われることである。たとえば、内集団・外集団偏向は馬鹿なことだから、戦争をやめようというヒューマニズムなど。その考え方は、集団には内集団・外集団偏向が起こりうるという事実をちっとも認めていない。

つ・つ・つ・つ・つ・つ・つるみの塔に属してるうちは

ありふれた事件　#192

動画の機能は全然いらないんだけど何に使ったらいいんだ。PVとかを入れればいいのでしょうか。いらない。見ないし。スチル画像をごく短い動画にして放り込むとフォトアルバムになりませんかねー。俺どっちみち画像を持ち歩く趣味もないけど。でも最近のバクネヤング（バクネ以外）は、ケータイとかの画像を人様に見せたりする趣味があるらしいのでそういうものを持ち歩くためのデジタルガジェット（！）が旬らしいぜ〜日経に書いてあった。日経は偉いからなあ。SDカードは1GBにした。足りないかと思ったけど俺は携帯プレイヤーの中身を頻繁に入れ替えるような人間ではないということがわかった。むしろiTunesみたいにPC内の大量の音楽ファイルと同期を取られたりすると時間がかかりすぎて大変だ。

そのあと仕事が一段落したので寝まくった。寝る前にちょうど11:30の販売に間に合いそうだったので世田谷区上町の肉まん屋鹿港（ルーガン）に行って肉まんとか買って食う。豚まんのことを肉まんと呼ぶと一部の大阪人が怒るらしいが東京には551のある時がない時なので許してほしい。話は大幅にずれるがDJ KENSEIとKANKAWAとビッグ錠とAC部のコラボレートであるブタマンマンはある種の大阪的誤解に満ちていて聴けば聴くほどどうしたらいいかわからんな。で、ルーガンであるが、あんまんの餡が前は胡麻餡だったのにただのこしあんになっていた。クオリティが下がっている。お前もあんまんは買わないでいいと思う。しかし肉まんと饅頭は普通にうまい。問題は世田谷区上町なんかにお昼時に行くような奴は珍しいということだ。話は逸れるが饅頭を最初に作ったのは諸葛亮孔明だとかいう話だけど俺は三国志とか全然好きじゃないので（次のターンで攻められるところでセーブしちゃってにっちもさっちもいかなくなったから）よく知らない。

で、食って寝て、それがさあ４日の朝なんだけど、起きたら20時で、起きた瞬間あー20時ぐらいだなあとか思って、ちょっとインターネットとか見たんだけど、あとテレビとか見てたらグングン眠くなってきて、寝て、起きたら５日の朝８時とかで、何か14時ぐらいの気分だなあとか意味不明のことを思いながら起きてたんだけど、昼ぐらいに眠くなって、起きたら19時とかで、で、近所のスーパーに行ってビール買って帰ってきてビール飲んで眠くなったので寝て、起きたら６日の朝５時とかで、なんかようするにとにかく寝てばっかりいたわけです。で頭がずっとガンガンしてるのね。これ、なんでしょうね。疲れ目みたいな感じだと思いたい。でさっきちょっとアニメ見たりとかしっかりウェブを巡回したりして、知らなかったサイトとかをいろいろ知れたので非常に京は久々にインターネットで新しいモノをみたなあとかぉもってｔ、京ちゃんは一人でインターネットできたのねーとかなみかれみたいなことを思って、これらをブックマークしたりリンク集に登録するのが面倒なのでタブブラウザで開きっぱなし出困ったことだなあとか思う。で、それらのサイトを見て得た新しい知識をここに書こうかと思ったけど、おなかがすいたので何かを食べることにする。

という文章を書いてから半日とか余裕で経ってるんだけどさあ、今日は一日頭がガンガンしてたんですよ。で、会議があったので出たりしてたんだけどそのあと飲んだりとかして頭いたいのにナーとか思ってたんだけど会社でちょっとだけ寝て家帰ってきて気付いたんだけど頭痛が治っているな。なんか細かな仕事がちょこちょこあるぜ。んでナンバーガールのマンガシックを聴いていい歌詞だなあと思った。あとさあ飲み屋で有線でリニアモーターガールがかかってたよ。頭脳戦艦ガール。

ありふれた事件　#191

外部の情報　#127

関係ないが（あるが（どうでもいいが（カッコの中にカッコを書くのは俺はどうかと思うが（笑（このサイトでは（笑）というのが全く使われないわけではあるが（それはもちろん意図的にやっているわけであるが（しつこいのでそろそろやめるが（←やめてないが（あとカッコの中に矢印を書いてツッコミを入れてる文章にイラっと来ることがあるのであるが（もうやめるが）））））））））もーぬいんぐ娘。はもうだめだ。全然見る気がしない。つーか私はいまだに恋愛レボリューション21の動画とかを見ると感動して今はもう戻らないこの神がかった世界への郷愁に涙を禁じ得ないのであるが、しかししょうじきモーニングさん並びに娘さんがたは明らかに内輪的展開を意図的に行うようになってしまったのでそういうものが嫌いな私としてどうでもいい感が強くて今さら現状について考えても興味がないとしか言いようがないのであった。それにくらべれば松浦亜弥のほうがはるかに深刻な問題だ。問題っていうか、かつてああだったものが、いま、ああなった、という姿を見せられるのは視聴者に対する罰ゲームに近いと思う。あれはかつての規格外の特注のスーパーロボットではなく欠陥であってもはやクレーム対象であってリコールである。しかも困ったことに松浦亜弥はモーニングさんたちとちがって松浦亜弥をやめることができないので、同じ方なのにどうしてという感が否めない。歌い終わったときの冷めた笑顔は女性シンガーにありがちなアーティスト臭が漂っている。ビーイングとかの新人さんですかという感じである。俺は松浦亜弥に少女性や処女性を求めていたわけではなく、むしろアーティストとして面白がっていたのに、アーティスト臭がすると不快というのは不思議でならないが、いや全然不思議ではないのであるが、なんか書くのが急激に面倒になったので書かないことにする。ここまでの話をまとめると、後藤真希さんがかわいいと思いました。

ありふれた事件　#190

ありふれた事件　#189

ESC::
IfWinActive,ライセンスキー登録
{
ControlGetText,crack_tubo,TStaticText1,ライセンスキー登録
ControlSetText,TEdit1,%crack_tubo%
send,{enter}
exit
}

などのようにすると登録画面を開いてESCキーを押すとキーを勝手に読み取って勝手に入力してくれる。ライセンスキー入力画面も自動で呼び出して勝手に入力して閉じてくれるのも書こうと思えば書けるけどめんどくさいのでやめた。だって俺iPod持ってないもん。

ありふれた事件　#188

ありふれた事件　#187

「アキバ系」という売り方については、明らかに会社の方針としてそういう売り方を選んでいるのでしかたがないなあ。

当たり前のことだが、新しく売り出す商品というものは、それがどこかの層に訴えかけていることがハタ目にもハッキリと分からなきゃいけないのだ。それなりにお金がかかっていればいるほど、「誰に売るのか」がハッキリしていなければそもそも企画も通らないし、営業さんも広報さんも怒り出すだろう。ようするにキャッチーさが必要なのである。そして、キャッチーであれば、「アキバ系に大人気です」という分かりやすい一言を添えてマスコミにリリース情報を流すことだってできるということだ。今までのPerfumeのリスナー層というものがあったのかないのかしらないけど、どっちみち会社が期待している「層」と呼べるほどの厚さではなかったのは間違いないんだから、「層」を見極めて、分かりやすく「このへんの人たちに聴いてもらいたいです」と言うことが会社的に必要なのは当たり前なのである。だから、７月のライブで「夏には一杯のイベントに出ます」と言いながら、実際は突貫工事的に秋葉原に集中したイベントを行い、「アキバ系」として売り出すためのムードがムリヤリ盛り上げられていき、おかげさまで８月に毎週、秋葉原でイベントと路上ライブを行い、アキバ系男性の人気急上昇中。なんていう、大変分かりやすいカッコ付きの「話題性」をデッチ上げることができたのである。

ただ問題は、俺のような素人にすら容易に分かってしまうようなそういうしょぼーい打ち出しで大丈夫かいやということと、そしてもっとまずいのは、Perfumeはちょっと「アキバ系」にウケないんではないですかということである。そこには「今アキバとかオタクとか流行ってるから、やっぱりアキバ系で行くのがパイの大きさからしても話題性からしても得策だろう。なんか曲もゲームとかみたいだから絡めやすそうだ」的な発想が伺える。会社的な発想としてはアリだなと俺だって思うが、しかし浅薄と言わざるを得ない。「ゲーム文化」と「アイドル文化」と「今チマタで話題のアキバ系」は全部別のものだという理解がそこにはない。これは非常におっさんじみた危険な考え方なのである。実際、「アキバ系」という単語と、Perfumeの楽曲やビジュアルイメージは既に大きく乖離している（「ぱふゅーむ」という別名義活動は苦肉の策っぽく感じられる）。俺だったらどうするかな？ そうだなー、太田出版的な方に傾けてみようとか、するだろうか。そしてしばらく考えた末に、今だったらやっぱりアキバ系、という結論になったりするんだろうかね。Perfumeをなるべく多くの層に売り出すには（そんなに売れなくてもいいからイメージを守りたいというファン感情が前に出た意見はここでは論外だが）、残念ながら今はそれを選ぶのが妥当かなあという結論になってしまうのが、結局はPerfumeを今まで好きだった人が落胆している一番のポイントなのである。アキバ系って書いて話題になれるだけいいもんね。

でもそんなこととは全く関係なくリニアモーターガールはいいと思うので俺は聴くよ。

ありふれた事件　#186

外部の情報　#126

ありふれた事件　#185

読む男　#55

なんだかすごく面白い雑誌を読む夢を見た。あれは何だったんだろう。

たまに活字で書いてある夢を見る。

ありふれた事件　#184

「キューティーハニー アートコレクション」ってどこで売ってるんだ？ 全然見かけないんだけど。こういう食玩がどのコンビニに入るかって誰か好きな奴がまとめてサイトにしろたまに見るからとか思う。

ニーツオルグ　#22

読む男　#54

つーかこれいい話だよ!! 緒方!! 緒方が！！！！！！！！１１１

あだちテクがいい意味で炸裂してて非常にいいんじゃないでしょうか。

読む男　#53

結局作者は臆病な人なんだと思う。最初に提供される世界は典型的なエロゲ空間で、主人公はみんなからダメだと思われているけど幼なじみと後で死ぬ予定の双子の弟だけが才能があると思ってくれている（そして実際才能はある）という感じであまりにも典型的なわけだが、しかし典型的だからつまらないなんて俺は言わないし、また、この甘やかされた空間の先駆であるのはもちろんエロゲではなくタッチの方であって、つまり多くの人が気付いていると思いたいが、現在のエロゲにおけるダメな世界観というのは80年代に爆発的な人気を博したダメな恋愛劇マンガなどと共通のものであり、彼らが好む疑似恋愛をよく理解する上でのサンプルとしてはうってつけだとは思う。しかし、エロゲというものは後に作品空間に対してすら批評的に振る舞うことでそこから脱したのかもしれない。

結局は南も達也も超人でありスーパースターなのだが、彼らはどこまでも甘えたままで大事なことを先送りしながら「悩み」を乗り越えていける。南の悩みなんてほとんど隠蔽されていて何が何だかよく分からないほどだ。南はしっかり者と言われるけど本当は云々というエピソードも、最終的には達也がダメでも南は大丈夫、という話に帰結して、て、数話費やして盛り上げた内容をわざわざダメにする。一体何がそんなに恥ずかしいんだ？ 南は作者が恥ずかしがってるせいで自我を持たせてもらえてないのとまあ一緒であってかわいそうなものである。ともあれ、タッチはアニメの方が原作を消化した上で、作品として分かりやすくするためか、（同じ路線の延長線上ではあるものの）ハッキリとしたメッセージの提示がされている分原作に漂っている気持ち悪さや釈然としない部分がないし、いいデキだろうと思った。見直したわけじゃないからわからないけど。映画のやつとかも南に「ずっと三人でいたい」みたいなことを言わせたりしているのはこのマンガが抱えている構造を理解した上で暴いているわけで、非常にいいと思う。マンガの方だと和也ははっきり言って独り相撲であり、無駄死にである。ということで現代に生きる俺にとってこの原作が素晴らしいのは、庭で３人がお互いにお互いをどう好いているかというのが、誰も口に出して言わないのに明らかになる、というシチュエーションを見事に成り立たせたところまでであり、そこまでだ。「あくまで記憶に頼ると、たぶん自分には『ラフ』の方がよくできてて面白く感じるだろうな」とちょっと思った。

外部の情報　#126

外部の情報　#125

読む男　#52

外部の情報　#124

外部の情報　#123

衆議院郵政特別委員会で竹中大臣が雇った業者だかが去年の12月に作った資料に小泉内閣の支持者層がIQが低いと書いてあったということを触れ回っている人がいた。ようするに去年の話なんだけどさ、存在が明らかになったのが６月だかで、で、この人は今このタイミングで「まったく有権者をバカにしたような資料です」とかさあ言い出してんのね。俺はお前の方が他人をバカにしてると思うよ。それ以前から言ってる人もいるんだけど、こいつは何かを意図してこういうことを言ってるんで、俺は気持ち悪いと思う。

つーか、俺政治とかよく知らないんで教えてほしいんだけど、竹中がそう言ってたの？ 業者がそういう話で調査資料を作ったとかプレゼンみたいのをしたとかじゃなくて？ 大臣が雇った業者が資料を作ってそれに沿って何かするととそれが政府とかの「意見」になるのか？ だとしたらたいへんな話だよな。アハハ。だからこいつもさ、

小泉陣営がこの資料を受け入れて
選挙活動しているかどうか、
またＩＱが低いとされる
Ｂ層をターゲットにしているかどうかは、
われわれ有権者各自が
“小泉流”選挙手法から判断するしかありません。


「郵政に賛成か、反対か」などと
思考を停止させる絶大の効果がある
キャッチフレーズを連発していること、
などを参考にしながら・・・

みたいな書きかたしてるんだよね。気持ち悪い。何これ。変な病気にかかっちゃえばいいのに。

話は変わる。

民主党の岡田代表の語録があるそうだ。

地方の人々は、1000万円も貯金できないから、別にいいんですよ

とか言ってるらしいんだけどさ、俺政治とかよく知らないんで教えてほしいんだけど、それってどこで言ってたの？ ウェブで調べてみたんだけどさあ、誰も出典を明らかにしないの？ ひたすらこの「語録」だかがベタベタ貼ってあるばっかりでさ。いや、それを言ったという話が捏造とかってのが大事なわけじゃなくてさあ、お前らすぐ捏造がどうこうっていう話するけどそうじゃなくてさ、この一言には「別にいいんですよ」って書いてあるんだけど、何が「いい」のか分かんないじゃんこれじゃ。俺はそれも知りたいね。なんで教えてくれないのっつーか教えてあげないの？ あれか、ようするに岡田が「地方人は貧乏だ」と言っていたんですよということばっかりを触れ回りたいだけなのか？ だから岡田は民衆の敵なのだ、と。

どこを見ても、国民を騙してるのはあっちだとか、国民をバカにしてるのはあっちだとか、そういうことばっかり書いてあるのは、俺たちをバカにしてるのはどっちだとか、騙そうとしてるのはどっちだとか考えたい奴ばっかりだからなのだろうか。そのわりに、ひょっとしたら誰かの差し金でそういう点に目を向けさせられてるのかも、とすら思えないわけである。なんか自分たちをいい気分にさせてくれた方が勝ちなんだろうか。昔からある、地元を潤してナンボの政治とどこが違うんだ。そんなものが新しいなんて、ネットだから真相があるなんて、言わないでほしい。むしろ、地元のために新幹線とか通してた昔よりも、個人としてでも国際社会においてでもいいけど、彼らのけちなプライドを満たしてあげればいいだけだったら、ずっとラクかもね。だからIQ低いとか言われちゃうんだろうけどさ。あはは。さっきの資料のサイトなんてさ、ご丁寧なことにさ、

ウソとプロパガンダを使って
「衆愚政治」を推し進めよと言わんばかりです。

とか書いてあって、解説として「自覚のない無知な民衆による政治」とか書いてあって、皮肉だとしたら実に面白いですね。誰が誰を騙そうとしてるんですか？ 君ですか？ 「彼ら」ですか？ もしくは誰もがそうなんですか？ まあ、どなたかが意図したとおりに衆愚のみなさんはぺちゃくちゃネットで喋ってさ、「俺たちだけが真実を知っている」だか「政治について有意義に語り合っている」だかみたいなツラをさせてもらえてうれしがっているわけだ。さぞかしIQも高いことだろう。見ていて恥ずかしくなる。

だから選挙なんか早く終わってほしいのである。「ハレンチ、パンチ！ 小泉首相をパンチします！」とかは別にいいけど。ししざ！ししざ！がおー！

外部の情報　#122

ありふれた事件　#183

なおフォーカスしているアイコンのツールチップヘルプの頭文字と同じキーを押すとそのアイコンにジャンプできる。ただし日本語の場合や同じ頭文字を持つアイコンが複数あると使えないのでそれにはあまり意味はない。インクリメンタルならまだいいのに。それにどんなツールチップヘルプを持っているかはマウスポインタを載せないと分からない。だがそれよりやっかいなのはクリックを発生させたときにマウスポインタがタスクトレイに移動してしまうこと。ウザい。Windowsを作った人の手抜き感が漂っている。あと、カーソルキーでフォーカスを変移しているときにタスクトレイ上にマウスポインタがあると、マウスポインタの下にあるアイコンに勝手にフォーカスが移される。ウザい。Windowsを作った人の手抜き感が漂っている。

しかしこれを使うと、例えば最小化しているMSNメッセンジャーとかを標準のキー操作のみでアクティブにできる。あとWindowsのカレンダー（日付と時刻のプロパティ）を表示したいときに便利。Winキー+B→カーソル左キー→エンターキーを押すだけで素早く表示できる。カーソルキーが変な位置にあるキーボードだとあんまり使いやすくないのかもしれないけど、俺はHHKを使っているのでよく分からない。

XP以外だとWinキー+BのショートカットがないのでWindows2000とかで同じことをしたいときはCtrl+ESCでスタートメニューを表示してからESCを押してすぐにメニューを閉じ（スタートボタンにフォーカスが当たる）、Tabキーを押して（タスクバーにフォーカスが当たる）、さらにもう一回Tabキーを押すとタスクトレイにフォーカスが当たる。Winキー+Tabを押してからTabキー2回でもいいけど。どっちにせよこれだといかにもめんどくさいので、AutoHotkeyを使った方がラク。AutoHotkey上ではタスクバーがahk_class Shell_TrayWndというウインドウとして見えているので、Winキー+Bが押されたらそいつにフォーカスを移してからTabを押す動作をやらせればXPと同じになる。スクリプトは

#b::
Winactivate,ahk_class Shell_TrayWnd
send,{tab}
exit

とかそういう感じでメチャクチャ簡単だ。これでキーボードのみでタスクトレイを操作できるようになったが、俺はどっちみちタスクトレイにいろいろアイコンが並んでいるのが嫌いなので、結局SysTrayXのようにアイコンを隠すソフトが必要になるのだった。意味ないじゃん。TrayExpandは動作が変なので嫌いなんだけどなあ。常駐するなとは言わないけど常駐するソフトはアイコンを隠すオプションを付けてくれてもいいのにと思った。あとSysTrayXとかTrayExpandのようなタスクトレイにあるアイコンをまとめるソフトは、自分自身のアイコンが常駐するものがほとんどなのでバカじゃないのかと思う。

読む男　#51

でも、「敵」が存在するとすれば、いろいろおかしい点がある。まず、俺が最初にこのサイトで「最近のオタクの人のサブカルに対するものすごい拒否反応」と書いたように、この話を最初に（ネットで）振られた「サブカル」の人たちは、全然ピンと来てなかったんだ。せいぜい、「売られたケンカは買わねばなるまい」というような態度しか取ってなかった。でもさーオタクの側からすれば、先にケンカを売ったのは（差別をしたのは）サブカルの側なんだし、デミせんせいの文章を読めば分かるように、それは実際その通りなんだ。だったら、本当に対立関係が成り立つはずじゃん。なのに、この本が全体として述べているように、そうはならない。「差別ゲーム」ぐらいしか演じられないんだ。

それで、デミせんせいの文章を読みながら俺は自分のことを考えた。デミせんせいはここで女子の話をしているのは、デミせんせいがまさに女子だからだし、あの頃だって女子だったのだ。だが、俺は男子だし、あの頃だって男子だったのだ。だから俺にも何かデミせんせいが書かなかったことが分かるはずだと思った。それで、俺はようやく、自分が前に書いたことを思い出した。俺は、前にサブカルの話を書いたときにそのへんの人たちと渋谷系以降をしきりに分離したがってたのだ。で、なぜ分離したかったのかつらつら考えているうちに思い当たった。

俺は92年に、友達と作ったミニコミ誌の中で、ヘアカット100とかを例に出しながら「女子は『異性から見てかわいい』という価値観に加え、『同性から見てかわいい』という価値観、さらに『同性から見てカッコいい』という価値観まで身につけてしまった。それなのに男子はいつまでも同じ『カッコいい』というものしか持ちたがらない。だから、この先は、男子にとって、『かわいい』と言えるということはとても大事になるはずだ」とかいうような話を書いた。当時の俺でもそんなことを言えるんだから、そういう考え方はきっともうすぐそこまで来ていたのだ。案の定、94年には「フェミ男」なんていうものが流行ったり、ユニセックスの服が売れたりする。

それは男性の女性化だと言われた。有り体に言えばその通りなのだが、しかしデミせんせいの文章に合わせて言えば、あれは女性性の回復だって言えるんじゃないかな。俺がそれまでの左翼運動の残滓が見られるサブカルと、90年代のサブカルを分離したがった意図はそこにあったのだ。オタクが「萌え」によって女性性を回復したのに先だって、90年代のサブカルは「かわいい」をアリにしたのだ。フェミ男なんてのは一過性のブームだが、文系少年の中にかわいいという価値観は戻った。今オタクが「サブカルはモテようとして云々」と言っても、何のことか分からないのはそのせいだ。つまり、今のオタクがオタキングの定義からズレているように、今のサブカルだって、中森文化通信な奴らじゃないのだ。オタクが見ている敵はもう（少なくとも同世代には）いないのである。

俺が前にオタクとサブカルの話を書こうとしたときに、最初に書いた「今のオタクと今のサブカルの対立を、かつてのオタクとかつてのサブカルの対立の主役だった人たちが、自分たちの経験にのっとって論じるのは、間違いじゃないけど実は全然現状に即していない」というのはそれだったのだ。何のことはない、そこにあった対立というのは、オタク第一世代と新人類諸君にとって大事だったのかどうか知らないような争いを保持し、そしてこんなようなくだらない気持ち悪い価値観を、好むと好まざるとに関わらず、自分たちにとって欠かすべきでないものだとして次世代以降に継承させようとしているだけなのだ。でも、「90年代ポップカルチャー」に触れたコドモたちは、オタクもサブカルも、そんな争いとは無関係にメディアを享受していたはずだ。我々が、共に楽しんだメディアであるゲームにおいて融和しており、かつてのオタク像がそこに通用しないのはそのためだ。屋根裏さんが自分の興味のワクを広げていくうちになぜか「いわゆるオタク的」なものに到達してしまうことがあるのだって、きっとそのせいだろう。それから、たとえ「オタクはキモい」という価値観があっても、サブカルの人たちはエンガチョされたオタクに「再び」接近するために、急速にその価値観自体をバラし、「アリ」にしていったんではないか。

考えてみれば「萌え」でイビツながらも女性性を回復したオタクというのも、旧世代のオタクからすれば違和感のあるものなのかもしれない。既に最初に「萌え」が持っていた意味とも違う、女性蔑視的な価値観を持たず純粋に女性性を楽しむことを「萌え」と呼び、従来のオタク的ルールを越えていくような新しいオタク達（そのへんの話は前島さんの文章に出てきていた）は、見ていて大変気持ちがいいので、何かサブカルと対立しろとかどうでもいいようなことを言う人のことは無視して、もしくは全く興味を持たずに、あと俺が下の文章で「腐女子」にだって違う動きがあるはずだと書いたのは、例えばエロゲーを男女共に楽しむようなオタク像をこの本はあまり積極的には認めていないからなのだが、そういう女子とも（男女で享受のしかたが違うのは当たり前だが）一緒に、自分たちの好きな対象を楽しんでたらいいなあと思う。今「オタク」だ「サブカル」だと言い合ってる人たちだって、90年代には好き勝手にそうしてたんだから。

あーすっきりした。本を読むというのは実にいいことだ。

読む男　#50

まず表紙は差し替えになったとかどっかに書いてあったような気がするが、違ったらすまないが、しかしこれはこれで面白く感じた。なぜならガンダムはシルエットなのにファンタズマのヘッドホンは写真なのだ。これはなんとなくオタクとサブカルのあり方を対比しているように見えて（見えるだけかもしれないが）面白い。

で、中身であるが、読んですぐにああ、これはいいやと思えたのはなぜかというと、オタク対サブカルの本じゃなかったんだよねこれ。タイトルがさあ、「オタクvsサブカル! 1991-2005ポップカルチャー全史」って感じで書いてあるけど、「1991-2005ポップカルチャー全史オタクvsサブカル!」でもよかったような内容なんだね。いやあ、赤田祐一が言ってるけど特集のタイトルとしてはそりゃ断然前者なんだけどさ、しかして後者なんだよね、これは。この本は。つまり、これは我々の時代についての本で、ついに、我々の時代がユリイカの主役に来るような時代になったのだ。90年代を過ごした人が、今まで見過ごされていた「我々のアレ」について一冊本を作れたという、世代は移り変わってますよというアピールですらある、とても大きな意味を持った本になってるんだよね。「我々のアレ」とはもちろん「オタク」と「サブカル」であって、それこそが、90年代に広義の「サブカルチャー」に触れた人にとってのキーワードだったんだねえという、まさに「1991-2005ポップカルチャー全史」を語る切り口となっているわけだ。

それから、まとめというと年代史的なモノを想像しがちだが、この本は全然そういう本ではない。あくまでユリイカらしいので気に入った。逆に言うと、だから、たぶんこの本は、年代史が読みたかった（たぶん若い）読者と、「（いんたーねっととかでわだいの）オタクとサブカル最終決戦の巻」が読みたかった忙しい現代人な読者には嫌われると思う。

ともあれ、とっかかりとしてそれが伝わったんで、俺にとってこの本のはもうぐんぐん伝わってくるのであった。巻頭では京浜兄弟社でありナゴムである岸野雄一と、初期のクイックジャパンの「あの」イメージそのものである赤田祐一が、「僕らがあの頃見ていたアレを作った人たちは、当時どういうつもりでアレを作ったんだろう」そして「アレを作った人たちは今をどう思うか」という意味で、インタビューされているのだ。俺は赤田祐一の、紙のメディアを愛する、まさに編集者らしい感性がとても好きなので、インタビューを受けながらもこの本自体に対して常に「なぜそうしないか？」という姿勢での発言を行っていて楽しかった。

そして、巻頭の二人が二人ともインターネットに重きを置いていないという面白い姿勢の共通点が明らかになっている。特に二人ともネットの検索性にノイズが混じらないということを気にしていて、Amazonでピンポイントで商品が見つかるのは嫌でたまらないし、「おすすめの商品」とか書かれるとぞっとすると思っている俺には頷ける部分が多かったのだが、その話の聞き手がばるぼらさんだというのが面白かった。ばるぼらさんという人は肩書きがネットワーカーさんなわけであるが、実は「ばるぼらアンテナ」を作った人でもあり、これはなぜか「教科書には載らない日本のインターネットの歴史教科書」という本には載っていないし、ユリイカの読者もインタビューされている人もたぶん知らないかその意味に気付けないようなことであるが、つまり、あの人はある意味で日本の個人サイト界隈にノイズが入らないようにした、ほとんど最初の人なのである。その人が「直感」とか「発掘」について語り合っている図というのはいろいろ考えさせられた。

で、次に登場する吉田アミさんは、あの頃に子供だった人がいかにしてアレを吸収して立派な大人になったかという話をインタビュー形式で聞いているわけである。これは前の２人と対比して、ウェブをどういう気持ちでやっているかとかが入っていて面白い。つーか、ここまで、ちゃんと企画に意味があって編集されている、いい、と俺は思った。

一番いいのは、これがウェブにはないということだ。同じ事をウェブでやろうとしても、Web2.0なんていうことすら普通に言われるインターネットでは、これはたぶんありえないのである。企画されて編集されたひとつなぎの読み物なのであって、ネット世代についての話が、紙の編集力によってねじふせられている。俺はネットが好きだけど、紙の力だってあるのである。そして紙の力ってのは、どうしてどうして編集の力によるところが大きいのである。ウェブサイトでは、個人的な感想がバラバラに並んでいる、という状態しかいまだに作れない。ヘタしたら、時代どころか、たった１冊の本についても、誰も満足にまとめることができない。何かの意図を持って文章を構成していくなんてことは、全然できていない。ウェブにないのはそれであって、この本は存在自体でそれを主張できている、いい本だと思う。すごいんだよちゃんと主張して一冊の本として存在させてるんだよ。

しかし、だからこそ、その次の吉田アミ全仕事は、この本に関してはいらないと思う。その内容自体に意義がないわけでは決してないし、企画でインタビューした人について「全仕事」が付いているような（サブカル）雑誌を俺は嫌いじゃないが、しかしそれでも、「オタクVSサブカル」に「吉田アミ全仕事」を入れるのは、どっちに対してももったいないと思った。もしくは、これを載せることについて説明的でなさすぎると思う。まあしかし、そんなこと言ったらこの本には説明的でない部分が多分にあるので、いいのかな。俺にはよく分からない。

次のかのせさんとばるぼらさんの対談（俺の名前が予期せず出てきて笑った）は、この本のちょうど核になっている部分で、ほかのページを参照させられる部分がたくさんあってよかった。例えば、かのせさんはオタクは、モテを拒絶し、女子に対する「媚び」を拒絶する存在であり、それがサブカルに対する敵視に繋がっていると語るのであるが、それはばるぼらさんによって「典型的なホモソーシャル」と言われ、そしてそれはデミせんせいの文章にそのまま接続される部分になっている。

デミせんせいの文章は、これは本当に素晴らしい名文なのでまさに必読だと思うのだが、「オタク対サブカル」という図式は、突き詰めれば80年代半ば以降に「シティボーイ」による糾弾によって社会的な居場所を失ったオタク達が、自分たちの男性性を回復または保持するために導入した「旧制高校的な硬派スタイル」（ようするにバンカラ）の延長線上にあり、彼らがそこで切り落とした「かわいい」価値観が「萌え」によって回復されているということまでちゃんと暴いてある。スゲエ。これは今デミせんせいにしか書けない、とてもいい文章だと思う。文系男子という同種だった存在の中から、シティボーイが生まれオタクを差別するに至った話なども、読んでいてとにかく面白い。

その後の乙木さんと田口さんの文章は、80年代サブカルが、いかにしてオタクになったかという話と、オタクがいかにしてサブカルになったかという話で、この２つは対になりながら、この本の前半までの主張を補強している。野中モモさんの文章は、これら２つと同等のものなのだが、デミせんせいの文章をこうふんしながら読んだあとだと何だか「そのとき女子は何をしてたか」という図に見えてしまう（もちろんそんなことは書いていない）。

で、次の更科さんの文章にある「内ゲバ」というのは、デミせんせいの文章にあった文系男子の中でオタク差別が始まった話と呼応しつつ、かのせさんが対談の中で言っている「同族嫌悪」「今言われているオタクとサブカルもそういう流れで、カルチャーが隣接したときに、差別ゲームがはじまってあいつらムカつく、といっている」というのに接続される。つーか、俺はかのせさんが「オタク対サブカル」を「差別ゲーム」だとハッキリ言うとは思っていなかった。とても意外だった。オタクとサブカルを定義した上で対立構造を図式的にキレイに説いていくような本にしていくのかな？　と思っていたので、そうじゃなくて、この本が、メインタイトルとして持っている「オタク対サブカル」という対立が内ゲバであり、究極的には対立をすら成していないということをホストの方々がよってたかって示したがっているというのが分かって、俄然俺はこの本好きになったねアハハハ。

その対立の構図が用意されたのが90年代だから、対談のタイトルは「15年戦争」なんだよね。しかし90年代なんてすげーよなあ宮崎勤から始まるんだもんな。というわけで90年代という時代の特異が次第に浮かび上がってくるんだけど、ここに至ってはもう巻頭の岸野・赤田両氏のインタビューをうまい具合に離れていていい感じ。ちゃんと、アレを作った人の話なんかではなく、消費した世代の話になっていると思う。近藤さんの文章はそれをガイドするものになっている。で、そのとき確かに存在したのだけれど、現在オタクが極端にクローズアップされ、その便宜的な敵としてサブカルがクローズアップされた現在において隠蔽されたものを示しているのが屋根裏さんの文章になっている。屋根裏さんの示しているモノと、デミせんせいが「乙女」として提示したモノは、確かにキャッキャ言っている「オタクとサブカル」が見過ごそうとしているモノなのだ。

見過ごそうとしていると言えば、かのせさんは90年代の格ゲーなどかつての「オタク」像が半ば意図的に見過ごしているものを示しながら、90年代の半ばには既にオタキング的なオタク像が通用していなかったことを示してるんだけど、それが最後の前島さんの文章につながっている。というか、この前島さんの文章はとてもいい。俺感動した。なんでいいかというと、この文章は、この本全体から外にある、じゃなくて、この本の先にあるのがコレなのだ。だから本の最後にあるのだ。

つまり、オタキングが示す「オタク」からあらかじめ除外されたオタクっていうのは、実はおそらくはかのせさんの持つオタク像にとっても異質になりつつある、「次」の世代を感じさせるもので、ばるぼらさんとかのせさんの対談では「歴史認識がない方が新しいものを生み出せる時代なんでしょうね」と、ひとまず言及することまでしかできなかったものが、リアルな問題としてこっちにはあるように感じられたんで、俺はそれに感動した。かのせさんがあげている「ひぐらし」とか「ガンダムSEED」とか「ファウスト」などの最先端のオタクアイテムを、ちょうど田口さんや乙木さんが消費したのと同じように熱狂しながら消費している人々に、たぶん最も近いのだ。文章的には、「世代は順番に移り変わっていって、それぞれに断絶するよ」というわりと甘めな結論が書いてあるのだけ残念だったけど、それでもとてもいいと思った。なんで残念かというと、世代間の論争という図式を安易に描くと超つまらないから。いや、そんなのどうでもいいやね、という結びではあるんだけど、それを言っちゃうとまずいよなあということが書いてあるように感じた。好みの問題かもしれないけど、この本を読んで、この本の世代に触れていない人が、俺の話じゃないです、終わり、と閉じてしまうことについて、もっとイヤーな感じで煽る感じになっていると、二重三重にイヤミが効いていて俺好みだ。アハハハ。ともあれ、そうして、今まさに00年代は移り変わっているのだし、例えば「腐女子」についてだって、もう既にこの本が説明した地平とは違う何かが生まれているような気がする、そういう部分をちゃんとフォローする文章が最後に来ていて、よかった。最近のユリイカについて「ユリイカがこんなことするなんて」とか最近何人かが言っているのを聞いたけど、俺にしてみればユリイカってのは、常に時代について行きながら、そのときの同時代の感性を説明してみせることに意義を感じてる本だと思うんで、真骨頂という感じであった。

というわけでこの本は時間がないとか言ってたような気がするわりに、ちゃんと作られていてよかった。いや、たくさん載せられている雑誌・書籍の表紙の中には、何でここにコレがあるのかイマイチ分からん、というのもあったけど。しかし、目指すべき主張が明確だから短期間で形にできたのだろうか？ 問題点が指摘しやすくまとめやすいお題だったからか？ 何にせよこういう、バックに言いたいことがきちんとあって作ってる本は好きだ。しかし、もちろん、「1991-2005ポップカルチャー全史」を語り「尽くす」本ではないので、これを踏まえて、もっともっと突っ込んだ90年代と00-05が知りたいという気にもなるが（赤田祐一のモーヲタに対する指摘などは人と話していたことなのでとても気になった）、それはきっと、この本でひとつの見解が示されたのだし、今後どんどん読めるようになっていくだろう。

あと、読む前に聞いていたような、もっと他に連れてくる人いるだろうがよ、という気にもならなかった。そう思った人は、読んでみるとたぶんあーこれでいいんだって思うと思うな。それでもこの本が嫌いな人は、最初に書いたように、年代史が読みたかった（たぶん若い）読者と、「（いんたーねっととかでわだいの）オタクとサブカル最終決戦の巻」が読みたかった忙しい現代人な読者であって、ようするにここに書かれているような問題を、世代はともかく、我が事として捉えられないような人なんじゃない？

西島君のマンガについて書き忘れた！ 少年マンガかっこいい!! つーか最後のページでゲラゲラ笑った。

ありふれた事件　#182

Underworld 、COLDCUT、先日の来日公演も好評だった AUTECHREによるライブ、そして CARL COX、TIGAによるDJセットと、またもや2005年終盤を飾るに相応しい豪華なメンツがそろい、早くも11月が待ち遠しいラインナップとなったようだ。

こういうイベントは「豪華なメンツ」と書けば最新の大人気アーティストとかじゃなくてもOKなのだなあなるほど。見たいけど。

ありふれた事件　#181

quote　#49

'Who cares for you?' said Alice, (she had grown to her full size by this time.) 'You're nothing but a pack of cards!'

ありふれた事件　#180

ここまでは簡単で、これで画面上部に表示されるUZEEバナーは出なくなるし最大化して視聴できるわけだが、動画の途中で出てくるCMがカットできない。あと動画の録画（ダウンロード保存）ができない。録画はできると結構面白いと思うんだけどやり方が思い付かないのでムカついた。保存できてしまえばCMカットなんかどうとでもなるんだけど。劇あれみたいのを使わないと保存は無理だろうか。と、パステルユーミをメディアプレイヤーで再生してみながら思った。あと余談だがGyaOでははだしのゲンも見れるのでピカで犬の目玉が吹き飛んだり火傷した身体に蛆がわいたりするのを観賞するといいと思う。

読む男　#49

それにしてもこの話は作者がものすごい明快に路線を変えていくというところが一番面白かった。例えば天秤にかけてみたところでやっぱりマンネリが解消できないかもと思って、ああそうかうる星とかと同じく新キャラクターを出せばいいのかな的に二階堂とかを出すんだけど、作った世界がギャグマンガ的になってないのでうまくいかないんだよね。次々に新しいキャラクターが出てきて、どんどん消費していくと世界がメチャクチャになるということに、二階堂や一の瀬の旦那のエピソードを描いて気付いて（二階堂な本当に話を作るためだけにとってつけたように作られたキャラクターでかわいそう）、途中からは五代と響子をくっつけるために何をしなきゃいけないかという部分を一個ずつ埋めていく話にしてみたりとか、１つ１つのエピソードの作り方がすごく劇的に変わる。器用な人だなあと思った。

で、最終的には五代はともかく八神の件も含めて天秤にかけるということがどういうことなのか響子に迫っていく展開になっていくんであるが、迫れば迫るほど勝ち気＋ボケなお姉さんキャラだったはずの響子は「こいつはホントは単なるカマトトだ」という部分ばかりを露呈させられていくのである。三鷹に押し倒されて動揺する前後のモノローグなどは非常にいい感じでイライラさせられる。自分がそういう女だということには、三鷹に「あたし…本当にいい加減で…こんな形になるまで…ごめんなさい…」とか言う程度には気付いてはいるのだが、しかし最終的に朱美に「みっともない顔…ろくに手も握らせない男のことで、泣くわわめくわ、どうなってんの。あんたみたいな面倒くさい女から男とるほど、あたし物好きじゃないわよ。バカ」と言われるのである。

ちなみにこのシーンは、作者が神の視点として個人的な意見を持ちつつ、かつ、それとは別のこととして、あくまで各キャラクターの性格に応じてすべてが動いていて、すごくいい。だから、響子の心情もちゃんと尊重されるのである。乱暴な物語だと、このキメゼリフで響子にあっさり変化が訪れていきなり話がぐっと進んでしまったりするのであるが、この話では、五代とホテルに行くには行くが、「やけっぱちとか同情」と五代に指摘されて、「そんなんじゃない…あたしは楽になりたいの…」とか思ってしまうという、ちゃんとダメな女としての響子が描かれているのだ。だから五代もインポになってセックスさせてもらえないのである。これは立派なことで、物語自体の進め方はぶっきらぼうでコロコロ変わるくせに、感情についてはとても細やかに表現されている。八神のシーンもそうだし、桜並木を二人で物思いにふけりながら歩いていてお互いに迷子になり、「このままじゃ彼女を見失ってしまうって……」「よかった…いなくなってしまったかと思った……」となるというシーンが、感情をすごく細かく考えてていいなあと思った。ほか細かいシーンでもずっと描いてあるけど。

がーしかし、これで泣いて、迷って、うじうじしているだけだとつまらないのであるが、単なるカマトトになっていないところがこのマンガのいいところで、実際には響子というのはやたらと怒ってばっかりいるキャラクターなである。実はよく見るとらんま1/2のあかねなどと同じ系譜にある、高橋留美子のマンガにはよくあるツンデレなのである。アニメ版はそこが伝わって来にくくて、おしとやかすぎるようになっている。だから、「おれの好きなひとはね、こずえちゃん…やきもち焼きで、早とちりで泣いたり怒ったりだけど、そのひとが笑うと…おれは最高にしあわせなんだ…」という五代のセリフは、マンガだとすごくしっくりくるが、アニメの方だとどうなんだろう。

というわけで響子が最終的にセックスする前に「抱いてくださいって…私の方からお願いしなくちゃ、自信が持てないんですか」と言うというのは、男性視点で読むとカマトトとかツンデレが萌える人には非常にうれしいっぽいセリフに見えるが、しかしこれは響子の物語なのでうわー据え膳！とかいう意味では断じてない。主人公たる響子が、状況にまかせて天秤にかけずに、自分から「お願い」しなければいけないのだという、大事なシーンなのである。そこで一歩踏み出せたから響子は、セックスが終われば「ずっと前から五代さんのこと好きだったの」と普通に言えるようになるのである。

で、冒頭の話に戻るが、かように細かく響子を心理的に追い込んだため、「ボケキャラ」という設定はわりと遠くなり、プロポーズのシーンまで忘れられる結果になったのである。この作者は自分が忘れていたことをよく作中人物に「忘れていた」と言わせるので面白い。二階堂なんて、初登場のエピソードが数話あって、それが終わったらもういきなり出てこなくなり、数話後に出てきたら朱美に「生きてたんだ」とか言われるような存在なのである。最後の結婚式にもいない。本当にかわいそうな奴だ。そんなわけで心情は異常に細かく描写してるのに、話の流れは豪快というほどに大いにいい加減で、何だか面白いバランスのマンガだった。

外部の情報　#121

外部の情報　#120

ありふれた事件　#179

あと、以前MSNメッセンジャーに広告消しパッチをあてたせいで多重起動できるようになっていたので、できないようにバイナリをいじってパッチの効果を一部無効化する。で、タスクトレイのソフトのアクティブ化はランチャだけでだいたいできるようになったのでSysTrayXの項目を減らす。ホントならこのソフト自体削除してしまいたいがそういう訳にはいかないなあ。AutoHotkeyがタスクトレイの操作に対応すればいいのになあ。

そんなようなことをして自閉的に過ごしていた。

ありふれた事件　#178

俺はTMネットワークとかって好きじゃなかったというより。音楽好きの友達とかが「やっぱ入り口は小室だよねー」とか苦笑しながら語り合ったりしているのを見るとびっくりするより疎外感を感じる。

外部の情報　#120

quote　#48

ニーツオルグ　#21

「しかしそんなの身勝手なだけじゃないか。乱暴な理屈だし、誰が理解できるとも思えない」

構わないだろう。我々はニーツオルグじゃないか。それに、そんなことは、とうに諦めているんだ。だが、諦めているっていうのは、だからってそこに蹲ってさめざめ泣いているのとは違う。そんなのは諦めるよりさらに前に飽きてしまった。そんなの負けたポーズで自分に酔いしれているだけだ。一切がそうです。少しばかりの遠慮と頭の悪さと、ちょっと余分なだけの頭の良さが一切の混乱を取り仕切っています。それが今の”大人”を身動きさせなくなっている元凶だというのはどうでしょうか？　「そこそこで出来上ってるんだから、それ以上はいいじゃないか」という、現状維持に見せかけた自信のなさが、すべて曖昧のまま中途半端のまま野放しにしている。そしてその中途半端さに誰も”中途半端”の標識をぶら下げないのです。とにかく今すぐ起きて何かをやるよ。少なくとも、僕らだけはそれでいいじゃないか。ここに誰もいなくたっていいなら、ニーツオルグは、絶対に、意地でも、そうしてやろう。なぜ好きだとか嫌いだとか、そんなことばかり言ってやろう。指を突きつけて言ってやろう。それが、これが私の物語だってことだ。僕は自分にとって正しく、健康にならなくちゃいけない。俺は部屋を片づけなきゃいけない。メシ食う時は新聞を凝視する必要がある　中間試験を受ける必要はない　軍事訓練を行う必要はない　赤軍派に感化される必要はない　俺はそんな平和な俺の平和を歌う必要はない　必要ない　必要ない　鋭角恐怖症のヤツは耳をふさげ本当に泣いたり笑ったりできるようになりたい。そして際限なく自分というものを分岐させていった結果、頂点でほとんど個々の違いは消失して、すべては再び融合すると思う、それが、俺だ。ミカは、誰が僕を裏切っても自分は裏切らないと言ったので、僕はそれを信じることにした。やがて、自分の信じる力が確かなものだと思えたときに、もう誰の、他人の、かつて見なかったことにした、感情のない恐ろしい振る舞いを、直視して退けることができるようになった。死体について誰かが語るとき、

祖父の死は、僕にとって初めて身近の肉親の死だった。僕はちっとも悲しいと思わない自分が恐ろしくなった。誰が死んだら悲しいだろうと思ったが、誰の名前も出てこなかった。死んだ身体について誰かが語るとき、

土用の丑だということで鰻を食べた。鰻について考えているうちに、平賀源内のことを考え、橋本治の「江戸にフランス革命を！」が読みたくなったのでブックオフで（Amazonで）買った。こんなに面白い本を300円ぐらいで買えるというか、それ以下の値段で売り飛ばすやつがいるというのは、実に便利なことである。そして、男色だった平賀源内がチンポについて書いた文章をマジメに読んだ。彼は２人を殺傷し、獄死した。

外部の情報　#119

quote　#47

ありふれた事件　#177

つーかPlay用のスクリプトを書き忘れていたので追加した。動いたのでこのサーバからは消した。Winampからグローバルホットキープラグインを（俺が使ってたのはWAOPだけど）削除できて非常にハナどおりがよい。

ありふれた事件　#176

そういえばAutoHotkeyってホットキーに対して操作を実行するソフトだと思ってたけどマウ筋とかのマウスジェスチャソフトでマウス操作に対して.ahkのファイルを実行すればマウス用にも使えるじゃん。あーそうか違うわよく考えたらマウスジェスチャ自体もAutoHotkeyで定義できるんだった。

ありふれた事件　#175

ありふれた事件　#174

かま騒ぎ見逃した！！！

ありふれた事件　#173

ViXは画像を一枚ずつ表示しやすいのと印刷機能が気に入っていたので使っていたが、メインウインドウはジャマで仕方がなかった。突然思い立って画像ファイルの関連付けを起動オプション（/v）付きに変更してメインウインドウが開かないようにする。で、SpeedCommanderのビューワを併用する形にする。このビューワ使いにくいなあ。あとSpeedCommanderはサムネイル表示にしたときにサイズをいじれない。こういうところもムカつく。開発はそういう細かい使い勝手をよくする気がないような気がする。印刷機能はどうにもならないのでViXのメインウインドウを呼び出して印刷だけして勝手に閉じるスクリプトをAutoHotkeyで書くが、さすがにこういう大がかりな操作はやらせたくないなあ。いかにも自動化ソフトって感じで気持ち悪い。何とかならないものか。ウインドウを持たないで、指定したサイズとヘッダやらフッタを付けて印刷するだけのソフトとかありそうだけどな。探すのがめんどくさい。

鈍感なだけのくせに自分のことをかわいそうがっている人というのはようするに何の結果も出さないダメな自分を他人からすれば信じられないほど愛するというナルシシズムに溺れつつかつそうすることがカッコいいことだなんて言うほどに二重三重に自己肯定していてつまりは自分がかわいいだけの人なのでうっとおしくて気持ち悪くてとにかく近づきたくない。中身は全くないくせに社会生活上でささやかに自分をカッコよく見せるための言動にだけは自分なりのご自慢のルールを持っていたりするが独りよがりなだけで全くカッコよくなんかないということに気付いたらいいと思う。むやみに自分には背後に大きなものが控えているように見せかけたり、他人が知らないだろうという口調で誰かの事情を喋ったり、俺からすればそういうものに限って目に入らなかったフリをするようなものをことさらのように並べられて、どうしてカッコいいななんて思えるだろうか。もっとも、そういう人はとにかく自分にだけは甘すぎるので、どうにもならないだろう。そういう人に限って俺の言ったことが分かったようなツラをするわけだが、分かってないのがバレバレなんだということも気付いていない。なぜ気付かないかというと、自分に対して批判的になれないから。まして、他人に迷惑をかけているんだなんてことは当然分からないであろう。彼らにとっては俺も、俺以外の周囲の誰かも、なべて彼らをカッコよさそうに、かわいそうであるかのように、引き立てるための道具に過ぎない。俺はそんな人たちに関わりたくはない。突然森川君のことを思い出した。彼は立派だと思う。彼の生活に対する姿勢が立派だと思うし、俺に向かってはっきり話したときの凛々しい態度が立派だと思った。彼が誰にでもそうしているなら、本当に素晴らしいことだと思って嫌らしい連中のことを忘れて心強く感じることができる。

読む男　#48

そして また
みんなで会おう…！

とかそういうのが私にはクるわけですよ!! たいへん胸をしめつけられる切なさなのですよ!! あああああああああ高校生活が終わっちゃうよおおおおおおおおおおお！！！！！！！！！ 「いでじゅう」の修学旅行シーンとかラストとかがなぜ俺に訴えかけてこないか考えなきゃ。あーでももう分かった。考えるの、やめ。

外部の情報　#118

外部の情報　#117

というわけで俺としては意地でもこの問題を回避してやりたくなったのだった。で、起こる問題は、俺が把握している限りだと

(1)画面が真っ黒になる
(2)左右ペインの幅が変わる
(3)ドライブバーの表示形式が変わる
(4)いきなり右または左ペインにドライブ情報が表示される
(5)フォントサイズが変わる

など。このうち(1)は単に再起動すれば元に戻る。(2)〜(5)はメニューをいじれば元に戻せる。つまり要するに俺らはあれだ、ホットキー１発で設定を戻して再起動ができれば取りあえずイラ立ち60%減ぐらいでSpeedCommanderを使い続けられるのではないか。それができないからイラ立っているのではないか。

ということでSpeedCommanderのウインドウがアクティブなときに実行すると設定を元に戻してSpeedCommanderを再起動するようなスクリプトをAutoHotkeyで書いた俺であった。が、日本語入力モードがONになっているとスクリプトがうまく走らないので、スクリプトのアタマで日本語入力モードを強制的にOFFにすりゃいいのであった。

やり方。

1.AutoHotkeyをダウンロードしてインストールする（別にソフトを起動する必要はない）。バージョンが古いとダメなので最新版でアレしろ。

2.lukewarmさんとこのあぷろだから「029.zip IME制御関数(018移植) +SandS スクリプト」っていうやつをダウンロードしてAutoHotkeyをインスコしたフォルダに解凍する。

3.このスクリプトをダウンロードしてAutoHotkeyをインストールしたフォルダに置き、テキストエディタで開いて、中に書いてある通りに編集する。終わったら上書き保存する。

4.保存したファイルをダブルクリックとかで実行すればSpeedCommanderが指定したフォントサイズに戻って正しい表示で再起動するはず。

このスクリプトはSpeedCommanderのユーザーツールとして登録してメニューやショートカットキーから実行したり、外部ランチャなどに登録して実行することもできます。任意の操作でSpeedCommanderを再起動できるってことだ。勝手にアンパックして日本語化パッチとか作っているのでナメたものであるが、バイナリをいじって制限を回避させるようなスキルなどないのである。まあ苦肉の策だけど、便利だ。AutoHotkey。

オマケ。ドライブバーをコンボボックスで表示している際にキーボード操作のみでコンボボックスを開くためのスクリプト。

ControlClick , ComboBox3
Input, SCCombo,T7 M V *,{ENTER},{ESC}
IfInString, ErrorLevel, EndKey:
{
SetKeyDelay,-1
WinMenuSelectItem,,,3&,14&,7&,
exitapp
}
else
return

これは左のコンボボックスを開く。右ならComboBox2にする。ドライブを選ぶとそのドライブのルートを開けるようにしたところがミソ（SpeedCommanderの通常の動作だと指定したドライブ内の最後に開いたフォルダが開く）。めんどくさいので解説しない！ しかしこれさえあればSpeedCommanderでキーボードのみで操作できない部分はほぼない。何かこのファイラはマウス主体の人用みたいに思われているみたいだがキーボードでだって全然便利に使える。俺このソフトでマウスほとんど触らないよ。あと見た目がハデすぎるとかいう変な意見もあるが見た目も含めてかなり細かくいじれるのがこのファイラのいいとこであって俺のなんてこんななんで一体何がイヤなのか分からない（ちなみにデフォルトに近いのはこれ）。カスタマイズするのが面倒ってことかな。

さっきの問題だけど、10.30.4236のリリース後に出回ったシリアルなら不具合が防げるのかもな。別に上記の方法で俺は十分だから探す気はしないなあ。

外部の情報　#116

外部の情報　#115

ありふれた事件　#172

で、かみちゅ！のクレジットで名前の出てくるokamaが仕事されている（エンディングの絵とかもやっている）トップをねらえ２！の、３話だって面白かったよ。でもさーーーなんちえうか最も注目されるものとしてあがっているものが複雑な伏線に満ちた反物語と計算高くのんびりした非物語しかないのがとても俺に欲求不満を募らせる。俺は贅沢なのか？ そしてokama氏は今日からはじまる電車男のドラマのオープニングの何かもやってるようだだだね。

ありふれた事件　#171

今月はやることがいろいろあるなあ。すごい盛りだくさんだ。今日からすぐ準備に入らないとこれは無理だと思う。急げ。

みんな恋愛の話って好きだよなあ。恋愛的なものを否定する（のか、よく読んでないので知らないが）内容も含めて、とにかく恋愛がらみの話が薄気味悪いほど好きだなあ。自己愛も同じぐらい好きになればいいんじゃないのか。正々堂々と私はなぜ私が好きかという話を読みたいよ。いや毎日読みたいわけじゃないけど。恋愛の話ばっかりじゃん。俺は他人をぶっ殺しながら生きている。俺は俺が好きだ。

ありふれた事件　#170

タグを打つのがめんどくさい。

`私はゲームとかアニメの乳揺れはおかしいとおもうわけですよ。乳というのはとりあえずそこそこ巨入野ひとであってもムチのように微しっびしっとこうですねしなるようにゆれるとおもうんだ。ていうかさっきそういう人が歩いているのを会社の窓から外を眺めているときにもかけたのでtamatamaみたのでかいてるのですがちちというのはえんっすいけいであってあることからもわかりますけどひゅるるん、ひゅるるんとしなるわけですよしなるっていうか、しなるかんじでゆれますよ。びゅるるん、びゅん、びゅん、つまり揺れは揺れるごとに小さくなって止まり、また歩くことによっておおきくゆれを繰り返すんです。

べつのいいかたをする。物理ほうそうくというのがありまして、重力加速度というかまあものが落ちたりする速度というのがあるんですよ、。ゲームとかアニメの世界では重力がしたにむかってかかってない、いやかかってるえｋど、。重力が小さい感じと思いませんか。あれはおあｋしいよ。おかしいよ。

`エロアニメのちちもみびょうしゃも嫌いです。重さがないじゃないですか。くりっくりっとこう何ですか、つーかこのはナシまえにもどっかで書いたので俺よぽどちちゆれにこだわっているようにおもわれるとすげーやだ。むしろこだわってないから拘っている人たちがつくるちちゆれびょうｓｙがリアリティを欠いていることに違和感を感じるのだと思うつまりここあなたを先回りしてかくわいけですが乳揺れ描写が好きな人は幻想の乳揺れを愛しているわけデス世おそらくゆーうわー全然におんごが出てきません幻想だって。それはちょっと違うなんきあもっと違った表現でかきたいかった。もうそう。違う！あれだお二次元が好きだから三次元は興味ないとか言ってる人に関係ある話それｊかいてもおもしろくないなあしかし。

quote　#46

外部の情報　#114

ついでに書いておくと「邦楽にラップが本格的に上陸したのはつい最近」なんていう書き方をすると、ラップとは何か？ 本格的とは何か？ 上陸とは何か？ つい最近とはいつか？ なんてことを全く考えてないのがよく分かってしまうと思った。

外部の情報　#113

邦楽にラップが本格的に上陸したのはつい最近のように思える。資料がないので記憶を頼りにすれば、つい５，６年前のことではないだろうか。

に代表されるような、明らかに間違った「事実」が「推測」の形として書いてある時点でその人の書いたには、ほぼ信憑性がないと思う。「ほぼ」というのは、推測によってのみ構成される主張があってはならないというわけではない、という意味だが、しかし、ここで僕が論じている「彼ら」は、あくまで事実に対する検証を基に自分は正しさを主張しているという語り方をする人たちのことだ。

彼らがやっていることは、実際には、印象を語っているだけだ。彼らは平気で「資料がない」「体系的な論考が見あたらなかった」などと言うが、ここで「知らないということ自体」を責めてもいいだろう。だが僕はそれは別にいい。知らないものを知らないままで論じるという形はあると思う。だが、そのときは、自分が知らないということを自覚しているか、または、自分の主張が印象にすぎないと思っているべきである。資料がないということだけを書いて、よく考察せずに誤った「事実」や「正しさ」を説いてはならない。事実に基づいて何かを検証し、主張を行おうとするような人間であるなら、遅くとも大学生ぐらいの年齢までには、誰でもそういうことを学んでいると思うのだが、「彼ら」にはそういう考え方がない。彼らは一体どこから来たのか、僕には全く分からない。そして、結局よく考えないのだったら、彼らは資料が目の前にあったって同じ過ちをするだろう。彼らが日本語ラップに、マスコミに、海外諸国に、天皇制に、教育に、日本政府に、著作権に、家族に、インターネットに、そのほか諸々に対してどんな主張しようと僕は問わないが、正当性というのは論理によって築かれるものだ。最初からあるように錯覚して、途中を省いて結論だけを語ったり、結論に合わせて途中を作ったりしていいというものではない。そんなものに対しては、賛同も批判もできやしない。

（この部分取得できず）　　　　　　　　　　　　　　　　　　

彼らに論の作り方が間違っているということを指摘すると、それは主張の全否定というか、本当は全否定にまでも達していないのだが、ともかく「正しさがない」と言うに至るのであるが、しかし彼らはそれに対して自説を検証してみせることはなく（ぜひあざやかに検証してもらいたいものだが）、かといって相手の説を検証するわけでもなく、単に「全否定」されたことに対する拒否反応を見せる。それはかわいそうなことなのかもしれないが、そういう語り方を選ぶというのは、本来そういうものなのだから、甘やかさなければいけない理由はないはずだ。だったら断定的に誤った事実を語ったりしなければいい。だが、そう言われた彼らがどうするかというと、strikeタグで該当部分だけ消すならまだマシな方で（そんなのちっとも誠実じゃないと思うが）、ひどい場合だと「冷笑的な」紋切り型や、「批評的な」文句を言って、批評的な視座に議論を移そうとしたりするのだが、ようするに本筋とは違ったメタレベルを導入して批判が成り立たないようにしているわけで、それはまさに主張自体を空虚にするやり方だ。僕は真面目な話をしない人だと思うし、最初に自分が主張したことに「同感です」とか書いてくれた人をも裏切るようなことだと思う。そこではじめて、僕は態度や人間性について相手を否定するに至るのである。ついでに言うと、そのような安易なシニシズムへ篭もっていくのなら、逆に言えばその人は僕がどういう風に「真剣」であっても受け流すんだろうな、という意味を込めて、できるだけ直截的にひどいことを言うことにしている。

ところが、そうすると「人格攻撃だ」みたいな妙なことを言われたりする。そもそも人格攻撃という言葉が鬼の首を取ったように主張される意味が分からないのだが、主張がおかしいなら主張を批判し、人格（この言葉は別の意味を持つので、俺なら「人間性」と言うが）がおかしいなら人格を批判するのは当たり前だ。こういう言葉を使う人が、自分の主張と人格を分け得ているのであればまだ分かるが、もちろんそんなことができている人が「人格攻撃」などという言葉にぶら下がるわけがない。また、主張に単なる印象を織り交ぜて話をした時点で、人格を問題とされるのはむしろ望むところであるべきだとすら思うが、そういう人はそもそも自分の理屈が印象に基づいて作られていると思わないのだから（そういうところが、まさに印象に基づいて理屈が作られている所以なのだが）、そんな話が理解してもらえるわけはないのだろう。というか、僕からすれば「あなたのここがおかしい」と言われるのに主張も人格もないと思っている。

だから、罵倒だとか、人格攻撃だとか、そんなことは全く関係がない。それ自体が目的化されているのでない限りは、どうでもいいようなことだ。そもそも、表面上言葉ばかりを整えてみたって、ホラ見ろよバーカ何も変わりゃしねーだろーがクソが。

外部の情報　#112

やっぱりあのような人はそのようなことをきっちりやってくれるというのはうまくできてるなあ。おかげで俺が自信満々マンで暮らしイキイキ生きていけるわけで、大変すがすがしい気分です。（　　　　　）。

問：（　　　　　）内に入る最も適切な表現を以下の中から選べ（5点）
1.ネットは広大だわ……
2.好き嫌いは庶民の恥です
3.いいものはいい！悪いものは悪い！
4.頭冷やせよ。話はそれからだ
5.能登ﾍﾟﾆｽ!!(;`Д´)

外部の情報　#111

あくまで僕の直感に基づいた印象で、そうなんだよーって叫んでも誰も聞いてくれません。とくに学問の世界では「偶然でしょ？」っていうふうに片付けられるのが落ちです。ならばどうするか。たーーーくさんデータを集めて、似たような音が対応している韻が本当に多いか調べればいいわけです。たくさんデータを集めて、その上で本当に似てる音が対応するケースが多かった場合、統計的にその有意差が証明できます。

とか書いてあるんだよ？ 当然なことが当然に書いてあるってのは素敵なことで、俺はこれがたとえ俺と逆の結論に達していたって内容はともかく肯定する。立派だなあ。

外部の情報　#110

でも関係ないけど俺さあ、こういうこと一生懸命ここに書いてもマジでいいことないんだよ。そうだ歌詞の引用をいっぱい紛れ込ませて使ったら面白そうかもとか思いついてグジャグジャいろいろ書くじゃないですか。そしたら相手には「話はそれからだ」バーン！て感じで内容完全無視された上に意味不明なカッコつけみたいのだけを見せられたりするわけですよ。もしくはキチガイだって書いてるのにキ、キチガイ!! みたいに言われることもあるんですよ時には。しかもね会う人会う人「また怒ってたねﾌﾟｯｸｽ」とか「あれはやりすぎでしょ」とか言われて大変なんだから俺。怒ってなんかないのに!! 俺ケンカ嫌いなのに!! 言いたいことも言えないこんな世の中じゃポイズン！ そうか世の中だ！ 社会が悪い！ おセンチな僕を許さないセカイ系とかのせいで俺がこうなるのはしかたがない！ このへんを一般にまで拡大解釈してしばさんに罵倒されよう！ また怒ってるとか言われるのでなるべく無難なオチになった!!

外部の情報　#109

重要なことはたかだか１，２時間程度で書いた個人BLOGのネタエントリなので、あの考察は穴だらけだということです。より精度の高い論証をしようと思えばできるでしょうが、それを書いたところで博士号がもらえるわけでもないのでやりません（笑）。

何このヘタレかた！ 「穴だらけだけど建設的な議論をして下さい、あとネタでした釣りでした」とかって意味不明な上にすげー恥ずかしいことを要求しているなあ。エグい調子で超ひでえマジ興味ねえ。あと弱！ 仮にもマイクの格闘技の話なのに！ 俺は「釣られてみる」とかすら書かない普通じゃない並外れてるすなわち遊びじゃないこれ真剣ライク斬鉄剣な社会性のド低いキチガイなんで、プルプルしながらこんなん書かれても俺には意味ないなあ。俺はご自身が自信たっぷりにボインがどうとか書いてらしたじゃないですかってことだけ言うよ。ネタだ釣りだと言えば何の面白味もなく正しさもないことをさもさもらしく書いていいなんて誰が決めたんだ。俺はそんなの了解した覚えはねーよ。説明できないような理屈なんて理屈じゃないじゃん。他人の感情だけが欲しかったのか？ 言ってみろ知ったふりしろ！！！！

リリックに横文字が少ない純和風で、発音も英語風に誤魔化していないようなお薦め日本語ラップがあれば是非教えてください

前も書いたけどこの人が言ってた話はこんなことじゃないじゃん。オススメとかきいてんじゃねーよという感じだが、本当はたぶんこの人が書いてるようにその程度の気持ちで書いた話なんだろうから、じゃあなおさらやっぱり最初に書いたように「日本語のラップが嫌いです」とか言えばいいじゃん。何なんだ。前に書いたことを守り続けるでもなく、否定するでもなくあれば、よかった季節として通り過ぎられるのかよ。「邦楽Hip-Hopしか知らない人にも、この機会に洋楽Hip-Hopに触れてみて頂きたいですね」とか、なんでこんな両方に理解がありそうに語ってくれるんだ。話題を振ってベタベタしたかったんじゃないのか？

つーかこの人マジメに考えるのかなって思ったんでいちいち具体的に言わなかったんだけどさ、発音が英語風なのは「誤魔化し」だとかさあ、この人が言ってることで何が「ラップに向いていない」根拠になるのかが、俺にはそもそもちっとも分からなかったんだよな。前も書いたけどこの人が言ってるのは「日本語では英語のラップを作れない」ということで、そんなの当たり前だ。しかも英語なら「ライム」として扱ってもらえるのに日本語だと「駄洒落」とか言うしさ。なんかあれか欧米至上主義か!! 俺たち国際派！ あったまいいぞ！ 日本は狭すぎる！ ですか！ 何の意味がある！この尻軽！ またはカン違いした国粋主義？ 英語だと気分悪くなるような歌詞？ 言霊ねぇのに用はなし？ まだアニメの歌の方がマシ？ 「四分音符からなり」とか疑わないで信じたりしないでちょっとは考えればいいのに。

さみなききなー。90年代のアタマには日本語には16分音符に１つ50音を入れて、それをやりくりしながらラップを作らなきゃいけないなあって感じで、そのとき８分音符以上の音に１つ音を入れるのは日本語ではやっぱりキツいって誰かが書いてたの雑誌かなにかでよんだなあ。誰だっけ。俺だってそのときは「なるほどなあ」と思ったよ。ちなみにそのときみんなは、８分音符または４分音符を使いながらラップをするには、オーディオ・スポーツでヤマツカアイがやっていたようなのしか思い付かなかったんだけどそれが劣っているんじゃなくて、そっから始まったという話で。でも実はその使えなかった「間延びしたみたいな話し方」が単純な脚韻から脱却するために役だったんであって、95〜96年ぐらいには用いられだしたんだよ。上の文章で言ったら「四分音符からなりとか疑わないで信じたりしないで」というのの「符からなり」と「疑わない」が韻になっていることを強調するために「四分音」だけ16分ではないリズムで発声する、など。ホラなそこが、特に「符から」が韻になるように文章書いてたなんて思ってなかったのにわかるじゃん？ そこから、いや、そうじゃなくて韻になってる部分が小節のケツやアタマになるようにしてもいいじゃんとかそこをメロディアスにすればいいじゃんとか、なったんじゃなかったっけ。単なる例だけど。この人の言い方だと日本語の文章を崩しているからダメなのかもなあ。宇多田ヒカルだってそうなんだけどな、あーでもあれはラップじゃないからいいのだろうか。つーかもちろんそんなの宇多田ヒカル云々じゃなくて、そもそも、アメリカのラップだって通常の会話とは違ったリズムを刻んでるんだから、日常会話におけるリズムの話なんて、ラップにおいてそこまで重要じゃないもんね。チャックDみたいに三連符で話してる外人をよく見かけると言うならすごいと思うけどさ。ラップがおしゃべりそのものだというのはよくある誤解なんだけど、あれはどう考えても「歌」だと思うよ。抑揚がないなんてアタマで考えて導き出した発想だと思うな。

ほかにも促音や「N」のうまい処理の仕方とか、韻を強調するために子音の発声方法を揃える（それを「発音が英語風な誤魔化し」と言いたければ言えばいいけど）とかによってボインがどうとかいう話がどうでもよくなった話とかいろいろあんだけど、飽きたので仕事しーよう。つーかここまで書いといてナンだけどヒップホップにおいて言語が違うからダメだとか言う時点で間違ってるよ！ そんなのヒップホップじゃない！ ラップミュージックだ！ アハハハ。

ありふれた事件　#169

だから人の話にも、自然とそういう態度を求めるのだろう。とりわけ、俺と同じ思考プロセスで導き出せる結論を持つ人に。他の人は違うと思うけど、俺はそのプロセスこそを楽しんでいるんだろうなあ。その人の結論そのものを否定したいなんて思わない代わりに、否定されうる要素が気になり出すのかな。そこ埋めてくんないかなって感じで。

逆に言うと俺がある人の結論そのものを断定的に否定するときは、その人がかなり大きな反論の余地を放置し、かつ「けっこう文句の出ないよう完璧にまとめてあります」というふうに振る舞っているのがムカついたときだけだと思う。ほとんど単に意地が悪いだけだなハハハハ。でもなぜムカつくかというと、上記のような考え方をする俺が、同時にあらゆる反論の余地を消すことなんて不可能で、完璧な説明などというものはあり得ないということにも気付いているからで、にもかかわらず、かなり低次元においてそれができたような気になっている恥知らずが嫌いなのだ。そういう人には一緒にもうちょっと面白いオモチャを作ろうぜと言う気にならないのだ。

だから「うるせー俺はこれでいいんだよバーカ」とだけ言ってのけられる人や、俺の思考プロセスからは到達できない結論を持ってくる人のことは全面的に認めてしまう傾向にある。

しかし俺がムカつくような手合いは、反論の余地がないことこそが結論になりうると思ってるわりに巨大な反論の余地に気付かない、要するにバカであって、だから指摘してもそもそも俺が何を指摘しているのかよく判らず、結論の部分をいつまでも言ってくれたり、または無関係な部分だけに拘ったりして、平行線に終わることが経験的に多く、要するにたいがい飽きている。俺が論点が明らかなものほど西島君に言われたように「めんどくさい」ばっかり言って説明せず、「そこ埋めてくんないかな」でOKな人にだけ口出しすることが多いのはそんなわけである。ずいぶんエラいんだなあ俺は。だってめんどくさいもん。

外部の情報　#108

外部の情報　#107

日本語における音素の数が２５個であるのに対し、英語はその１．７６倍にあたる４４個もあるのです。

ビックリだな。

「パッション」「アテンション」、「シチュエーション」「モチベーション」といったように外来語や他言語を多用したり、「みませんか」「みんなSay What」のような駄洒落に近い合わせ技を用いる、あるいは「化粧」「決闘」のように単純な押韻を利用するしか、韻を踏む方法はなかなかありません。また押韻にこだわった場合、ひとつひとつのセンテンスを「わたしは〜〜した」というようにまともな日本語の文章として成立させることは困難になります。

すごいな。すごすぎる。ものすごい既視感。あと名前が挙がってるのがコメント欄を含めてもリップスライム、スチャダラ、m-flo、タイニーパンクス、いとうせいこうぐらいというのもすごい。どこを取ってもすごい。すまないがひどいと思う。月並みな言い方になるけど、この人は日本語のラップの何を聴いたんだろうか？ もちろん、この人が挙げた程度の「言語学的な根拠」なんて15年前に言われてたことで、でもそれに拘ることが無意味だと気付いて踵を返すことから日本語のラップは始まったんだから。日本のラップは英語とは全く違う、自分たちは日本語として日本語の韻詩を作るんだという発想を持って、初めて韻を楽しみ、見事なフロウが生み出されるようになったのに（ついでに言うと、日本語の、とりわけ若者の口語話法などをもって、そのありきたりな「言語学的な根拠」は易々と乗り越えられたし、いわゆるリエゾン的に連なる韻だってあるのに）。

でも、ペシミスティックな俺がガックリ来てしまうのは、そのような日本語のラップの中でも特によく工夫され、素晴らしい内容を持ったものを聴かされても、こういう人は「英語とは違う」と言って退けるんじゃなかろうかと思ってしまうところだ。たとえば、日本語の、日本人が日本人として行うラップにおいて、ひとつひとつのセンテンスを「わたしは〜〜した」というような文章にする理由が俺には分からないし、むしろそうなっていないことこそがヒップホップとして素晴らしいと思うんだが、この人は「海外の詩がそうなんだからこれはラップではない」と言うのではないかということだ。そしてそれは、考え方の違いなんだからしかたがないとすら俺は思うんだけど、だからといって俺としては正直この程度の印象で「日本語はラップに向いていない」なんて断定的に書いてほしくない。「日本語のラップが嫌いだ」でいいじゃん。俺はそれなら否定しない。

ようするにこの人が言っているような意見とは、「日本語では英語のラップを作れない」ということで、そんなの当たり前だ。

外部の情報　#106

ガンツさんが紹介していたのだがこれはいいね。10回ぐらい見てしまった。つーか俺テレビ観ないんでウェブで見れるCMを毎日紹介し続けるサイトとかないの？ なんでそんなものがないの？

あーすごいこと思いついちゃった。もうできた。

quote　#45

COBRAすばらしいなあ。

読む男　#47

スピリッツはオメガがなんか浦沢直樹の絵に見えた。似てて当然なんだけど今週はなんかよけいそう見えたよ。ホムンクルス来週始まるらしいけどもう俺つまんないからあれいいよ。この人のマンガってストーリーをちゃんと進めてたの殺し屋イチだけだなあ。田中面白かった。オチがくだらなくて。オーバーレブの人の就活マンガとか官僚マンガとか朔ユキ蔵のやつとか編集部的要請に基づいたマンガが載っているのが俺にとってのスピリッツ。あーしまったホイチョイを読むのを忘れた。バンビーノ面白くてスピリッツの中ではかなり好き（でも今一番好きなのはウシジマくん）なんだけど小休止話になってまあこれはこれでアリなんだけど東京の仕事が再開したときにまた面白い展開が作れるのかどうかがこの作者が新人であることも含めてドキドキするなあ。なんか最初に描きたいと思ったことを描き終わっちゃってて燃え尽きてたらやだなあ。あとこれはアオリ文句がいい加減ウザい。あとさあゴーゴーヘブンとか「メディアミックスやりますよ」という気マンマンで持ってくるのがつまんないよなあスピリッツって。モーニングのいやらしいあざとい感じには及ばないなあ。だいたい花津ハナヨもそうだけど海埜ゆうことか俺の嫌いなタイプの作家なので読む気にならない。全然うまいと思わないなあ。

ジャンプは愛シールドがもうちょいページ使って大ゴマでやってくれたほうが俺好みの感動展開でよかったような気がする。キックのところとか。こうストップモーションぽく。あっけなすぎる。ダイナミックな絵の演出が少ないのでコレだと筋とセリフをサクサク読まされた印象が強くて感動話を見せたかったですというのが浮き出て見えちゃうなあ。そういう意味ではワンピースは面白いな。デスノート面白くないなあ。「三つどもえになったから」とかいうだけの理由じゃないと思うんだけど。あとネウロがすごく面白くなってきた。変なマンガだ。いちご120�mはドロドロしてるなあ。辛気くさい女だなあ。富樫はぜひあのメクラの女を惨殺してほしい。ひどいよ。顔文字。

quote　#44

ありふれた事件　#168

ありふれた事件　#167

そうそう！ もとかさんのうちまでいってかのせさんとかばるぼらさんとかとネットラジオをやった（もっとも、マイクが２本だったので途中から俺は横からへ〜とかそれはどういうあれですかとか言う「ありがとう浜村淳です」における十三の白雪姫こと桜井一枝的な役になることにしたのだった）。面白かった！

あとこないだもうやんカレーをついに食べた。とてもうれしい。あの味噌のやつうまかったようん。

ニーツオルグ　#20

読む男　#46

ありふれた事件　#166

外部の情報　#105

読む男　#45

夜回り先生は面白いなあ。土田世紀はたぶんそういう読み方をされると怒ると思うが、俺はこの人のマンガは、外野としてどうでもいい位置からいいいいやややあいい話だ感動する！ とか言って平然とできるところが好きだ。自分の現実には全く関係ないのであって何の明日の糧にする必要もないというか。ああホラ昨日やってたじゃん見てないけど貧乏な大家族。あれに似てると思うよ。

ハヤテのごとくは単行本で読んだときは面白かったのに雑誌で読むと絵がヘタなのばかり気になるのはなぜなんだろう。あといでじゅうが来週最終回だって。このマンガって好きな人はすごく好きそうだなあ。こういうマンガはあ〜るとか奇面組とかと比べられるというか同一線上にあると思うんだけど、ほとんど作者と読者が共犯的に創作物に対して優しみに溢れすぎることで作中の甘えた空間が維持される点が現代のマンガらしい。そしてそこが俺の気に入らないところだ。

コンティニューの別冊でハチクロの人のインタビューを読む。なんか勝手にキャラクターを動かしているわりにはファンからの意見に配慮しすぎた結果としてのあの展開なのかと思って意外だったんだが、しかしこの作者は結局自分の決めたようにしかしないであろうという思いもまた強まったので、前書いた印象とは変わらないなあ。ほか、いろんな人がハチクロについてえせーみたいのを書いてたりファンロード的な用語集とかがついてるんだけどそれは退屈だった。なんかあんまりみんな物語がどうなってるかとか気にしないんだあれについて？ つーかエバーのときにも同じ事を思ったのを今思いだした。物語の形式としてどうなのかって話は、みんな、好きじゃないんだよね何でだろ。ほか、エウレカセブンの姉に語りかけるのの元ネタは「HOTEL」ですか？ と聞かれて、嘘でも「そうです！そうそう！それで！」と答えられない京田知己と佐藤大は面白くないひとだなあと思った。「むしろツイン・ピークスです」とか言っちゃってさあ何が「むしろ」（「どちらかというと」だったかもしれないが忘れたが）なんだかという感じだが、あのアニメはまさにそういうセンスをカッコいいと思うか否かで評価が変わると思う。つまり「むしろツイン・ピークスです」と言ってしまう彼らを「オシャレだわ」と思うか「うわだっせー」と思うか、または、「おい、ツイン・ピークスとかマジメに答えてるよ面白すぎるだろそれは」と思うか、なのだが、しかし、実はあのアニメを支えているのは、制作者が何を言っていようが全く気にしないか、もしくは元ネタなんか最初から知らない人たちなのだ。その人たちはアニメをアニメとして見ている、はずだ。なのか？ それにしてもこの本だけどちょっとあんまりにもまとまりがないように見える。たぶん押井守のせいで。

外部の情報　#104

外部の情報　#103

●Total volume of music files on my computer:（今コンピュータに入ってる音楽ファイルの容量）

あんま多くないよ。今MP3のフォルダのプロパティぱらっと見たら70.8GB（76,063,602,761バイト）だった。ファイル数17,933、フォルダ数1,418。ほかの場所に分散してるのがあるだろうからもうちょいあるかも。CDを全部MP3にしたいんだけど、20枚ぐらいで飽きた。以来やってない。

●Song playing right now:（今聞いている曲）

Plus-tech Squeeze Box「天使のボディーガード」

前から「おニャン子パンクLOVE」というオムニバスが欲しいという話をしていて、うちださんが買ったそうなのでダビングしてもらいました。コピーじゃありませんダビングです！ だから合法です！ えー？ このCDは名前の通りおニャン子クラブのカバー集であって、でもこれは会員番号19番のゆうゆのファーストソロシングルなんだ！ で、このCDさあパンクとか書いてあるくせに東京ピンサロックスなどの女声系パンクと宍戸留美with航空電子とかエイプリルズとかSonic Coaster Popとかみたいなエレポップ（でいいのか）が半々ぐらいで入っているんだ。トータル感のないいかにも和製安物企画オムニバスという感じだがそれぞれの楽曲はまあいいよ。明らかにダメなのが入っているところも含めてそれっぽい。全然通して聴けない。パンクのやつエレポップのやつと別のプレイリストにして聴くといいかも。とか書いてたらもうSonic Coaster Popによる「かしこ」まで来てしまった。曲が。これもいいよ。うん。

●The last CD I bought（最後に買ったCD）

最近全然買わない。年に１回買うかどうかというレベルだなあ。つまり興味のないモノは買わないどころか、明確に興味を持ったモノしか買わないという感じなのか。ラムライダーはすばらしくよいから買うべきだよ！ と色んな人に言ってはいるが。6月16日のイベントも行くよお前も来いや。つーかオールナイトじゃないのね。

●Five songs(tunes) I listen to a lot, or that mean a lot to me:（よく聞く、または特別な思い入れのある5曲）

しばさんも言ってるけど、これ難しいなあ。そのときによって思い入れがあるものは違うし、そもそも「曲に」思い入れがあるという状態がよく分からないなあ。曲をかつてきいたころの思い出と、曲に対する思い入れがごっちゃになりそうだ。そんな厳密に考えるものでもないか。

・たてかべ和也 - おれはジャイアンさまだ！.mp3
俺が世界で初めて聞いたMP3。「MP3って簡単ですよ」とか紹介された。相手はワレザーでOFF交換が好きという人だった。俺はOFF交換は嫌いだった。ヤフオクが嫌いなのと理由は一緒だ。ということでこれが俺の持っている一番古いMP3ファイルなはずだが、今聴こうとしたらなぜか見あたらない。

・De La Soul - The Magic Number (1-2-3 Mix) (89).mp3
これは12インチで出てたんだけどたぶんサンプリングの関係でCD化されないんだと思う。soulseekで見つけたので大変よかったのに誰かに聴かせてもへえーって感じであんまり喜んでもらえない。こういう曲を手に入れる手段というのは今はP2Pぐらいしかなくてすごく不便だ。俺はずっとP2Pで探している曲というのがいくつかあって、聴けば実にくだらない曲だというのは分かっているのだが、くだらない曲であればあるほどどうしてもほしい。ニュースクールというのは俺にとってけっこう大事なムーブメントなんだけど、今ニュースクールの話する奴いないよなー。偽地蔵さんがJBS（JB'Sではない）の３枚目の話してたよなあれ俺も好き。

・Flying Lizards - The Flying Lizards_06Money.mp3
フライングリザーズがすごく好きだったころがあって、イギリスに行ったときに７インチがけっこうあっていろいろ買ったんで、それなりの思い入れがある。どのぐらい思い入れがあるかというと、ヤング・マーブル・ジャイアンツぐらいには思い入れがある。で「マネー」は１枚目のアルバムに入ってるわけだけどこのアルバムというのが段ボール叩いたり水中のスピーカーの音を拾って録音したりしてるわけで、この曲もスネアかなんかの音色が灰皿を叩く音なんだよ。でさ、俺が言いたいのは、俺があんまり音楽の中身について語ったりしないのは、こういうことを書いても「だから何だよ」って思っちゃうし、何書いたらいいかよく分からないからなんだぜ。

・Perfume - スウィートドーナッツ.mp3
Hayakiさんがネットラジオでかけて、そこからラジオのリスナーがみんな聴くようになったという意味で思い入れが深いなあ。ニーツオルグのネットラジオは曲をかけるときにそれが合法かどうかなんてことを考えたりしないんだけど、「著作権的にクリアしています」というフィルタリングがされたが故に誰が聴きたいんだか分からんような楽曲をタレ流すことがなく、キャッチーさのある、いい曲を、CDを買わないという意味で音楽から離れていた人・接していなかった人などに聴いてもらうことができて、しかもそういうことをした結果、みんながその曲を当たり前のように買ったりするんだってことが分かってよかった。というか今やニーツオルグのラジオのリスナーにとってはそんなことは当たり前のようになっていると思うのでこんなことは言うまでもないんだけど、法律がどうのとかいう人たちを尻目に、音楽を楽しめたりするのはいいなあ。

・Todd Rundgren - I Saw The Light.mp3
「よく聴く曲」でもいいらしいので、最後にただただ「いい曲だ」というだけの理由でよく聴く曲を。今かけてみたらID3タグが変になってたので直した。タグのさあアーティスト名のところに「Various Artists」とか書いてる奴死ねよ。で、トッドラングレンは俺が言うまでもなく天才だ。

しまった！ アニソンを１つも入れていない！ ということで５曲はやっぱり少なすぎるなあ。俺は上記にあげた曲が、ことさらに、「堀江由衣 with UNSCANDAL - スクランブル（スクールランブル OP）.mp3」よりも好きだというわけではないのだよ!! あとゲームの音楽もないな。それで思いだしたけどなぜか最近イース2をやっている。しかもX1のエミュで。メチャクチャ面白いよこのゲーム。

あと少年隊を入れ忘れた。少年隊はいいよ〜すごくいいよ。ABCとかストライプブルーとか。ダイヤモンドアイズのギターカッティングとかかっこいいよ。めくるめくってくれ！！

●でもって回さなきゃいけないので回す先

５人も指定しなきゃいけなくてすごい大変だ。さすが交友範囲が広い外人の発想だ。友達が少ない日本のおタッキー諸君のこととか考えてくれない。日本人のようにしりとりしましょうとか言わない。

これってブロガーに回さなきゃいけないような気がするので取りあえずブロガーに。お伺いするのがたいへんなので、もうやったことがあるとかほかの人から回されたとか、あと、やだやりたくないという人は言ってください。別の人にまわします！ 別に怒りません。むしろ謝ります。ごめんなさい。
・世界は寒い
取りあえずさっき名前を出した変なおばさんに絡まれている偽地蔵さんに。
・mp3tidalwave UR
偽タイダルさんに。偽のひとばっかりかよ。
・アイキューレイテンイチ。（ブロッグ）
フリッパー図でZAZENなゆるい女子会社員に。
・アニオタフォース
アニオタの人に。はてなの方にリンクしようか迷ったけど、どっちでも。
・TentativeName
どうせならブロガーじゃない人に回したいので、さらしるさんに。PSPのエミュいいなあ。やっぱりあのとき買うべきだったんだよ俺も。ケンサクくんも動いたらしいよ。いいなあ。

つーか疲れた。

外部の情報　#102

ありふれた事件　#165

シガテラが終わったらしいなあ。まだ読んでないがどうも想像通りの終わり方のようだ。あの人のマンガはいつも同じだなー。って言ったら、意外がられた。そうかな。そうかね。

自尊心について書こうと思ったけどうまく書けないなあ。

これからはやっぱ、ビリー・ピルグリムのようにバラバラに何度も生きちゃうのかのもんだい。でも繰り返しても同じじゃないとか差異とかが繰り延べられちゃってったってったりするとかって話もとっくにあったりしてシニカルぶったりとかってヘタレなだけじゃねーかてめーはよ、だったりとかしてうっとおしいなあ。しねばいいのに。自分を保つためにズルしながら自尊心を紡ぎ出したりさあ自尊心すら持てないからしたり顔したりしてる奴が多くてうぜーよハゲが。お前らは一生そこでそうしてろよ。そういえばテッド・チャンを読んでいないなあ。西島君にちょうど会うのであるがだからといって俺はSFの熱心な読者じゃないなあ。PASS DA POPCORNかっこいいなあ。

ありふれた事件　#164

サン・コムの2001年のワインでコート・デュ・ローヌ・レ・ドゥー・アルビオンとかいうのがあってわりとうまいらしいから買ってみようかなとか思ったら楽天で全部売り切れですよ！ よく見たらモーニングのワインマンガで紹介されたからだそうだ。おっさんパワーすげー!! モーニングって面白い雑誌だよな。存在が。

外部の情報　#101

つーかブログとかブロガーとかすごいイメージ悪い言葉になったなあ。もう「ブログのツール使ってる人」という意味ですらないなあ俺的に。こういう状況になればむしろもうブログのツールを使ってもいいような気になるよな。アハハハハ。それはともかくこういう馬鹿がなんか偉そうにして発言できるようになったことが「誰もが情報の送り手になれる」ということなんだなあ。まあたまにあるなら面白いからいいけど、なんかパターンが決まってて飽きが早いなあ。ブログの人たちはアタマよさそうに見せてナンボみたいなところがあってさあ、馬鹿が稚拙な論理をうじゃうじゃ振り回してるって図ばっかりだ。つまんない。別にアタマの良さなんてどうでもいいからこの人も含めてもっと「井上陽水は俺のパクリだ！」とか「富士銀行を告発！」とか書くブログが増えれば飽きないのでいいと思う。

つーか俺が言うことでもないけど、ひろゆきさんが「２ちゃんねるは終わってる」と言っていたのはかなり昔からだし、それを知らないのもどうかと思うし、つーかこいつが言ってるのと意味も全然違うんだけど、たとえそのとき言われたとしてもその意味に気づけなかったような奴が、今ひろゆきさんに「２ちゃんねるは終わったと思うんですが、どうですか」みたいなことを聞いて、で、ひろゆきさんに「前から言ってるんですが」とか言われて、で、まだその意味がつかめないでいる、という構図なのであって、ひろゆきという人は、それでも平然とそういう馬鹿の相手をし続けるので糸井重里的だと思った。もちろんホメてるわけではない。特にケナして言いたいわけでもないけどさ。

そして俺は思うところあって偶然と統計と決定論について考えていたのであったが、イアン・ハッキングの統計の歴史の本が個人でちょっと読みたいとか思って買うには高い。しかも近くの図書館にない。で、これが上記の話に関係ないかというと、大いにあるのであるが、たぶんこのブログの奴とかにはそういうことはクドクド説明しても分からないであろうから、人間は断絶してることだなあと思った。

ありふれた事件　#163

読む男　#44

ガラスの仮面はなぜ面白いかということについてずっといろいろ考えているのだがどうしてもうまく書けないでいるがガラスの仮面について考えるのは本当に難しい。しかも間違って消した。書いたのは簡単に言うと美内すずえは天才というのはキチガイのことであり、異常であり、畏怖すべき存在であるということを堂々と表現しているということだ。これが分かりながら自分もキチガイじみてるなんてたいした人である。まさに天才だと思う。ダメっ子であるマヤがまさに天才として舞台で振る舞っている間はホラー漫画家こと美内すずえの真骨頂であり、読者に与えられるインパクトは実は演技に対する「感動」だの技術に対する「感心」だのにすり替えられているが実は「恐怖」である。そこでは読者はマヤに感情移入できず、観客に同化させられる。で、努力の天才であり縦ロールであるすなわち読者の絶対的な憧れの人である亜弓さんがマヤを絶対的に誉めることで、すさまじいものすごいカタルシスが訪れる。というマンガである。だからダメっ子状態で読者と完全に一体化しているときに

いいこと！ 途中でくじけたりしたら
わたし…あなたを許さなくてよ…！
もし棄権なんてマネをしたら
わたしあなたを軽蔑するわよ！
いいわね ２年よ！
あなたはきっとわたしと「紅天女」を競うのよ！
２年後にあなたがわたしの前から消えていたら わたし……
一生あなたを許さなくてよ…！

とかダメなマヤ＝ダメな自分に言われると快楽がドバーという状態になってはわーとなってしまうのである。ここでは読者は亜弓さんのマヤに対する友情に感動している訳ではない。あのすごい素晴らしい亜弓さんがダメなマヤ＝ダメな自分に対して愛情を傾けてくれているということに感動させられているのである。

で、以上のようなことがごく当たり前として繰り広げられるという手法によってまるでさりげないようにすり替えられていくのである。スゲエ。

というようなことがどうでもよくなるほど面白いマンガである。

ガラスの仮面に出るとしたらダレ役がいいよ？ 亜弓さんっていうのが多いんじゃないかなあ。逆の意味で乙部のりえも意外と多そうだ。俺は小野寺先生役がいいなあ。椅子から「ずるっ」って落ちるの。

ありふれた事件　#163

外部の情報　#100

ありふれた事件　#162

外部の情報　#99

ブロガーじゃないので「ブログが終わった」とかいうのに全然興味が持てなかったのだが、モーリさんのページを見てやっとなんとなくわかったのだがあれか、例の「言い過ぎ？」で始まったもんが、彼ら的にどうもダメみたいということで「終わった」ことにされたということだなー。何にしてもさあ欧米でこうなってるからこうなればいいとかさ、自分がそれを実現するために何かしたわけでもないのにさ、ならないから日本では終わりだとかいうわけで、ここへ来て話はその「言い過ぎ？」の頃についに戻るわけだが、例の人たちはホントに魯鈍であったということだなー。「最初から思ってたけどアメリカなんか日本に比べてネットのコミュニティがてんで未成熟だ。ブログツールだって下地があった俺らの方が面白く使えてるもんね」とか適当なこと言って勝ち誇ってやればいいのになあ。なんで自分たち主体でモノを考えないんだろう。つーかコミュニティということに対する意識の低さがひどいなあ。ホント何なんだろうなあ最近。AかBか○か×かメジャーかマイナーかみたいなさあ。厳密な話ができないなら自分の言葉で主張したらいいのに、最近は何となく図式めいたことを掲げれば説明できた風に思いがちなんですか？ 実際中身がカラッポというかさあ、何かご本かなんかを理解できたようなキモチで何か言うのが流行っているようだ。みんな心理学の本読んでた頃もかなり辟易したけど。俺は社会に合わないなあ。クルクルパーだ。

ニーツオルグ　#19

本をけっこう捨てようと思っている。売るというアイデアはない。俺が本やCDを売ったのは金がなかったときだ。給料をもらうために会社に行かねばならないのに、電車賃がないことがあった。本やCDやレコードを売った。悲しかった。

ニーツオルグに誰かが集約される。ニーツオルグに誰もが集約されたりしない。ニーツオルグにすべてが集約される。ニーツオルグはすべてを癒したりしない。ニーツオルグはどこにも通じていない。うまくいくとかいかないという話じゃあなかったけど、意外と恰好がついたようだね。ラッキーだったのもあるね。ニーツオルグのさやわかさん。ムーノーローカルのrhymeさんと、いつか話せるといいですね。話合わなそうだけどrhymeさん適当に合わせてくれるよ。

正月に実家に帰ったときには、姉の旦那という人が来ていた。姉は子供を産んでいた。俺はその子供の半径２メートル以内に近づかなかった。両親は姉と姉の旦那にひどく気を遣っていた。彼らの安っぽく、まがい物の、小さな、精一杯のプライドが俺は嫌いなのだ。俺の意識の大半はそこから来ている。俺が本気で嫌う人間はすべてそこに属すると、たった今気付いた。自分として何かを言えない彼らは、何かに隷属しているようだ。姉は自分がそういう人でありながら、家族の中では両親を自分に従えることに成功した。

隷属？ 何に？ 社会に？ 自分に？

俺は好きだけど　って書いておけば免罪符になる！
ってﾂｯｺﾐはさやわかさんっぽいと思ったので書いておく

ほら！ やっぱりそうだ。

外部の情報　#98

全然関係ないけどさらしるさんとこで見たんだがウラBUBKAって終わりなの？ しかし王大人が死亡確認してるってことは、嘘なのかも。いやtitleタグに最終号ってあるからそれはないか。つーかよく見たらまなさんが封印作品してるよ！

ねぎまの曲は聴くのが面倒なので今月はアレンジが何風なのか誰か教えてくれるだけでいいと思った。ハードハウス風とかスピードコア風とか。どっちもないな。

quote　#43

外部の情報　#97

最近のインターネットで面白かったのはmixiに「コミュ一覧、動画が多いかも」やら「[dir]動画コレクション」やらのコミュニティーができているのを見たことだなー。こういうコミュニティーに入っている人のコミュニティー一覧を見ると、なぞ状態になっていてとても面白い。もうソーシャルネットワーキングということからは全くかけ離れてしまっているので俺でも面白いと思える。俺はインターネットではmixiであろうとどこであろうと面白がりたいだけだなあ。mixiかどうかとかみたいなことを（クローズドな云々とか）気にしてる奴が多いけど、今やmixiはそんなことを気にしてみてもあんまり意味ない状態になった（だから俺でも普通に閲覧できるようになった）な。しかし冒頭の話題に戻ると、最近はこの文章の「面白がりたい」がどういうものを指しているのか説明しないと分からないようなインターネット人ばかりなのだー。馬鹿が多くて疲れるなー（以下、「馬鹿とはなんだ」と抗議殺到）。

ありふれた事件　#161

ありふれた事件　#160

quote　#42

読む男　#43

ありふれた事件　#159

全然関係ないけどなぜか成り行きでエウレカセブンを毎回見ているんだが特に見るつもりじゃなかったがしかし西島君と話していて突然気付いたので言ったのだがあの話はつまりオレンジレンジなのだ！ と言った!! 一瞬で変形することにこそカッコよさがあるロボットは、それがカッコいいかどうかももう分からなくてつまり変形するロボットが出てくるアニメはたくさんあるけど、かつては変形の課程をバンクシーンをたっぷり使って見せることに重きがおかれていていわばハニーフラッシュでありパンプルピンプルパムポップンでありぴーりかぴりららのびやかにーなのだがエウレカセブンはそういうことじゃなくてガッと変わることにしか意味がない。そういうアニメもあったような気がするけど忘れたけど、つーかようするにコレでありコレなわけだがエウレカセブンはもっとアニメとして洗練なのかなんなのかよくわからんけど突き抜けていて、わけわかんない課程を経てはいるけどとにかくガシャッと変わることこそがメカメカしくてカッコいいですねという意味のみをハデな形で継承している。というか他の要素を継承する気がないんでそこがすごいんだがトランスフォーマーを思いだしがちだが、ここではもう実はトランスフォーマーなんてどうでもいいのだ。だからタイヤとかダサそうな要素は隠される。

だから物語の端々に出てくるKLFとかLFOとかいうものも何の意味もなくて何となくカッコいいパーツでしかない。オレンジレンジが語られることにはしばしばパクリとリスペクトという話が出てくるが、元ネタとして採用された時点でパクリでありながらリスペクトであり、なんかカッコいいものの象徴でしかないのである。だいたい主題歌を歌っているFLOWとかいう人たちだってルックスのみのヒップホップがココに極まれりという人たちなんだが、あのひとたちもヒップホップなんてどうでもよさそうなのだ。ヒップホップと無関係の存在なのにヒップホップ的なのだ。すご（ひど）い。

もうすべてが「キングゲイナーよかったよねじゃあキャラクターはソレで」とかその程度の配慮に基づいて作られているんだが（考えが浅いという意味ではない）、それがよくないかというと、いいのである。とか、エバーの系譜にあるとかパクリであるとか言われそうだけど、そう言われたらそうだと言うしかないけど、でもどうせそれがカッコいいよねという意味しか持っていないので、そうではないと言ってもいいのである。だから、この物語を見ていても、エウレカの謎も、主人公の青春的悩みも、どこまでいっても真に迫る感じはなく、視聴者として追いつめられる気がしない。「お気楽な音楽が蔓延してて、まるで公害のようだね」なんて言えばカッコつけられた頃はよかったが、今は誰がお気楽なのかもよく見ないと分からないし、それを言っても意味を持たないことが多い。俺がこの物語について聞いた感想でいちばん面白かったのはしばさんが言っていた「姉に語りかける形で独り言を言うのは『HOTEL』のパクリだ」とかいうのだ！

でもそれって見ても見なくてもどっちでもいいモノだという意味なんだよなあ。俺それだけだとつまんないなあ。今はその中から突然真にシリアスな味わいを与えてざっくり切られるモノが本当にスゴイということになるんだと思うんだけど、でも少なくともエウレカセブンにそれは感じない「（でも別にいい）」。

ハチクロのアニメの主題歌がYUKIでエンディングがスネ夫ヘやー、挿入歌にスピッツとスガシカオだそうだ。むしろ本気だというのがありありとわかる。これ見てればエウレカセブンと絡めて何か言えそうだが、見てないので言えない。見ても見なくても同じコトを言いそうではあるが！

ニーツオルグ　#18

ありふれた事件　#158

外部の情報　#96

ありふれた事件　#157

突然思ったんだけど年寄りになりたいなあ。70代後半ぐらいがいいな。「僕はまるで老人のようだ」ってのがあったなあ。なかった？ うーんおじいちゃんジジイだから思い出せませんなあ。それでいいという適当さがラクでいいなあ。昼間からブランコでブラブラしながら歌いたい。命短かし〜。いや、この曲を歌い出すとしぬよ！ ヤバい！

こないだたまたま渋谷にいてジャームッシュの「コーヒー＆シガレッツ」があったのでミカと見たんだが、あんまり面白くなかった。これって撮り貯めてたやつ？ 短編集なのでガマンして見た。RZAとかGZAが本人役で出てきて、へええと思った。途中から繰り返しネタとかもあってちょっと面白くなってきて、「ジャック、メグにテスラコイルを見せる」とかはオフビートのダメなノリがすごくよかった。笑った。アルフレッド・モリーナとスティーブ・クーガンのやつもよかった。でも俺は「ダウン・バイ・ロー」を楽しんで見ていた俺とはもう違うなあと思った。昔の俺ならもっと楽しく見たのかもしれないということだ。今俺が楽しいと思う映画って何だろう。つーか「愛しのタチアナ」ってDVDが出てたのな。とても欲しいけど、買っても俺は見るのだろうか。

ありふれた事件　#156

詳細がわかりそうなリンク先に変えた。あとラジオの出演者に質問募集中なのに全然来てないらしいよ。こないだ私もゲストがいるときに好きな食べ物とかを聞かれると困るという経験をしたような気がするので、そういう以外の質問をするといいと思うよ！

読む男　#42

でも、ばるぼらさんがホントにすごいと思うのは、これは解説の大森さんが書いているが、調べられなかったことを頭だけで考えて書いたりしてないところだ。俺にとってこの本は90年代の前半によく俺も買ったような、愛情に溢れたいわゆる「サブカル本」の流れにあることは間違いなく、そしてその手法を用いながら彼の本当に好きなインターネットについて語るという点で新しいものだと思う。つまりインターネットについては、最初から自分の好きな見方で捉えており、その上であくまで感情的なものを排したログ掘りと歴史の流れに対する語りがあり、それゆえに検証主義的であるにもかかわらずかいま見えるインターネットに対する偏った愛情が感動を呼ぶ、という本だ。もちろん、資料としてだって素晴らしい、んだけど、そういう資料としてよくできてる具合も昔読んだ愛すべきサブカル本に似てると思った。

だから、この本に間違いを見つけても、それを指摘したらいいのかどうか困惑してしまうなあ。これだけの量の本だから間違いはあるんだけど、どっちみち俺が指摘できるのはレイアウト上の間違いとか誤字脱字ぐらいだけど、すっかり昔のサブカル本の感覚でこの本を読む俺にとっては、なんていうか誤字脱字すら愛すべきというか、なんか「そういうものだ」と思ってしまうんだよなあ。初版で読んでラッキーだったというか。あははは。

同じような話として、俺にはこの本の構成上の「読みにくさ」が感じられるけど、それも「そういうものだ」とか思ってしまう。「だからこそ素晴らしい」とはもちろん言えない。そういう言い方は嫌いだし間違ってる。でもこの本のそういう部分は乱暴なパワーの象徴なんだよなあ。俺にとってはね。でも、この本を嫌う人がいるとすればたぶんそこだと思う。歴史の本なのに整理されていない、精読しにくい、細かな部分が間違っている、などなど。

あとこの本には俺のこともちょろっと出てくるんで平気で自慢話をさせてもらうと、使っていたウェブサーバのIPアドレスが載っていたことと、Napsterについての記述に登場したことが一番うれしかった。前者はたしかウェブにあった年表にも載っていたが、自分にとってすら何の意味も持たなかったインターネット上の「俺の使ったそのもの」を指した記号が、そして今では誰かがまだ使っているであろうそれが、紙の上に残されたことに不思議な感慨を感じた。後者は、ネットでニュースサイトをやっていたときに、ツールの「アップデート」よりも「新奇さ」を重視したがっていたのを思いだした。毎日Windows版のHotlineクライアントが出そうなコミュニティをほうぼう見張っていたのを思いだした！ 「変わったツールが出たみたいとか、そういうどうでもいい空気感を記録しておくと、あとで絶対誰かが過去を参照するときに『意外に便利だ』とか思うに違いない」と、俺はマジで思っていたのだ。だからホントにそうなって、すごくうれしい！

で、最後にばるぼらさんは「歴史は繰り返す」ということを言ってこの本を閉じた存在にしてるんだよね。これがスゲエ。インターネットは終わりだ！ ということだ。そうやって書いていたのは、そういうことなのだ。ここまでは終わり、これから先は新たな歴史が紡がれますという終わりじゃないんだ。ということでこの本に殺されないように、この本が閉じさせたループを脱するインターネットが！ または！ この本が閉じさせたループを越える見立てを用意してインターネットを読み解き、ループを無効化する本が！ 登場すれば、たぶん最高だし、この本の著者にだって、きっとうれしいことってないんじゃないかと思う！ はっきり言ってメチャメチャ挑戦されているのである。

ということで、この本をぜひ買うべきだとかそういうことをここまで一切書けなかったので驚愕した。買おう！ 教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史教科書！ いいから買えよお前。電車男より売れるがいいと思うよ！ そしたら面白いのにねえ。

外部の情報　#95

とか言っていたら暗号が書いてあった。

関西クラブシーン

　　　クラナカ
　　　　　　キヒラナオキ


タナカフミヤ

わかんねえええええええええええええええええ。ここから曼荼羅を編み出すつもりか!!

でも音楽の話に偏ってきたなあ。このへんの時代はしかたがないのだろうか？ きになる。

ありふれた事件　#155

・あなたはテクノのことがまるでわかっていない。私の話した内容と違う

ミカの話、難しいなあ！ ミカすげー！

そういえばタイフードフェスティバルが5/14〜5/15にあるそうだ。場所はもちろん代々木公園。行く行く！ ヤマモリタイカレーももちろんあるみたい！

ありふれた事件　#154

・あなたはテクノのことがまるでわかっていない。私の卒論を読め ・コード感のあるボーカルがのっているものはハウス。ラムライダーもハウス。ビョークの「デビュー」が出たときにはハウスのアルバムで歌ってるのもビョークで歌うまいしサイコーという感じに思った ・GOLDのそばだか上だかのクラブが潰れてノーパンしゃぶしゃぶの店になった ・六本木WAVEにはアロマオイルなどが売っていて、それを買ってもスタンプを押してくれるから良かった ・Prodigyのアルバム「エクスペリエンス」の歌詞には全編「踊れ」「あげろ」という当時には革新的なメッセージがある。「Hyperspeed」がどれだけ深いメッセージ性を持っているか今では気づけない

ミカの話、おもしろ！ ミカすげー！

そういえばperfumeのワンマンが7/7にあるそうだ。場所は渋谷O-Westだそうです。行く行く！ つーかアルバムは？

外部の情報　#94

ありふれた事件　#153

寝てる間になぜか橋本和明さんとエロゲーについて語りあう夢を見ていたことを今思いだした。

ありふれた事件　#152

あ！ このサイトで俺がコミュニケーション行為にあまり興味を持っていないのは俺の勝手なんだが、「コミュニケーションなんか全部ダメだ！」みたいに考えてると思ってる人もいるみたい。なんでだ？ あー！ あやふやで見栄ばかり張るドーナツトークみたいのを揶揄したからか！ それとこれとは別です！ 普通にコミュニケーションな君たち、ごめんよ！ 言葉として別になってないからややこしいよね！ そういうサイトなんだよ！ ごえｍんなさい！ 一応「ホント『僕らはここでコミュニケーションに溺れてるんだ』って本ならまだいいんだよ。カッコいいじゃん。言動が一致してますし！」って書いたんでそのへんをいろいろ汲みとったり！ あと、引いた風をキメて「ま、ネットのケンカは」「煽りが」「釣りが」みたいなことを言ってる人！ キミキミ！ 日和ってろバーカ！ トーイ！
　　　　　　　　　　　　　　　　じゃあみんなまたね！

ありふれた事件　#151

で、メッセが起動したままだったんだが、帰ってきて見たら「バカバカしいことでもめてる！！」とか書かれてるよ！ あははははは！ ほんとバカバカしいなあ。栗ちゃんは。

ばるぼらさんに舞台の上でツッコミ続けてあげたらよかったんでは？ 議論てそうやってするんじゃないの？

なんでそこまでばるぼら様のご機嫌伺いをしなきゃいけないの？　そんな議論「作法」、はじめて聞いたぜ。ばるぼら様にはそんな上げ膳据え膳まがいの気遣いを要求するくせに、こちらに対しては、

みんな君の表現の幅を考慮し続けるべきなんですか？

ときたか。金魚の糞は金魚の糞でしかないっつーことだね。

ホラ！ 言ったよ！ 馬鹿とかアホとか言い出したよ！ 面白くなってきたなあこの人！つーかなんで俺が今まさに金魚の糞をやらなきゃいけないんだ？ 人気とか？ 知名度とか？ 名誉とか？ カネとか？ そういうのが俺欲しそうなわけ？ うーん、それは俺じゃなくて、誰か他の人じゃないかなー。あっははは。 「大物」とか言ってるしなあ。おもしろ。だいたいさあ、勝手にばるぼらさんの話にこだわり出したのは君じゃないか。俺、郡さんの話、ばるぼらさんの話、吉田アミさんの話、犬にってサイトの人の話、全体の話、とかいろいろ書いたのにそこだけ持って来たじゃーん。俺吉田さんのところとか、けっこうちゃんと考えて書いたんだけどなあ。もうアタマに血が上って読めなかったのだろうか。

つーか君さあ、「舞台の上で」とか「客席から立ち上がって」とかいうのを読んでないのかな？ この人が読者を何と思ってる、ってのがホントに出てきたなあ。君は出演者としてお客さんに（読者に）利便を、楽しみを、娯楽を、知識を、教養を、提供するんだよ馬鹿者。それをなんで客がフォローすんのかっていってんの！ ばるぼらさんとの議論のフォローも、君自身の表現の幅のフォローも、君がやるの！ 司会やら客にまかせないの！ この人お客さんとか読者とか全然わかんないのかねー。先生様とかのつもりなのだろうか。彼のまわりにいるであろう、出版の人たちの目しか見てないような気がする。俺はさあ、16時50分にはついてさ、この人がタラタラ遅刻して20分遅れて始まってさ、俺ら３時間とか座ってるんだよね。レジュメもなく。ただ黙って。俺だけじゃなくて全員な。途中で俺３回ぐらい客席を振り向いて見渡したんだけど、寝てる奴、身体的に限界が来て退席する奴、ケータイいじってる奴、ケータイを食ってる奴（これは俺だ）、などに溢れてすげかったんだよ。

そんでまあイベント的に超つまらなくてさあ、それでコミュニケイターなブロガーの人たちは「悪いところもあったけどまあ盛況でしたね」って絶対書くだろうから、俺しか書けないことを書いたのね。俺はつまんない理由を突き詰めるぜと思ったんだよ。俺の３時間を無意味になんかしないぜ。でつまんないからつまんねえという話を書いたら、何か他の人がホメちゃったもんだから、俺が書いたことが結構いいこと言ってますねってことにみんながなっちゃうと（事実はどうでもいい）、君はあれだろ、自分の企画が否定されるからイヤなんだろうなあ。ユリイカ否定される！ ピンチ！ みたいな（ホントは別にユリイカは否定されないんだけどね。ここ重要）。だからもう君から俺に（かなり切迫したキモチでさりげなく）話しかけたくせに、いきなり「揚げ足」とか「イチャモン」とか強い言葉でみんなに俺を読む価値ナシってことにしたんだよなあ。俺からすればいきなり呼び止められてこのひと痴漢です！ とかなんだけど、まあいいよー別に。ブロガーのみんな!! くりの人が言っているから、信じてあげて！ 俺揚げ足マンてことでオッケーだよ！ 仲良くやんなよ！ どこが揚げ足になってるとか考えなくていいよ！

つーか、そういうキモチを考えるとなんかかわいそうになってきちゃったなあ。もう一回だけちらっと言ってヤンヨ。席上の話の中身を抜きにしてもさ、郡さんが「〜な本がやりたかったのに、どうしてならなかったんだろう」って言って、しらーとした空気が流れた時点であの本が中途半端にああなった理由はわかんのよ。えーとね、本の企画ってのはまずどういう読者に読ませるか考えて、そのあと「何をどういう切り口で見せるか」ってことを考えると思うんだけど、ねえ、あってます？「企画サイド」の人。つーかなんでこんなこと説明しなきゃいけないのかホントに謎だ。エライ人なんじゃないの？ この人。で、その「何をどういう切り口で見せるか」のコンセンサスが「企画サイド」で取れてないまま本を作ったからあの食い違った空気になったんじゃん？ 「何が訊きたいんですか？」なんて、もうあそこに行く前に、本が出る前に出てなきゃいけない質問じゃん。君的にはコンセンサスが取れてたつもりなのかもしれないけど、最終的に取れてなかったからあの本はああいう本になってさ、で、君はあれで正しいと言い張りたかったかもしれない。だが！ あの席はまずいトコを露呈してしまって、ああなってしまったんじゃん。認めればいいのに。それともホントにわかんないのかな？ 本が出てから郡さんの気が急に変わった、とかまだ言うのかな。つかばるぼらさんの本がどうじゃなくて、君はユリイカに打ち合わせに行ったんでしょ。そうやって何度もどういう本にしようか郡さんと検討したんじゃないかしら？ 「それは社会学だ」って何度も言うような郡さんを、俺は始めてあの場所で見た人なんだけど、君は何度か逢ったことあるんでしょ？ それでどういう本を作りたい人だと思って接していたの？ 企画ってのは君が席上で最初に語り出した、誰に何を書かせるかってのばっかじゃないだろ。それは後からついてくるものじゃないです？ ちなみにそれはつきつめると最初に決めるべき読者が見えてないんじゃないかしら？

「何をどういう切り口で見せるか」ってのは、「企画サイドの意図」ってやつだけど、それがパッと見てグッと来るから、読者は喜んで本を買うんじゃん。読者が人気ブロガーいっぱいキャッキャとか言ったからといって、「企画サイドの意図はこうで」というのは、弁明としての意味以外では成り立たないんだよ。まして「ん〜理解してませんね〜」みたいなノリは、「あの」読者に対してひどいだろ。

でもさ、いい話があってさ、本ていうのは売れれば勝ちなんだよ！ 今は特にそうなんだよ！ だから、「企画の意図はズレちゃったけど、やっぱはてなっすね〜。売れた！ イベントやってみました！ 次が作れるかもね！」みたいなお祭り気分で持ってけば（イベントの主旨自体はそうであって十分だと思う）、がーっとごまかせるしいいのに。俺だってよかったね！ って思うよ。君はそんな読者どうでもいいのかもしれないけど俺は今でも思うもん。おめでとう、よかったね君！ でも、なんか強引に企画自体もうまくいってましたみたいなことにするのはよくないじゃん。そしたらあの席上のしらーっとした部分もなかったことにしてしまうことで、本を買った、３時間すし詰めで座った、「mixiスラム化」とかメモをとった、お客さんをだますってことだよ。でもあの場はだませないよ。今からでもいいから、売れた！ はてなスゴイ！ とか言えばいいのにねホント。プライドが大事で沽券にかかわるとか思っているのだろうか。企画の発端を「ユリイカから電話かかってきて〜、来てくださいとか言われて〜」とかコジャレ無頼派※みたいな調子で言ってたしなあ。もしくは馬鹿なのだろうか。どっちだろう。売れたからいいやーラッキーと俺なら普通に思って次なる企画をちょい修正してもっと売ってやれと思うが。

※説明しよう！ コジャレ無頼派とは、90年代後半からなぜかライター、編集、デザイナー界隈の職種に急増した、「自分的には仕事はちょろっとテキトーにやってるんだけど、まわりの人が面白い面白いって言ってくれて何か食えちゃってるんですよね」的な表現を用いて、言外に自分の人脈の多さや能力の高さ、ユルいライフスタイルなどを表わそうとする人々を指す、たった今俺がでっち上げた言葉である！（サブカル度：★★☆）

ありふれた事件　#150

栗のひとがまた怒ってるよ！ なんか俺のやってることは「とことん筋違いなイチャモン」だそうで！ つーか俺が「ばるぼら氏の代弁を担当するのを任務と心得ている」そうだ。俺こういうこと言われるだろうからばるぼらさんのことには答えないってわざわざ書いてるのになあ。つーかこの人どんどんこうやって推測に基づいて変なこと言うんだねえ。だからどんどん俺も言ってあげてんだけどアハハハハ。もうすぐ馬鹿とかチビとか前世はイモとか言い出すよこいつは！！！１１ぬぬぬんｎあとあれだね、右顧左眄しちゃってーみたいなこと言ってたらモーリさんに急に文句言い出しましたようでホント大したモンだね。

渋谷系云々もそう。

俺は渋谷系の話なんてしてないんで！ 俺はばるぼらさんの代弁を担当するのを任務としている方じゃないですよ？ ばるぼらさんに舞台の上でツッコミ続けてあげたらよかったんでは？ トークショーとかってそうやってするんじゃないの？

コンテンツとオープンソースについては、おれは二、三度聞き返したはずだが、けっきょくまともな答えは返ってこなかった。それでどうやって議論を発展させろっつーのさ。

そんなの知るかよ。俺客として見ててそう思っただけですよ。ほかの人もそう言ってたと俺が書かないのが優しいと思えばいいのに。何そんなエライの？ 俺が客席から立ち上がってフォローしてけばいいの？ みんな君の表現の幅を考慮し続けるべきなんですか？ つーか何度も書くが、知識の話じゃなくて、そういうことが分かってるならどうしてあんな本になって、席上のお話もズレてたのか不思議だって言ってるだけなんだけどなあ。

こういうすごい本にしたかったといっているのに云々についてもそう。「すごい問題提起だった」ってしらねえつうの。だって読んでないんだもん。

俺だって読んでないよ！ オープンソースの話もそのとき知らなかったしさあ。ばるぼらさんの元ネタの本を知ってるんでしょ？ 年表も見たことあんでしょ？ オープンソース、コンテンツと言われてもいっこうピンと来てるように見えないのはなんでしょうね、演技ですか？ 勝手に推測して失礼に断定してあげると、君は知識を溜め込まないと何にもできませんね？

ありふれた事件　#149

あら、そんなふうに書くんだ。ブロガーの人は。すごいね。俺さあ、これをあえて書けるのは、おそらくあそこにいた奴では俺しかいないだろうと思ったのね。書けても歯切れが悪くなるだろうと思ったんだ。俺のサイトがニーツオルグでよかったと思ったよ。だからこそすげえきっちり書いたんだよ。文体を見りゃわかるんだよ。この人はわかんないかもしれないけどさ。これがブロガーさんのコミュニケーションですか。大したモノですね。じゃあ俺もナメた態度でやらせてもらうわ。レペゼンせよ！ このサイトはニーツオルグです！

さて、いいですね〜このエクスキューズ！ 「こいつは揚げ足取ってます」ということですね？ えーと、で、どの部分が揚げ足ですかね。揚げ足取りってのは相手の言葉尻のウッカリした部分をとらえて、相手の全体を否定しようってんです。いや、このへんで揚げ足野郎の書いてることを読むのをやめますか？ そりゃ幸せでしょうね。しかしポイントとして出した座談会の発言部分の（もしくはユリイカ内の？）どれを私は言葉尻とらえてますかね？ それとも逐一自分の有利なように皆さんの発言を抜き出してますかね？ 揚げ足をもってして全体の論旨を作り、あなたの本だかイベントだかを否定しました？

つーかね俺は俺がいいものなら何でもいいのよ。本がつまらなくても座談会が面白ければいいんだよ。アンタが今後いい仕事をしたらいいって言うと思うよ。面白かったら細部まで突っ込んで面白いと書くよ。つまらなかったら細部まで突っ込んでつまらないと書くよ。細部まで詳細にどうして面白くないのか書いてあげた結果、一番大事な部分を無視して（見えないのかも）、細部だけ見て「揚げ足とられたー」とか言われるとすごいですね、揚げ足をとられた気分です！ つーか、細部なんかないほど主要なところについて取り上げたつもりなんで困惑する限りだ。ていうか、あーらごめんなさい引用のしかたを間違えましたね。

反論はしないつもりだったけど、ちょっとだけ。なんか毛利さんが絶賛しているし。出来の悪いイベントだったことについては弁解しないが、揚げ足を取るだけの批判が「すごい」とかいわれているんじゃさすがにアレなので。

こうですね。「モーリさんのような方が誉めていらっしゃいますけど、こいつは揚げ足とってるだけですんで!! 揚げ足だからもうっ、みんなハナから信じないように！も、モーリさん！こいつ、いっ、あげっ、揚げ足とって、やがんです！ そうです！」という意味です。そういうことはモーリさんに直接「あいつは敵です！」とかってメールでも書けば？ とも思うが、そこに書いときゃ他の人にも見てもらえるもんね。だいたいさあデキの悪いイベントだって認めつつ「揚げ足だ」ってすごいよね。すごいなあブロガーって！ 俺にはムリだわこんな文章書けねーわ！

揚げ足ってのは俺がたった今ここまで書いたようなものを指すんです。分かります？ こっからは揚げ足を取らないですよ？ 理解してくださいね？

ばるぼら氏は、「オープンソースがコンテンツ化する」と発言したはずだ（違ってたら突っ込んでください）。「コンテンツがオープンソース化する」であれば常態的にいわれていることだが、その逆だったから「どういう意味か」と訊ねたわけだ。コミュニケーション自体が目的化したのが現在のネットワークである、ということについてもマスダ氏が『図書新聞』の北田暁大氏のコメントを引きながら言及している。

だから何です？ ていうかいや、じゃあなぜにそのときそう言わないの？ 「えー、コンテンツがオープンソース化する、であれば常態的に言われていることですけど、どういう意味です？」とか突っ込んでいけば？ それは主要な議論になり得ませんか。mixiやら投げ銭の話題の方がユリイカ的でしたか。つーか、それを理解してる奴の作った本には見えないという話なのになあ。コミュニケーション自体が目的化しているということをちゃんと理解すると、「ブログがメディアとして」みたいなことはあんまり語れないはずだしさあ、常態化なさってるなら「コンテンツのなさ」もパッとわかるだろうしさあ、それをふまえて作るべき本が分かるんじゃないの？

まあ、コミュニケーションが目的化してるんだもんね。コミュニケーションが目的化してる奴が、「コミュニケーションが目的化しているって話があってネ」とかアゴさすりながらみんなとコミュニケーションしてるんでしょうかね。これぞ空談て感じですか。つーか「常態的に」とかさあ、「そんなの知ってますぅ〜！」みたいなことを言ってもさ、知識を問うてるわけじゃないのよ。ユリイカが全体としてそういう本になってないって言ってるんじゃん。なんかこう、 知識云々で妙にプライドが高いんだ。知ってるモン！ って言いたいのね。キレてるポイントが無知を指摘されたという点に集中してそうだ。無知なんか指摘してないのに。ああー、揚げ足とかってそういう意味か？ 知ってるかどうかなんて言ってないんだよ。知らないのが馬鹿だってんなら「知らないから馬鹿だ」って書くよ。知らなくたって分かってる奴は分かってんだよ。知ってたってエラかないんだよ。活かせよ。反映させろよ。それができなくて、「こういう話があるんだけど」って指摘したら「そんな話、知ってるわ！」とか言われても「ハァ？」って感じだ。「『ぼくらのはてな』って特集だったら、まだマシだったんだ」て書いたじゃないか。理屈としてそういう話が載ってるのに、どうしてそれをふまえた本になってないの？ あの本はただの寄せ集めですか？

夢がねえからこういう特集が組まれた、という可能性もあるんだ、というところまで想像力を広げてほしかった気がする。ま、べつに期待はしないが。

何カッコつけながら人ナメた態度を取ってるんですか？ カッコつけるなら人を使わないでお一人でお願いしますね。ていうかじゃああれは「夢がない」という特集になってると思ってるんだね。あれが。凄いなあ。んで「人気ブロガーがいっぱい載っててよかったです」とか言われてるんだぜ。意味が分からん。何が「企画サイドの意図を」だ。「俺たちの音楽性を」とか抜かすバンドと一緒だ。ていうかユリイカの読者をなんだと思ってるんだろう？ 読者に対して何を語りたいの？ 尊大でありたいの？ 俺の隣にいたオッサンは「mixiはブルックリン化」とか真剣にメモってたよ？ 最後に質問した人だよ。あの人だ。あの人とかに対してどう思うのかなあ？ ナメてんのかな？ 彼の企画にとってどうでもいい質問をした郡さんとかもナメてんのかな？ つーか何でこの人はこんなに冷笑ヅラして他人をナメてんの？ 俺には、俺が辛辣なことを書いたからこいつには「ま、べつに期待はしないが」とかナメたことを書いてもいいと思ったのかねー。自尊心を保つためのおまじないなのだろうか。俺は辛辣なことを書いたとは思うけど、礼も尽くさないけど、この人みたいにナメちゃいなかったよ。メチャメチャまじめに書いたんで、それなのにこの人がてんでナメてるんで、ほんとアホみたいな気分になって、俺もこの人にナメたことを書くことにしたわけだよ。つーか揚げ足とか言ってるしさあ、読解力が不足してるんだろうけどねえ。それともああいった調子で批判されるとムカッときちゃってキーって感じの人なんですかねえ。きっと偉い人なんだねこの人。俺の知らないどこかで。

ばるぼらさんに書かれていることは俺が書いてもしょうがないので書かないし、あの人はもめ事を嫌う人だと思うから反論しないような気がするけど、まあなんだね、「ぼくのファンで」とか「リライトが」とかを見るに、それから「毛利さんが絶賛」とかもあるしさ、立場的なことを気持ち悪い形で文章に混ぜる人だねこの人は。何ですか威信とか偉力とかいうものにこだわりを感じているのですね。そこから来るパワーゲームというか。業界というか。これがブロガーさんのコミュニケーションですか。大したモノですね。

それにしても、とても大事なことが書けたのに、そのあとでこんなコトを書くなんてとても残念だよ俺が。この栗なんとかいうろくでもない奴のせいだけどさ。アハハハハハ。

ありふれた事件　#148

で、昨日は神保町に行ってユリイカのイベントを観たのであるが、ようするにばるぼらさんが出たのでラジオのために連行しに行ったというのが俺の役割であるが、神保町について共栄堂でも食おうかと思ったら休みなのでメーヤウでも食うかと思って歩いていたら後ろから来た人が俺の肩を叩く。俺には知り合いや友人が異常に少ないのであえて俺を呼び止めるような奴は異常者か通り魔に違いないと思ったら違った。山田さんでした。おお！ うれしい！ 街を歩いていたら友達に呼び止められました的瞬間！ うれしいので一緒にスタバでお茶を飲んだ！ 楽しい！ ひょっとしたら神保町には俺の知り合いがいっぱいいるのかも！ もっと神保町をウロウロしていれば知り合いに呼び止められたりするのかも！ なんて恥ずかしげもなくさみしがりな発想なんだ。で、まあ山田さんもユリイカのに来たということなので一緒に行く。17時から開始ということなんであったが始まったのは17時20分だった。出演者が１人遅れてきたそうだ。遅れたのはばるぼらさんに違いないと勝手に思っていたが、そうではなかったそうだ。

イベントはつまらなかった。ムチャクチャつまらなかった。どうせ、誰もなんでつまらなかったかなんか書かないんだろうから、俺が書いておくよ。丁寧に書いてヤンヨ。

あの特集がどうしてああいうモノになったかよくわかったよ。ユリイカの郡さんはいいよ、インターネットのことが分からないんだもん。でも、インターネットのことが分からなくたって、ばるぼらさんの本が素晴らしいってのはちゃんと分かってたでしょう。そこは職業的なものでもあるし、感性でもあるよ。あの人はいい本が作りたい人なんだなって思ったよ。だから「ばるぼらさんの本みたいな特集が作りたかったのに、どうしてできなかったんだろう……」みたいなことを言ったでしょ。それはすごい問題提起だったんだよ。

「これがあれを滅ぼす」という内容が、つまり、新しいコレがスゴいんだ！ ほかを席巻する！ って内容が、なぜできなかったんだろうって郡さんに問われたときに、出演者は何も答えられなかったわけで、「何が訊きたいんですか？」とか言っちゃってさ、君が答えを持っていないせいだというのは分かるけど、そんな質問で返すのは郡さんが本当にかわいそうだと思った。ひどいよ。夢のありそうな話すらできないということではITゴロ以下だ。でも出演者は自分が何を考えていないか、考えていないだけに分かっていないので、仕方がないけどさ。せいぜい言えるのは、もうちょい言葉に気を付けようねってことぐらいになっちゃうんだけどさ。でも俺はそんなことを言いたいんじゃない。

彼らが分かっていないってのが何なのか。単純に言うと、「ブログにはコンテンツが足りない」ってばるぼらさんが口頭ではっきり言っても、まだ「メディアとしてのブログの価値が」とか言ってるような、ことだ。ようするに彼らは（いまだに）コミュニケーションの場としてのブログに興奮を覚えているんで、近視眼的にコミュニケーション自体に丸め込まれている彼らは、ブログで何が語られているかよく分かってないし、たぶん普段もよく考えないんだろう。俺が前に「ブログ100選で『メタブロッギング』がアタマに来るってどういうことだよ」って書いたのがそういうことで、また、彼ら自身が「書籍化されたブログ」にはてなダイアリーを使ったサイトが１つもないと気付いているにもかかわらず、それがなぜなのかってことを考えていない。彼らは自分たちの「なんとなく、人文系の人が多い、僕らの、はてなダイアリー」ってサービスに溺れているようなものだ。それが批評的ですか？ 詩と批評の雑誌として。

「ぼくらのはてな」って特集だったら、まだマシだったんだ。というのは、出演者諸君は自分たちがNAVERやライブドアなどのブログで今行われている、小中学生が行っているコミュニケーション行為に全く無自覚であるということに気づけていないってことなんだ。のんきに「エキサイトは使いにくいからやめちゃった」みたいなことしか言わないんだぜ。

どっちみち「はてなにはなぜか人文系の人が集まっています。なぜだろう？」って話がまずあるんだ。なぜ「はてな」が選ばれたのかが分からないなら、「なぜかは分からない、でもみんな今ここに集まっていて、ここが面白くなってるんだぜ」だっていいんだ。ユリイカはインターネットについての本じゃないんだから。言論のあり方とか、社会意識とか、そういうことを言わなくたって成り立つ本なんだ。それ以外のアプローチがある本だから。「詩と批評」なんだぜ。「その言い方は社会学だ」って郡さんが何度も言ってたのはたぶんそういうことだ。ユリイカは社会学をやらないわけじゃないが、社会学ばっかりなんかやらなくたっていいんだ。むしろきっと、感情のあるものがやりたかったんだ、もちろん。

でも、社会学的な方面がきっちりつきつめてあるわけでもなく、あの本は、なんとなーく自分たちがコミュニティーとして使うに至った「はてな」の話をなんとなーく書いて、そこで自分たちが何をやっているのか、ブログというメディアに注がれたコンテンツとは何なのか語らないし（そんなこと考えていないんだから当然だ）、かといって、「文字」というネット以前に「文学は死んだ」的言論によって瀕死の事態に陥っていたインタフェースがどのように掬い上げられたか、語らない。釈然としない結果になって当然だよ。郡さんの質問は宙に浮くんだ。そして、「いつも読んでるブログの人が一杯出てて感激ですう」みたいな感想を書かれるんだよ。

俺はあの号を読んで、ブログをどういう視点から眺めているかサッパリだし、誰に売りたいかも分からないってことをこのサイトに書いたと思うんだけど、ようするにそういうことだ。出演者が意図を深読みしろ（だったっけ）みたいなことを言ってたような気がするが、君の意図なんか全然伝わるような本にはなっちゃいない。だって編集長に尋ねられて返事もできねーんじゃん。そんなところに意図なんかないだろ。ホント「僕らはここでコミュニケーションに溺れてるんだ」って本ならまだいいんだよ。カッコいいじゃん。言動が一致してますし！

ばるぼらさんがレッシグの話を引き合いに出しながら「コンテンツがオープンソース化」みたいな話をちらっとしてたけど、全く理解されないのですぐに引っ込めてた。あんなのさ、俺はレッシグ読んでないし、オープンソースにも詳しくないけど、ちょっと考えれば分かるようなことじゃん。なんで分からないの？ つまりさ、ここ４〜５年で人々はネットをコミュニケーションに使うことに熱心になり（それをブログと絡めて語ったっていい）、それまでネットの主役と言ってもよかった「コンテンツ」は、そのものの価値より「コミュニケーションの契機」としての役割が重視されるようになった（コミュニティに参加するためにフラッシュ作者になる、などの例をも含む）ってことだよね？ そこから、今まではネットからカネを取れる要素としてコンテンツが重視されていたんだけど、コンテンツ自体は極端に安くなるか、またはフリーになり、コミュニケーション行為にカネを払うようになるとかいう話になるんじゃないの？ 違う？ まあ近い？ でも、そりゃ理解されるわけないよな。座談会の人たちは、おおむねノンキに「コミュニケーション行為」の部分にいる人なんだから。たぶんこの話を理解したとしても、そいつを「コンテンツ」にして、彼らのhatenaでコミュニケーション行為を楽しむのだろう。だろうだろうはもういいだろう！

というか、この話はよく見ると対象と批評の主客が入れ替わるという恐ろしい問題を孕んでいるんだぜ、「詩と批評」の人たち！ 気付けよ！ つーかそこまで行ってこその「ブログ作法」特集だったのではと今にして思う！

吉田アミさんはかわいい人だった。服が腕のとことかキラキラしててよかった。フワフワ系のアクセサリ（靴もだったと思う）もよかった。爪は遠くから見えただけなのでよく分からない。吉田さん自身がどう思ってるのか俺は知ったこっちゃないが、女子がさあ、自分の容姿についての話で笑いをとってさ、それを見て「あ、それでいいんだ」みたいなことを思ってか、いつまでもその話して盛り上がりを持続させようとする男子って俺は最低だと思うよ。だから吉田さんにエレベータのところで会ったので、吉田さんはかわいいですねと言った。具体的にどこがかわいいということをうまく言えなかったのと、今度デートしましょうというところまで言えなかったので、俺ですらダメなんだぜ？ 分かるか？ 吉田さんについては、普通に自分の気持ちに応じて話をする人だったので（それはいい）、ほかの人がそのへんの対になる部分を話さないと座談会にならないよ君らと思った。特に吉田さんの「（ブログを）タダで提供するから面白い」「ユリイカはSPA!じゃないんだから」という話は、ネットワーカーのお金に対する考え方の新旧から見る今のネットとか、ユリイカが今回の特集を誰に向けて作って、それは成功しているのかという問題とか（西島君がSFについてイラだっていたような話だ）、「サブカルチャー」の流れと「はてな」についてとかを、いくらでも検証できる発端になりうるものだったのに、全部馬鹿に潰されていた。結局、「何の話があるんだっていう特集で、何の話するか分からないイベント」になってた。でも吉田さんはとてもよかったよ。ああいう立場で話すというのが極めて分かりやすかったので、あとつまらん話は打ち切りたいというのがよくわかった。最後に締めてたし。ああ、あとこの人はあえてなのか性格なのか知らないんだけどバランス感のある発言を心がけていたようでわりとオッケーだったんじゃないかな？

あと、SNSの話は全く必要なかった。２ちゃんねるの話は２年ズレていると思った。ゴミが多すぎて情報が拾えない、とか。昔は浄化作用があったから、とか。というか、最近になって急に「２ちゃんねるは終わった」「昔ほどのパワーが」みたいなことを言い出した奴がロクな奴じゃないのはもはや疑いようがない。コミュニケーションっ子だ。今２ちゃんねるには「コンテンツ」があると俺は思うね。「チャンネルを使い分けてる」とか退屈なキーワードの連呼はやめてほしい。社会学うぜええええええええええ。

良かった点は、質疑応答というタイミングじゃなくても会場から意見を拾ったりしていたこと。むしろ質疑応答の時間なんかいらないから、あれを最初から意図してもっとやっていれば、ブログのイベントだねえという感じになってよかったかも。でも出演者が一番前に座ってる客（知り合い）とクネクネ（「クネクネ」の意味はばるぼらさんの本のどこかに書いてあるよ！）してたのはとてもウザかった。高校生のクラブイベントかロフトプラスワンでまれにあるクソみたいなイベントのようだった。コミュニケーションとクネクネは違うのだー。

で、ばるぼらさんは「きまぐれコンセプト」の単行本をくれました！ 感激！ ありがとうございます！ あと本ももらった！！！！！！ やっと読める！

ということで今からぼるぼらさんの本の続きを読もう。西島君のマンガの再読は半分までいった。「世界の終わりの魔法使い」読み応えがあってなかなか進まないんだけど、そう思ってるのは俺だけなのか？

ありふれた事件　#147

えーと取りあえず俺は「今のオタク」と「今のサブカル」の対立（というか半ば一方的な嫌悪）は「かつてのオタク」と「かつてのサブカル」の対立とは違う、という考えから渋谷系に対する考察が必要であるなと考えた。「今のサブカル」は俺のこないだ言った言い方で言うと渋谷系を経由して完成した「オシャレサブカル」であって、ちなみにこの2005年においては既にこないだ渋谷系の前後に成立したと書いたモノからもさらに違ったモノになっているのであるが、基本的な路線は一緒である。で、その「オシャレサブカル」が「オシャレ」になる前の「サブカル」というモノがあるのであって、ちなみに、そいつは「かつてのオタク」と半ば対立していた。というのが次のお話なんであった。また嫌いな話だなあ。理由はどうせ学生運動とかが出てくるに決まってるから。興味ないんだよなあマジメな人たち。

でもねー、今のオタクと今のサブカルの対立を、かつてのオタクとかつてのサブカルの対立の主役だった人たちが、自分たちの経験にのっとって論じるのは、間違いじゃないけど実は全然現状に即していないので、今のオタクとオシャレサブカルの対立を論じたい人や、その渦中にいて何となくかつての代理戦争みたいな所に連れて行かれそうになっている人とかは、よく見た方がいいはずなんだよ。これは前とは違う状況なんだよ。それが今全く考慮されていないので、あの辺の議論は混乱してるというか、議論すら行われないんだよな。昔の人が「サブカルってのはさ〜」とか語るのって、それはそれで正しいんだけど、今サブカルが嫌われている要因とは微妙に異なるハズなんだよ。でないと俺が見た紅白歌合戦が説明できない（はずだ）。

というわけで今俺がネットで見る限り「サブカル」というのをホメ言葉で使う奴がほとんどいないんだけど、誰もなぜサブカルはオシャレになったのか、なぜサブカルを忌み嫌わなきゃいけないのか、考えないで、「アイツらはサブカルだからダメだ。俺はオタクだ」みたいなことしか言わないんだよね。馬鹿じゃないの。んじゃどっからどこまでがサブカルか言ってみろっつーと、「サブカルはドキュン」みたいなことを口走るのね。馬鹿か。足下がスッカスカでなんにもないよ。ド近眼だから気付かない〜みたいな感じでさ。んでふんぞりかえってんのな。ついでに「サブカルチャー」と昨今の「サブカル」の違いすら混同してる馬鹿までいる。で自分（オタク）はすげえ情に厚い派閥のない夢（と書いてアニメと読む）の国の住人で、ほとんど正義の使者みたいに思ってるの。んで、サブカルについて頓着せずに切り捨てるのなんて、大して重要なことじゃないみたいに思ってるんだよ。ナンデスか、変に独善的にスポイルされてるのな。しかも、サブカルの奴まで（こいつらは「そういうのもあるよね」と言ってひとまず立場を認めて引いてコーヒーでも飲んでるのが立派なことだとか思ってやがるから）「まあ、いいよね」みたいなこと言ってんだよ。もしくは生理的な好悪をはっきり言うと議論を打ち切れると思ってやがるから「俺はサブカルとか興味ないぜーていうか、線引きとかどうでもいいんだよね。でもロックのレコード一万枚集めて言えることは、いいものはいい！ 悪いものは悪い！」みたいなことを言い出すうんだ。すげえ気持ち悪い。自分たちがそれを嫌っている理由を、自分たちが嫌われる理由を、何にも考えてないんだよ。曖昧に線引きして、されて、なんか格好よく済ましてる気になってるんだ。自分が正しいって話しかしないんだ。そこで今まさに自分が貶めようとしているモノが何なのかってことについては全く考えないんだ。自分が正しいということの裏返しとしての「サブカルという悪」を語り続けるんだ。怖えー人たちだ。なーにがドキュンだ。アホが。ギャハハハハ。

で、オタクと昔のサブカルの話は調べるのがめんどくさいので、俺はすべてをまとめようなんて思っちゃいないので調べるかどうかも疑問だが、取りあえず前に言い忘れた、渋谷系の成立は当初サブカルから離脱する意味として成立したという話をちらっと書いておこう。えーと日本のパンクシーンはサブカルチャーと切っても切れない関係にありました。で、初期の渋谷系が最も馬鹿にしていたビートパンクもしかりです。彼らの掲げる、根拠がなくファッション的な「反体制」的な嘘をフリッパーズギターとかそういう人たちは笑っていた、ということです。旧態のサブカルはいわゆるジャパニーズパンクを大事にしましたが、渋谷系はそんなのと一緒はヤだったので、彼らは旧態の流れにあるサブカルとも違う立場を手に入れたがったのです。

で、ちなみにその嘘に気付いたパンクの側にいた人間の回答として最たるモノが、ナゴムとか、そういうアレです。ちなみに有名な話ですがスチャダラパーのシンコはナゴムのリスナーで別役実の読者でした。スチャダラってのは言うまでもないことだがラジカル・ガジベリビンバ・システムの劇のタイトルで宮沢章男から来ている造語です。だいたいアレだよな、演劇ってサブカルだよな。アハハハ。「スチャダラ大作戦」の裏ジャケに載っているのはガロの、特に泉昌之なのです。というわけで、つーか前提としてある旧来のサブカルの説明を省いているんでムチャクチャですが、つまりはサブカルなのです。で、サブカルから脱却した渋谷系と、ファッションパンク的なモノと分離されたたサブカルがすなわち渋谷系オシャレとスチャダラサブカルが融合してブギーバックなオシャレサブカルが始まったわけです。彼らは共通の敵を見て、旧態のサブカルを引用的に使いながら、メジャーに対するパンク的行動を行っていましたが、ここで融合しはじめるわけです。冗談ではないです。

ついでに言うと、π度に書いたけど、初期の日本のヒップホップを牽引したメジャーフォースというレーベルは極めて業界的、サブカル的なレーベルで、ピテカンとかに簡単に繋がります。で、もちろんスチャダラパーはこっからデビューするわけです。ええ。スチャダラパーを渋谷系におけるポップラップとかファッションラップとか考えるのはたやすいですが、渋谷系以前の彼らのスタンスを理解しておかないと、オシャレサブカルの成立がいかようにして行われたかが分からなくなると思います。

それから、コーネリアスと小沢健二の歌詞について書いて、小沢健二がソロになって何を捨てたのか、そしてその時点で渋谷系の限界は見えていた、という話を書こうと思ったけど、これはいいか〜俺の今したい話にあんまり関係ないもんな。ということで次こそオタクが登場だ！ たぶん！ つーかもうめんどくさいからお前が書いてくれ！

あとなー！ ナードコアの詳細な歴史を今すぐ誰かまとめてくれ！ これはおそらく絶対いるから！ 90年代後半まででもいいんだ！ でも懐古的な、感傷的なモノなら必要ないや。イライラするから。

ありふれた事件　#146

ありふれた事件　#145

愛された理由は主にオザケンの「等身大で気取らない」人柄がファッション誌を通じてちゃうかな。その辺に呼応する感じで「スノビズムから来るオシャレ感」はピチカートが女性ファッション誌で展開したイメージ戦略かなぁと俺は思ってるんだけど

えー

俺はそれは違うと思うなあ。小沢健二自体が「等身大で気取らない」ことを目的としていたかどうかはともかく、メディアが彼について言ったことは「王子様」なわけだし、ヘイへイヘイだろうがオリーブの連載だろうが「頭いいのが普通ですから」という「等身大で気取らな」さというのは、

あっ。というかここの文脈は「フリッパーズギターが愛された理由」なので絶対違うと思うな。うん。フリッパーズギター時代の小沢健二は「等身大で気取らない」じゃなくて強いて言えば「等身大に（せいいっぱい）気取る」じゃないんです？ アニエスベーの屋上で歌うような人ですよ？

えーと音楽シーンとしてコーネリアス・小山田が追ってた？*1イギリス・インディーズみたいなのって実際んところ、あって無いも同然で、全然音楽として受け入れられなくて単なるステータスシーンで終わったように思うんだけど

なんかボンヤリとアズテックカメラとか聴いてた俺が煽られた!!　わははっは

イギリスのインディーズを追っていたのは小山田圭吾がというよりフリッパーズギターが、でしょうね。そこにシーンがなかったかどうかはともかく、俺はあったと思うんだけど、というかアンダーグラウンドな「自分たちの音楽」のシーンを隔世遺伝的にDJ的に持ち出す、という手法こそが渋谷系だと思うんだけど、だからこそ「イギリスのインディーズはシーンがないから定着しなかった」的なとらえ方は違うとおもうっすよん。つーかフリッパーズギターはセカンドアルバムの時点でそういう姿勢に自覚的になっていて、だからネオアコ以外からの引用はそこであえて当然のこととして行っている（で、それが当然のように振る舞うのがまさに彼らの青臭いスノビズムであり、アナーキック・ロマンティシズム・オブ・ユースだ）。彼らは「ネオアコ・ギターポップの伝道者として」ありたかったわけではないのだ。彼らにとってのオルタナティブとは「ビートニクスだってさ（ﾌﾟｯｸｽ」とかあらあら汗かいちゃってとか「いいものを分け隔てなく判断できます」いうスノビズムであって、それが当初彼らにとってのパンクだったわけで、けっしてピチカートだけのモンじゃないと思いますよ。むしろピチカートよりもフリッパーズの方が、それがパンクなんだということを分かりやすく表現していたガキだったと思う。NEW WAVE CONERのログをもらったので引用させていただくと

だから渋谷系に対して「オシャレな雰囲気を楽しんでいるだけ」という批判は、ある意味正解である。音楽を聴いて感情を表現するでも、歴史に参加するわけでもなく、ただ音楽（やジャケット）が作り出す空間に参加するのが渋谷系の価値観でありライフスタイルなのだから。ただし勘違いしないでほしいのは、90年代初頭はそうした視点こそパンクであり非常に「ロック」的だったことだ。

というのがこれと関連すると思う。でも微妙に俺の考えと違うけどね（かつ、その後どうなったと俺が思うかは後述）。

んま、そんな感じで、渋谷系で残ったのってライフスタイルとして従来的な価値や既存の価値に囚われずに自分の好きな事やれ、ってメッセージくらいかなぁと
ちゅか、まぁ俺、渋谷系に違う思い入れあるので音楽の話からすぐ離れちゃうな

ちょうどこないだ書いた話に関連するんだけど、80年代までのファッショナブルな領域での「流行」は基本的に「ヤングアダルト」に向けられたものだった。それが「ナウい→オシャレ→トレンディ」という流れであり、ようするにトレンディドラマであり、カラオケであり、CDレンタルであり、「今年の春は、黒を着る」であるわけだ。それ以外の層がなかったわけではないし、それぞれの層に向けたファッション指南雑誌や情報誌が存在した（当たり前だ）が、主導権を持っているわけではなかった。が、メディアが語る「流行」の中心の１つとしてガキを認知せざるを得なくなったのが「シブカジ」だったはずだ。90年前後の雑誌に「メンズクラブを読むのはダサくて、これからはBoon（86年創刊）を読むのがカッコいい」と書いてあるのを読んだことがあって、たいへん面白いことに本当にそう書いてあったのであるが、それは「ナウい→オシャレ→トレンディ」な人たちの考え方であり誤解であり限界であった。ともかくコンサバでもなくボディコンでもない、なのにファッションとして背景を持ったスタイリッシュなものがヤングアダルトから見ると唐突な形で流行り出していて、無視できない状態になっていた。それはタケノコ族が流行るとか、そういうのと全然意味が違ったんだと思う。俺が渋谷系の成立にシブカジが土壌として存在すると考えたのはそこで、そのあたりから中学生から上は大学生までの人たちのファッションに対する「好きなことやれ」る感は強まっていった（同時に、ヤングアダルトの世界での「新しいモノ」は頭打ちになりつつあった）。

俺がテクノについて考えるのがめんどくさいのは、シーンの初期にオトナとコドモが入り組みながら進化していったからだが、シブカジと渋谷系についてはほぼそれを考える必要がなく、まさに「従来的な価値や既存の価値に囚われずに自分の好きな事や」る若者の台頭を語る上で分かりやすい。もっとも、俺は若い人が「従来的な価値や既存の価値の影響力を受けずに自分の好きなことをやる」ことの契機として渋谷系が果たした役割は大きいのに、渋谷系という流行自体は、最終的にそのユーザーにとっては崇めるための新たな価値観としてしか機能できなくなってしまったところに衰退の理由があったんだと思う。それは結局は「オシャレ」というキーワードに乗せなければ伝播させることができなかった渋谷系の限界であり（ピチカートファイヴがまず「キャッチー」と言わなければ「売れ線」をやれなかった）、それゆえ「渋谷系」という言葉はオーバーグラウンドにおいては最終的には一過性のファッションシーンとして、小馬鹿にされる対象として残ったのである。

いや、違うな。正確には「渋谷系」が図らずも生み出した「オシャレ」というキーワードを用いて「従来的な価値や既存の価値の影響力」を無効化していく思考のあり方、つまり「オシャレサブカル」が「渋谷系」自体を飲み込んでいったのかな。昨日調べた限りでは、94年以降。あーなんかまとまってきた！ 俺の中で！

ちなみに「ヤングアダルト」に向けられた「メジャーシーン」に対する違和感は「奴らディスコじゃユーロで家ではユーミン」という言葉が端的に表している。にもかかわらず、「オシャレ」から「それもアリ」という言葉を引き出した彼らは、ディズニーランド「逆に」ハマッていけば「むしろ楽しい」ッスよというノリになっていくわけで（例として出しているだけでスチャダラパーが悪いわけではない）、いやあおそろしい世の中になっていきます。次はいよいよオタクの登場だ！笑い

ありふれた事件　#144

ありふれた事件　#143

俺は全然そのころの資料を持っていないので記憶に頼るしかないけど、渋谷系はもちろん音楽を表す言葉として登場したんで、ラブタンバリンズの（ミニ）アルバムのどれかが渋谷HMVでドカッと売られて１位になったとかいうのが象徴的な出来事として語られたんじゃなかったかしら。しまったNEW WAVE CORNERの渋谷系特集を保存しておくんだった。アハハ。ログを保存する習慣がないからこういうことになるんだなあ。渋谷系が台頭する社会的背景として考えることができるのはおそらく「シブカジ」（90年の流行語）であり、いとうせいこうの「DJハンドブック」（88年）に象徴されるDJブームじゃないかと思ったんだけど、DJハンドブックはちょっと時期が外れてるかなあ。俺はこの本の印象がすこく強いので、もっと正しい例が出せるのかもしれない。でも、80年代の末期に第一次DJブームが起こったというのはこの本を見りゃ明らかだ。で、特に俺はそこで過去の音源を文字通りDJ的なセンスで拾い上げるということと、そしてレアグルーヴという考え方がもたらされたというのが渋谷系に大きな影響を与えたと考える。

あれ、ちょっと待てよ。俺がそう思うのはフリッパーズギターがいわゆるネオアコやギターポップなどの「捨てられた」音楽を再構築したからなんだけど、フリッパーズギターは渋谷系の頃には既に存在しないよな。92〜94年？ トラットリアができた頃（92年）にはまだ渋谷系は成立していなかったよな。田島貴男が「俺は渋谷系じゃない！ 汗かいてやってるから！」という発言をしたのは94年だ。ラブタンバリンズが解散するのは95年。じゃあ渋谷系の（要素としての）コアは93年か。ムーブメントとしてのコアはたぶん94〜95年だ。でもなぜ、フリッパーズギターが渋谷系のリスナーから愛されたかというと、その「スノビズムから来るオシャレ感」だったのかなあ。俺にとってはフリッパーズギターって未だに全然オシャレなものと感じないんで、ていうかネオアコもオシャレ音楽というよりは負け音楽なんだけど、うーんファッション的なところに対するオシャレ感から、連携して彼らの「捨てられた/ジャンクな/オルタナティブな/モノを拾い上げる」様がオシャレ（カッコいい、ではない）ってことになった、のか（これはなんかツメが甘い気がするなあ今仕事が忙しくて時間がないから考えられない。くやしい）？「ダサカッコいい」とかそういう感覚の登場か。ついでに書いておくとボアダムスの「ポップタタリ」が出たのが93年で「チョコレート・シンセサイザー」が95年。「デス渋谷系」すなわち暴力温泉芸者の頃には「オシャレサブカル」としての「渋谷系」は完成されていたんだよな。逆に言うと、このときには既に「渋谷系」は終わってたってことだ。終わってるから「デス渋谷系」とかわざわざ言うんだよ小山田圭吾はどうせ。ほーら見ろ今調べてみたら「OTIS」は96年だ。補足としては「サイクルヒッツ」が95年。というわけで「ヘッド博士の世界塔」（91年）から95年までの間に「オシャレサブカル」は成立したんだな。つまり92〜94年だ。俺が知りたかったのは、正直言うとそれだ。テクノとヒップホップの話をしないのは、オシャレサブカルの成立を語る上では不要だから。というわけでで、田島グレコは自分は汗をかいてるから渋谷系ではない（＝渋谷系とは音楽というサブカルチャーをオシャレでありファッションとして取り入れているのだ）と言った、ということだ。これは後に蔑称としての（オシャレ）サブカルに発展すると思う。95年から99年までは、オシャレサブカルがついに価値の相対化と解体を全方位に向けて伸ばしていった時期で、カジヒデキで既存のラインは集大成を迎え、テクノを吸収し（ようとし）、ラウンジ・モンドに行ったのかな。ポイントとしては全部「アリだね」というマルを付けていく手法だったということだろう。これは今の彼らの言説のあり方に大きく影響していると思う。テクノについてはここでは全く語る必要はないが流行としてのテクノ（ele-king創刊は95年）の後のテクノな人々の「何も変わらなかった」という挫折感は特筆すべきではある。ついに新しいモノが尽きたのはたぶんココだ。テクノの人がショックだったのは結局もう新しい何かには到達せず、全部が横並びになったからというのが幾分かはあったんじゃないだろうか（これも要検討）。

話は戻って第一次DJブーム（文化人のオモチャ）の流れにあるスチャダラパーの登場は明らかにサブカルだよな。オシャレじゃなくてサブカルだ。ブギーバックは94年。ほら見ろ思ったとおりだ。一応調べておくと「スチャダラ大作戦」が90年か。つーか俺なんでこんなことやってんだろうな。こういうのは30日にラジオのゲストにお招きするばるぼらさんだ（宣伝）。こういう検証主義的なアプローチを今ブザマな形でやるのってマネっこ以下でやだけど、というかこういうアプローチはばるぼらさんみたいにちゃんとしていてすら果てしなく事実関係についてのどうでもいい指摘ばっかり受けがちなのであってうぜえつーか何でなんだろうねみんなそういうのが好きなんだろうかたぶん見える部分として分かりやすいのでそういうことがもっとも指摘しやすいのだろうが、ともかく俺は全然得意じゃないわけだが、考えようとしたこと（どこで「捨てられた/ジャンクな/オルタナティブな/モノを拾い上げる」様がオシャレ（カッコいい、ではない）ってことになった、のか）を考えたいんだけど時系列があまりに記憶だよりだから調べるところまで戻ってるわけだよヨロシクな。だってそういうこと書いた文書がどこにもないんだもん！ 困るよ！ 単に回顧主義的なだけの年代記なんて興味ないんだよバーカ！ それにしてもNEW WAVE CORNERが読めないのが惜しいなアハハハは。まあいいや。90年。シブカジだ。BOSEとよしもとよしとも（だったと思う）がスタジオボイスの表紙になったのは92年10月号か。オシャレサブカル前夜って感じなのかな。スタジオボイスで思い出したけど書いておいた方がいいか分からないが94年にはネオパンクが。あーもう面倒になったこのぐらいでいいだろ。さあ考えよう。

あー書き忘れた！ ピチカートファイヴは全く独自の進化を遂げたはず！ もう時間がなくて調べてないのでたぶん！ それを調べながら考えればいいや。あとはオタク文化との関係か。エバンゲリオンだな。つーかカッコ書きが多くて読みにくい。

あと付随して考えるべきなのは「ナウい→オシャレ→トレンディ」という流れとの決別の話。トレンディは89年の流行語。それにしても「今夜はブギーバック」って大変に象徴的な曲なのだなあ。そのタイトルの付け方からして。それまでにもそういう価値観はあったけど、オーバーグラウンドなものとして融合がハッキリしだしたのがこのへんだ。彼らがオールナイトニッポンで懐メロを「ナッツ」とか言ってたのは94年！ 94年の夏のことなのです！ 渋谷系は終わり、オシャレサブカルが始まったのです！

なおこの話は吉本隆明とかの問題とは全く関係がない。

さるひとにきいた！ ヘッド博士は91年だって。そうか。トラットリアが92年だから、そりゃそうだわ。で、分かったんだけど「渋谷系」という言葉が言葉になったのは93年の春らしい。年刻みでいろんなことが変わっていってるな。しかし、俺の考えでは、だから94年には意外にもかどうか分からないが渋谷系はすでに解体され始めていたということになるなあ。名付けられた瞬間に半ば忌み嫌われ、そして拡散していったようだ。奇妙な用語だ。

しかし次はやっぱテクノのことを考えなきゃいけないなあ。オタクのことはあとでいいや。

ありふれた事件　#142

外部の情報　#93

それかあれだね、対立が激化する中、ベッドから歌いながら飛び起きて腕くねくねさせながら街を徘徊し、ナイフで斬り合ってる連中に割って入りたいね。ソビリ！ ジャスビリ！ 青！ あんな奴がいたらアホくさくてかなわん、やめやめ、というかお前は歌も踊りもすごい、天才だ、なんか感動した、というところにマイケルの平和主義的とすら呼べない解決はあるのだなあ。すごいなあカッコいいなあジャクソン。

ありふれた事件　#141

バイクのカギを落としたのはあまりにショックでしばらく反応できなかったのだが、放っておいてもどうにもならないとやっと気付いて靴噛んでみたり空飛んでみたり、じゃなくて鍵屋を呼んで直してもらった。外車は高いとか言われたが直してよかった。バイクがないとどうにもならない。そんなわけで新しいバイクの納車を毎日心待ちにしている。インターネットは１分間に45回転で廻っている！

以下さっき途中まで読んだ本についてのメモ。つまり、ディズニーランドは歴史を必要としていないというなかなか面白い結論が導き出されると思う。でもそれはディズニーアニメが最初から歴史を必要としていないからだろう。アメリカのアニメーションは、ハナから外部に大きな物語を持たないし、持たせようとしない。だから、ディズニーランドは、そしてアメリカは物語を現実から隔離させるのが「うまい」というのは、間違っていないが、うまいとかヘタの問題ではないと思う。アニメというか、フィクションに対する姿勢が最初から日本とは違う。逆に言うとアメリカのアニメには背後の世界がない、それはヘタなことだって言ったら言い過ぎだと俺は思うってことだ。

で、そこから派生して思ったのは、昨今のひとびとが自分たちに対して典型的な「背後の物語」（ようするによく言う「大きな物語」ってやつだけど、あれが用語として曖昧過ぎるのは気になる）を当てはめようとしているのは、80年代から90年代にかけて日本人がフィクションに対して熱心に行った、「背景」の構築作業を自分たちに対して積極的に援用してる、ようするにフィクションとしての主体をかなり積極的に構築したがっているんじゃないか、ということだ（なんでそう思ったかというと「中二病」とかいうカテゴライズごっこを奇妙な熱心さで繰り広げている人たちを見たせいだろうギャハハハハハ）。2000年からの流れはまあそうなってると俺は思うんだけど、こうやってフィクションを柱にして考えるとこないだの例の北田暁大の「ロマン主義的シニシズム」ってやつとは近いようでちょっと違った視点を持てそうで面白い。データベースってのはたぶん全体が見えないって言えば今っぽいんだろうな。全体が存在しないっていう方がより面白くなるだろうけど。今度もうちょいよく考えてみよう。

また違う話だけど、80年代とか90年代とかいう区切りに意味はないというのは合理的すぎる誤りで、そういう制度に拘泥するが故に人々の思想や行動が決定されてしまうということがあるというのは、ちょっと考えれば分かりそうなものだけどなあ。

外部の情報　#92

で、発売を記念して４月30日にウチでばるぼらさんとネットラジオをやることになった。発売を記念して著者が、渋谷系と小室哲哉を熱く語ります！ 本については一切語りません！ うそです何にも決めずにダラダラやるとおもいます。あーMP3を持ってくるかどっかに上げといてねと言うのを忘れた（ここに書くなよ）。

というわけで当日はラジオ聴いてください。

かぎカッコが付くのが正しいのか。わかんね！

radicalさんとこみたらこれが正しいタイトルのようだ。難しいなあ。Amazon早く直してほしい。AmazonはCDの曲名間違い（というか表記違い）とかもけっこうあるらしいですね。

外部の情報　#91

これを見ていたら俺も書きたくなってきたので書いてみた!!

学生の頃上京して以来、下北が大好きです（音楽はくるりが好きです）。毎日カフェやレコ屋に入り浸っていたのが昨日のことのように思い出されます（カフェのカレーにはうるさいです）。最近はなかなか足をのばすことがなくなりましたが、田舎でも都会でもないあの独特な下北の空気がなくなってしまうなんて絶対反対です（ハチクロののんびりした感じも好きです）！下北のことがぜんぜんわかってないとしか言いようがない馬鹿な計画を、みんなでなんとかしてやめさせましょう（私のマイミクにも伝えてまわろうと思います）！

札幌とかフランスとかの奴とか、あと

私はまだ、下北沢をよく知りません。 私の好きな人たちが愛した町が、 自分が知ることなく崩れていくなんて嫌です。

というひと（15歳・女）も書いてるので、俺が書いても一向に問題はないと思われる。つーかSFぽい形のビルとかの方が好きなので下北沢なんてキレイにしてくれてもいいです！ あとあれだね、今思ったけど京都にオシャレを見いだして京都に住んでる若いヤングにちょっと似てるねこいつらは。

ありふれた事件　#140

ありふれた事件　#139

ありふれた事件　#138

そうそう、ファイラだけど、X-Finderが左右で独立したタブを持てるようになってたのですごく期待している。俺がタブ式のファイラに欲しかったのは主にこれなので、SpeedCommanderをやめてこっちを使ってみよう。パソコンをバラしてたので全然試せなかったので今からやる。

ありふれた事件　#137

ありふれた事件　#136

と思ったらそのまま使えるっぽいな。日本語化するか。

ありふれた事件　#135